在(🎚)所有(🍎)的电影里，安(🍡)东尼奥尼的声音(📗)是最(🌁)让我痴迷的。很想(💎)写一篇长长(🙌)的影评，记录周六(🔃)三部(⬅)电影(🏚)的迷人之处(🏬)，但我太累了(📝)，也没(🥍)有时(🏎)间。随着日子的流(⌛)逝，我感觉到(🌒)一种紧迫感，那是(🌽)因为(🗝)我逐渐意识到并(🧢)不想对影片(🏛)有一(🗾)个富有洞见(😍)的影评式分析，只(🖼)是想(🕎)简单诉说看完电(🍑)影后(👨)愉悦的激情，而时(🍋)间是最会扼(👼)杀此(🚁)类精灵的。总(🍭)之，它们应当更潦(🏋)草地(😸)出现在我的影评(🏺)里。

我该怎么(⛑)形容安东尼奥尼(💣)电影(🚾)的声(🍐)音呢，不妨先(📄)谈谈其他的(🔷)几部(👄)片。在(💰)《奇遇》里，我一定为(🤑)小岛上的寻(✊)找感到过某种震(📐)颤，乍(😖)一看，可能会说那(🧐)些天际线，那(🚼)些海(🆎)平面，还有嶙(🐀)峋的石块曲线，有(🍍)种眩(🏏)晕感，它们在构图(🎌)和调(🚌)度上的确至关重(😱)要。但唯有那(🥏)个有(🕐)节拍，甚至有(🚉)点儿魔性的海浪(🍩)声陪(💬)伴，才让我真的相(🏘)信：也许下(🤕)一秒这些人真的(🐎)要掉(🕳)到海(🐾)浪里头；在(🐠)《夜》和《蚀》里，让(😣)我忘(♐)不掉(⏱)的是鞋跟踩在地(🏩)面的声音；(🤪)《放大》最有意思，几(❄)乎所(🚸)有人都会为结尾(🈺)的是否存在(🤲)说上(📻)两句，但吸引(🌻)我的不是这些，远(🏰)在最(🥛)后的画面出现之(🧛)前，这(🐌)个问题已经强烈(🌻)袭来了——(🔜)听听(🏪)那个网球被(♏)击打的声音！现实(📐)世界(⛩)的网球声不会以(🈲)那种强度（(🚃)相对于其他声音(🏫)）和(🤼)频率(🔶)出现，这个节(🌐)奏，以及声音(🖍)的质(🧐)感已(🐠)经说明了一切。

但(🖌)无论如何，安(🍋)东尼奥尼的声音(💴)永远(🚃)是出发于最基本(😨)的现实的—(🔼)—绝(📨)对不可能有(🤴)在远处，或是墙背(🗃)面的(👐)人，说话响度与前(🗿)景中(🚱)的人相差无几。但(😶)用句俗套的(😙)话讲(🧡)，他是超越现(🚱)实的（天呐，写出(🍘)来俗(🥅)的想吐）。在《过客(🛩)》里，很容易注(🏩)意到开头那个电(💮)风扇(📑)的声(⛎)音，也许这包(➕)含了某种心(🐘)理隐(🌵)喻，但(⏩)它首先作为听觉(🛸)元素让人感(🌖)到适切。下一幕，来(🖲)到酒(💑)店前台，那个烦人(🕵)的电风扇消(🦐)失了(🔯)，但空间中仍(😋)存在另一个持续(🍁)的干(⏬)扰，频率更高但响(🔨)度低(🚑)了不少，画面里最(🏟)终能看到音(📼)源是(🆖)摆在后方柜(🛏)台的另一个小型(🎯)电风(🐡)扇，我格外需要这(🏁)样的变奏以(📶)适应不同的空间(📫)与进(👹)展。在(🚪)阿巴斯那里(🗿)，也许有个更(🛩)美妙(🥃)的画(🥄)外空间经由声音(🏖)建立，但安东(🈳)尼奥尼甚至连画(🏕)内空(🍒)间都需要声音真(💜)正建立。每一(👗)个空(🕋)间都有无数(♋)种方式得到观察(🚑)，创作(👻)者对空间所包含(🔈)灵魂(🛺)的提取态度反映(🚬)在声音的剪(🕎)辑上(🐰)，我借由画面(🌦)看到它们，但唯独(🕗)通过(🗨)声音才进入它们(😻)。

