在所有(🍊)的电影里，安(⚓)东尼(🐣)奥尼的声音(🗺)是最让我(🍊)痴迷的。很想(🆚)写一篇长长的影(🏰)评，记(🥅)录周六三部电影(👰)的迷人之处(🖐)，但我(🖇)太累了，也没(🕒)有时间。随着日子(⛴)的流(🍭)逝，我感觉到一种(🌩)紧迫感，那是(➡)因为我逐(🆔)渐意识(🛬)到并(🔩)不想(🏻)对影片有一(🕙)个富有洞见的影(💛)评式(🤯)分析，只是想简单(🈷)诉说看完电(🏉)影后愉悦的激情(🎦)，而时(🗣)间是最会扼杀此(🐋)类精灵的。总(🛴)之，它(📱)们应当更潦(🥙)草地出现(🎌)在我的影评(⛰)里。

我该怎么形容(🦗)安东(😉)尼奥尼电影的声(💇)音呢，不妨先(🌕)谈谈(👫)其他的几部(⤵)片。在《奇遇》里，我一(📑)定为(📍)小岛上的寻找感(🍇)到过某种震(🏚)颤，乍一看(💬)，可能会(🤫)说那(🎃)些天(🈸)际线，那些海(⛵)平面，还有嶙峋的(🥜)石块(🏔)曲线，有种眩晕感(🚫)，它们在构图(🐛)和调度上的确至(👝)关重(👌)要。但唯有那个有(🚽)节拍，甚至有(🙋)点儿(🥡)魔性的海浪(💓)声陪伴，才(🍴)让我真的相(🧖)信：也许下一秒(📚)这些(⚽)人真的要掉到海(🕎)浪里头；在(👷)《夜》和(🎠)《蚀》里，让我忘(🧟)不掉的是鞋跟踩(🚜)在地(🎥)面的声音；《放大(🤵)》最有意思，几(⏪)乎所有人(🍾)都会为结尾(👿)的是(🤩)否存在说上(🧜)两句，但吸引我的(🏚)不是(💺)这些，远在最后的(♋)画面出现之(🐺)前，这个问题已经(🧖)强烈(🥅)袭来了——听听(🚧)那个网球被(💚)击打(🕦)的声音！现实(👻)世界的网(🤡)球声不会以(🆗)那种强度（相对(🖥)于其(🦆)他声音）和频率(👞)出现，这个节(🌪)奏，以(🛅)及声音的质(🔒)感已经说明了一(🌠)切。

但(🎙)无论如何，安东尼(🐉)奥尼的声音(👢)永远是出(🍞)发于最基本(📀)的现(🎭)实的——绝(🗒)对不可能有在远(🥃)处，或(🎽)是墙背面的人，说(🛹)话响度与前(🦈)景中的人相差无(🗜)几。但(🌹)用句俗套的话讲(📅)，他是超越现(🍹)实的(🐉)（天呐，写出(🦄)来俗的想(🔬)吐）。在《过客(✋)》里，很容易注意到(🤤)开头(🎑)那个电风扇的声(🌐)音，也许这包(⛎)含了(🏢)某种心理隐(🏩)喻，但它首先作为(🤔)听觉(🎳)元素让人感到适(🍊)切。下一幕，来(♿)到酒店前(👉)台，那个烦人(📻)的电(💜)风扇消失了(🏒)，但空间中仍存在(👪)另一(⛸)个持续的干扰，频(👡)率更高但响(🙄)度低了不少，画面(⏺)里最(🏊)终能看到音源是(🛐)摆在后方柜(👫)台的(👧)另一个小型(🌀)电风扇，我(❔)格外需要这(🏢)样的变奏以适应(🐣)不同(💚)的空间与进展。在(🌚)阿巴斯那里(⏲)，也许(🦁)有个更美妙(🛵)的画外空间经由(😈)声音(🏞)建立，但安东尼奥(🐙)尼甚至连画(💪)内空间都(🕊)需要声音真(🖌)正建(🌲)立。每一个空(🔴)间都有无数种方(👼)式得(❎)到观察，创作者对(📫)空间所包含(🥒)灵魂的提取态度(🎚)反映(😊)在声音的剪辑上(😽)，我借由画面(🌉)看到(🌐)它们，但唯独(🛍)通过声音(🖨)才进入它们(🗝)。

也许电影的色彩(🚩)和声(🈚)音一样，具有更简(🐅)单的特性。《放(👌)大》中(📐)的色彩格外(🦎)妖艳，这不仅仅是(♟)指那(🌄)些模特所穿的服(🎊)装，连最简单(🥖)的红色与(🚘)绿色都是如(🧖)此。最(☕)让我惊奇的(💳)是那个公园，当男(🆔)主在(➰)公园中拍照时，我(🚲)突然意识到(📟)自己不知道上哪(🥈)去找(🚙)一个有这种特质(🏩)的公园，这特(🍓)质是(⏸)由颜色赋予(🔼)的，绿色形(📗)成的节奏感(⌚)很强烈，那个段落(🕠)是整(🚓)部电影里我最喜(🗽)欢的。如果说(🐒)解读(🍷)家们在《放大(🚃)》中能找到一些所(🥚)指与(💵)颜色对应的话，那(🥛)么《过客》里的(🙄)颜色将更(♉)加“普通”，隐喻(🏜)的意(😙)味儿更低，却(💶)仍保留着单纯的(👡)视觉(☔)刺激以使我们直(🚬)接理解，它们(🏭)不再像《红色沙漠(♏)》海报(🐮)里的颜色那样，尖(🍵)锐地似乎都(✨)有些(🏕)刻意了。

他也(🤤)有着一种(🕑)最受我喜爱(🧘)的调度方式，奥逊(🍍)威尔(🧒)斯那种景深镜头(🎓)功力也许很(📱)强，但(💉)每个人物只(🔴)是像螺丝钉一样(🥡)出现(🎷)在他们该出现的(🌸)景别，发出他(👯)们该做的(🏕)动作，这也许(🚳)让我(🛤)觉得对画面(📈)中的人物有些缺(🌱)少感(✋)情了。另一个意大(🌶)利导演费里(👒)尼，人物会如跳舞(👻)般接(🎏)近又跳出，最后遗(🤕)落下一个孤(🕔)独的(🦀)人儿（这倒(🍵)让我觉得(😷)费里尼是爱(🏴)这角色的），但他(🕳)们是(🏓)经历过热闹喧嚷(🥃)的。安东尼奥(🦆)尼的(🔃)人物从一开(🍝)始就不和谐，而且(👹)他们(🐉)绝不居于自己应(📙)该在的位置(🍸)，永远在逃(🐕)避，这样会开(🚽)辟出(🍩)更大的画面(⬆)空间，也使得动作(🏟)——(🥌)或者用现在常被(🔫)提及的“姿态(🍣)”——不再是木偶(🧐)般缺(🔤)少灵魂的目的执(🚗)行工具，而拥(👩)有情(🎋)感内化——(🛸)尽管连动(🔙)作本身也常(😾)常在逃避。