也许电影的(🍄)色彩和声音一样(⛵)，具有(🍥)更简(🤙)单的特性。《放(🍚)大》中的色彩(🕟)格外(🦐)妖艳(⬆)，这不仅仅是指那(👜)些模特所穿(💳)的服装，连最简单(🎯)的红(🏤)色与绿色都是如(🆒)此。最让我惊(🍒)奇的(🏅)是那个公园(😹)，当男主在公园中(🗺)拍照(😿)时，我突然意识到(😌)自己(🛢)不知道上哪去找(😶)一个有这种(🔡)特质(🔔)的公园，这特(💗)质是由颜色赋予(🏋)的，绿(🙋)色形成的节奏感(🐴)很强烈，那个(🦎)段落是整部电影(🈚)里我(🔽)最喜(🏎)欢的。如果说(🥔)解读家们在(🏉)《放大(🤖)》中能(🎰)找到一些所指与(🍍)颜色对应的(📜)话，那么《过客》里的(Ⓜ)颜色(🈵)将更加“普通”，隐喻(🐥)的意味儿更(🍩)低，却(🛥)仍保留着单(🙀)纯的视觉刺激以(😌)使我(📺)们直接理解，它们(❤)不再(🚳)像《红色沙漠》海报(🕙)里的颜色那(🚲)样，尖(📢)锐地似乎都(🈚)有些刻意了。

他也(🔴)有着(🎳)一种最受我喜爱(🚦)的调度方式(🐢)，奥逊威尔斯那种(📜)景深(🔀)镜头(⏳)功力也许很(🙁)强，但每个人(👺)物只(🤱)是像(⛄)螺丝钉一样出现(🍮)在他们该出(🕠)现的景别，发出他(📫)们该(🉑)做的动作，这也许(😄)让我觉得对(👘)画面(🌻)中的人物有(☝)些缺少感情了。另(👙)一个(💦)意大利导演费里(🏸)尼，人(⏰)物会如跳舞般接(💈)近又跳出，最(😮)后遗(🖼)落下一个孤(🧝)独的人儿（这倒(🦁)让我(👓)觉得费里尼是爱(🌛)这角色的）(🔘)，但他们是经历过(⛄)热闹(💝)喧嚷(🥝)的。安东尼奥(🍑)尼的人物从一开(🎠)始就(⛵)不和谐，而且他们(🗞)绝不居于自(🔩)己应该在的位置(🧣)，永远(👎)在逃避，这样会开(🍔)辟出更大的(😭)画面(🔽)空间，也使得(✳)动作——或者用(😟)现在(🌱)常被提及的“姿态(🏍)”——(👌)不再是木偶般缺(🎵)少灵魂的目(🎯)的执(🏳)行工具，而拥(🍟)有情感内化——(💼)尽管(🙊)连动作本身也常(🕌)常在逃避。

也(💉)许让大多数观众(👩)着迷(🌋)的是(✨)安东尼奥尼(🌃)电影中的空间，确(⛎)实，我(🆑)也爱它们，我本想(🐌)就此对比一(🕚)下维斯康蒂的空(🏆)间建(🌠)立方式，但现在是(👭)什么时候，已(🙃)经12点(😅)多了吗？好(🏇)吧，我仍然想简单(📘)写写(🍨)。之前不记得在哪(⛰)里听(🛁)人说他喜欢看电(🧛)影中角色走(🔶)路的(🙈)样子，这些镜(🌅)头几乎是导演的(🥡)签名(🖖)，我明白这种感觉(✌)，但安的电影(🏾)里走路还意味着(💉)空间(🎞)（当(🛒)然也可能是(🥖)小跑，甚至开车啦），他(🍟)在画面视觉中加(🐝)入了如此多(🌁)环境的要素，那些(🎗)几何(🌞)式（仅用这一个(😿)词是严重不(📙)能概括的）的图(🍱)像在单个画面中已独(🎬)立表意，然而还是(🦇)经由(🌏)角色的运动才将(💕)他们串联起(🚦)来，但我要马上反(🕘)驳我的上一句，因为我(🥏)只是在每一个场(🧞)景强烈地经(🥠)历了这个空间，我(🚮)对整(🤗)个空间仍然一无(🤶)所知，它们并没有被真(📎)正串联，我只是重(📨)复地经历、(🤐)经历，到了最后，除(😲)了整(🧐)个空间，电影的其(🥨)他所有部分(🦇)倒是都被圆满感(📚)知了。这一点在《夜》里也(🕗)许最为明显。

哎呀(🎹)，老维(💬)斯康蒂，没有太多(😸)时间留给你(🚧)了，我首先是想为(🧝)一种轻浮的态度向你(🎢)道歉。在看完《白夜(♒)》后，我把这个(🏗)既不那么现实主(🥙)义，也(🔋)不那么类似《豹》的(🍳)片称为转型期电影，但(🎠)这是十分不公平(🥞)的！没有人是(🤫)生活在转型期内(😋)的，我(🈸)们现在永远不知(🗽)道目的地在(🏆)哪，以一种上帝式(🐊)的姿态评判是可憎的(💜)。当下就是当下，彼(🏻)时的(🚿)你也许也意识到(🔢)现实主义不(🌉)再完全有效，转而(🦃)开始了自己的实验，或(🌫)者说，仅仅凭直觉(🛋)开始了创作(💃)。这部《白夜》的空间(🚩)布景(🖖)，别人看来可能有(🦌)些粗制滥造，但你也许(🔑)正刻意为之，你在(💦)探索心中的(⚾)情感是如何建立(👺)起空(💁)间的，幻梦是如何(🌞)给空间带上(🎿)色调的，视觉元素(🏜)又是如何(🔈)以舞蹈的形(🍀)式呈现出来的，你(🍧)多擅(🚑)长拍舞！

《北斗七星(🙍)》里你的改变(🗻)令我震惊，不得不(😂)猜测那些年究竟发生(🔉)了什么真正触动(🏠)到你心房的(🌜)事。开头的那种速(🛎)度，让(🎁)我想起了《妖夜慌(🍝)踪》。现实的东西仍存在(🚇)于你的电影里，但(⌛)它们或多或(🙋)少带上了失落的(🌽)调子(🕑)，我最喜欢里面的(🆙)风，它们伴着(💛)那些表现主义光(🎇)线几乎要(🖤)把你的心与(💔)里面蕴含的全部(🐯)感情(📂)吹出来。也许在未(🤪)来，你的空间(🐖)不再这么粗粝黑(🤙)色，而显得庄严，但那或(🍌)许正是《豹》中公爵(🐋)因为衰老脆(🖇)弱而不得已为之(🔰)的节(🧡)制...

现在太晚了，我(😧)感觉难过，如果这会儿(🐉)还不睡觉，一道深(👶)渊就会逐渐(🆓)在我眼前清晰起(🌝)来，就(🚢)像我看它它看我(🏐)那样简单。这(💼)不仅仅是因为明(🎂)天要上班(🚈)，或许正是因(🆒)为上班，谁知道呢(🏗)。我明(😂)明已经结尾，又开(🚓)始盯着卫生(🔂)间里一条该死的(🌎)毛巾，真烦人，毛巾有什(⭕)么好看的！也许现(🏦)在出门，就能(🧐)遇见楼下垃圾桶(🏹)旁边(🕴)那只简州猫了，但(💙)我太累了，我想睡觉。哎(♌)，未来，未来！