也许让(🥞)大多(🏐)数观众着迷的是(🗨)安东尼奥尼(🍾)电影(🚓)中的空间，确(🎛)实，我也爱它们，我(🔮)本想(🚤)就此对比一下维(🐼)斯康蒂的空(🏰)间建立方(🐬)式，但现在是(⤵)什么(😜)时候，已经12点(🥓)多了吗？好吧，我(👦)仍然(🏂)想简单写写。之前(🌿)不记得在哪(🈴)里听人说他喜欢(💅)看电(🍽)影中角色走路的(⛏)样子，这些镜(👰)头几(🔁)乎是导演的(🛑)签名，我明(🍒)白这种感觉(🎹)，但安的电影里走(😊)路还(🤩)意味着空间（当(🚅)然也可能是(🖱)小跑(💼)，甚至开车啦(😋)），他在画面视觉中加(⬜)入了如此多环境(⏪)的要素，那些(🕗)几何式（(🖲)仅用这一个(🌓)词是严重不能概(👿)括的）的图像在单个(🕑)画面中已独立表(🙊)意，然而还是(🌒)经由角色的运动(🕷)才将(👐)他们串联起来，但(🌺)我要马上反(🕟)驳我的上一句，因(⛓)为我只是(😺)在每一个场(🔜)景强烈地经历了(👟)这个(🤡)空间，我对整个空(💎)间仍然一无(🔦)所知，它们并没有(🌧)被真正串联，我只是重(🎦)复地经历、经历(➗)，到了最后，除(🏆)了整个空(🚦)间，电影的其(🕢)他所有部分倒是(😲)都被圆满感知了。这一(📍)点在《夜》里也许最(🖐)为明显。

哎呀(🌈)，老维斯康蒂，没有(🐚)太多(🎇)时间留给你了，我(😀)首先是想为(🤼)一种轻浮的态度(🧗)向你道歉(🧒)。在看完《白夜(🏩)》后，我把这个既不(🍞)那么(⚡)现实主义，也不那(🐗)么类似《豹》的(🍳)片称为转型期电(👴)影，但这是十分不公平(🍩)的！没有人是生活(🐃)在转型期内(🆒)的，我们现(🍯)在永远不知(🧜)道目的地在哪，以(🌊)一种上帝式的姿态评(🕗)判是可憎的。当下(📃)就是当下，彼(🍧)时的你也许也意(🍱)识到(🖇)现实主义不再完(🏸)全有效，转而(📲)开始了自(🎱)己的实(📇)验，或者说(🕋)，仅仅凭直觉(🏦)开始了创作。这部(🈺)《白夜(🐲)》的空间布景，别人(🔱)看来可能有(🖋)些粗制滥造，但你(♟)也许正刻意为之，你在(🈚)探索心中的情感(🆔)是如何建立(🦃)起空间的(🏪)，幻梦是如何(🦏)给空间带上色调(🤫)的，视觉元素又是如何(👛)以舞蹈的形式呈(⛴)现出来的，你(🎇)多擅长拍舞！

《北斗(🏘)七星(🦗)》里你的改变令我(😯)震惊，不得不(💡)猜测那些(🤪)年究竟(🌠)发生了什(➡)么真正触动(👈)到你心房的事。开(🐾)头的(🎥)那种速度，让我想(📊)起了《妖夜慌(😋)踪》。现实的东西仍(♒)存在于你的电影里，但(💩)它们或多或少带(🚕)上了失落的(🍞)调子，我最(🚯)喜欢里面的(🧀)风，它们伴着那些(🔣)表现主义光线几乎要(🎶)把你的心与里面(🌊)蕴含的全部(🤞)感情吹出来。也许(⛷)在未(🥐)来，你的空间不再(🧞)这么粗粝黑(🌵)色，而显得(🕥)庄严，但(✊)那或许正(🖨)是《豹》中公爵(🤕)因为衰老脆弱而(📷)不得(🐹)已为之的节制...

现(🐹)在太晚了，我(🧕)感觉难过，如果这(🎏)会儿还不睡觉，一道深(💾)渊就会逐渐在我(🍐)眼前清晰起(🏦)来，就像我(➿)看它它看我(😙)那样简单。这不仅(😩)仅是因为明天要上班(💸)，或许正是因为上(💊)班，谁知道呢(🚚)。我明明已经结尾(✅)，又开(⤵)始盯着卫生间里(🔺)一条该死的(🥓)毛巾，真烦(📱)人，毛巾(🚱)有什么好(👎)看的！也许现(⛲)在出门，就能遇见(🔯)楼下(🍈)垃圾桶旁边那只(🌹)简州猫了，但(💐)我太累了，我想睡(👍)觉。哎，未来，未来！