都市猎人未删减完整版剧情简介
看(🛅)到(👏)陈美用(yòng )这(zhè )样(yàng )的速(👏)度(🌺)跑，顾潇潇担心(xīn )的(de )握紧(🆑)拳(⛩)头，艾美丽这个(gè )爱(ài )哭(😂)鬼(Ⓜ)更(👵)是之际飙出了眼(yǎn )泪(lè(🔅)i )。
所(😵)有考核中，唯独三(sān )公(gō(🐭)ng )里(📗)负重是她最心虚的。
他(tā(✉) )们(🏞)(men )这些大男生30斤负重跑那(🏺)(nà(👎) )么(me )远都快受不了了，她居(🌿)(jū(⏫) )然(🕎)(rán )背着一个大活人赶(🈸)了(♒)上(🔂)(shàng )来(lái )。
对，你成功了，你是(📪)(shì(🔨) )最(zuì )棒的。顾潇潇笑着说(🔲)。
想(🤾)(xiǎng )通(tōng )这些，艾美丽继续(🔫)蹦(⛷)跶(dá )着(zhe )往楼上跑，心情依(🌯)旧(🔭)美(měi )好(hǎo )。
此时她站在楼(🥔)梯(👇)上(🐢)方(fāng )，艾美丽站在下面，她(🚣)这(🍁)(zhè )样(yàng )一推，艾美丽势必(⛄)会(😠)滚(gǔn )到(dào )楼(lóu )梯下面。
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《都市猎人未删减完整版》常见问题
跑者将人生押注在(👭)十(⏮)秒里，动画也(📬)在(🐻)那十秒里势(🔡)要(🥞)改变观众眼前(♋)所见的一切，比赛结束，一切煽(👻)动性的东西戛(🤫)然(🔐)而止，这绝非(🌂)单(🥤)纯感动的体(🔁)验(🦓)，它拒绝把角色心象世界剥开(💂)。是的，如果说同(🧓)为独立动画出(🔟)身(🥤)的新海诚动(🍋)画(🐙)由不同角色(🐍)的内面，通过宛(🌺)如(🆑)对唱一样的(🤤)台(🏿)词互相交织组(🧘)成，观众相信主(💵)角(👭)（我）笃定了与他者能最(👰)直(⏭)接地连结、(🚳)笃(📄)定世界的一(🤩)切(🍿)，然后观众成为(📏)共享同一种感受的共同体，那(🆘)么岩井泽健治(💵)在(🔑)转向商业制(🐒)片(🔹)第一作、用(👩)转(🐵)描技法制作的《百米。》则希望观(🛒)众更主动地探(💓)索，找到属于自(🌧)己(📴)的那个“我”。以(🕶)及(😤)新海诚因为(🐒)他是“动画民科(😿)”，通(🌹)过静止的层与(🌏)层之间的作用(🤛)挖掘世界的深(🐯)度(🏇)，岩井泽明显有着压倒性的(🚊)动(🥪)画素养，他相(🔓)信(🔒)动画要动，不需(🎀)要内面、仅靠(🔛)纯粹的动就能连结世界，《百米(🛩)。》正是这样一部(👌)只(🐼)有表层面孔(🌺)的(😑)动画，且是充满(🏚)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🍆)画不一样的是(🥤)它一定是绘画(👄)（(📗)手的劳作）(🆖)与(🌟)摄像机（机器）的共同作(🐭)业(🛢)。转描动画有着(⬜)“我”与世界的戏(🐾)剧，这里的“我”是(😼)指(🐬)由构成动画的线的原生质(🐆)（(📝)protoplasm），正因为原(🔗)画(🕜)师之手的劳作(🦉)，这种拒绝僵化(🎛)的变化具备个人性，但这种个(⌛)人性总会被摄(💳)像(❣)机下客观世(🐷)界(📰)的物质与逻辑(🎨)引导、诱惑，而原画师之手又(🦋)把线的质感紧(🛩)紧地把握在自(🛋)己(🦌)笔下，对现实(📛)的(🦉)物质与逻辑进行抗衡。体育(🚖)故(🎈)事也是这么一(😙)回事，我们为之(💅)热泪的种种运(🐂)动(🗒)的人生，实际(🛬)上是人用身体(🥋)投(👜)身到世界，与(🏛)世(👘)界交流、抗衡(🕺)，甚至可能被世(😭)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(⏫)动画里的手与(📦)机(♌)器的共作（(💄)这(🖌)种共作也可以(📼)当做在互相撕扯），以永远不(🐄)和谐、不精确(🍀)的样子在动画(📝)的(🐀)表层留下了(👅)种(🔡)种杂质，比如看着像是扁平的(😮)脸却有着不相(🤟)协调的过于立(✊)体的运动，比如(🗜)有(🚠)的动画师手(🎛)艺跟不上现实(🐾)世(😀)界的运动，导(🚄)致(🐜)角色动得“不像(🎀)人”，但在《百米。》里(✡)，我更愿意把这些杂质称为现(😷)实对动画面孔(📴)留(🚮)下的伤痕。当(🗯)跑(👈)者在起跑线各(➗)自准备时，衣服的折痕比纯手(🕕)绘动画要来得(✂)更密集；倾盆(🚸)大(🌋)雨让跑者身(💙)上(♌)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🏍)实在抚摸动画(🚍)的肌理——这(💜)部动画毫不在(💬)意(🚰)让信息量变(🐱)得排山倒海—(🍌)—(😒)也是这个长(🚿)镜(⚪)头里，在开始赛(💣)跑那决定人生(😺)的十秒之前，框里的一切人和(🚞)背景的线都在(🍔)运(🌷)动里抖动，我(🐁)们(🏽)第一次如此清(🤒)晰地看见人与世界的相互作(👷)用力，这正如鱼(⤴)丰漫画总是表(💽)现(🛄)出谵妄的价(🤥)值(🤥)观一样，究竟是世界影响了人(🌶)，还是偏执狂在(🚘)动摇世界，我们(🚀)无法确定何者(👮)才(🥦)是现实，或者(❄)说，即使转描动(🐖)画(🌽)也不存在所(🤺)谓(😜)的确凿的现实(🐳)性吧。因为角色(🗼)从不说出心里话，直到富坚被(😪)现实压垮崩溃(🌚)，线(🏿)条也跟着紊(➗)乱(💂)，他哭的样子着(🔤)实令人心疼之余也让人忍俊(🎱)不禁。
是去年喜(🦐)欢的动画之一(🦋)《猫(💕)妖小杏》刚好(🌓)也(📗)是转描动画，它同样有着来自(🐎)现实的杂质，比(👿)如该片采用现(🕖)场收音的方式(👿)，电(🔗)影的“声腔”有(🍠)着超出画纸之(🃏)外(⛵)的空旷，然而(🎽)这(🐎)是一部需要抑(🚌)制住单纯靠手(🛡)作来想象运动的动画，因为少(🎻)女对世界感到(😃)无(🛍)聊，她面对会(🕥)说(🧝)话的猫这种超(⬜)自然生物也毫无想法。形式在(🧟)故事引导下，转(😲)描动画将现实(🚍)里(😪)的那些习以(🍌)为(🐃)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🍸)性被动画给均(🏘)质化，留下了不(🐩)和谐的扁平的(🔺)表(🌵)面。《百米。》的杂(🥤)质留下了凹凸(🐃)不(🌉)平的面孔，个(🎇)人(🧣)与世界、动画(🥑)与现实、手与(🔌)机器对运动的想象力不断彼(🗽)此抗衡，几乎要(🗻)冲(📺)破平面的画(🏛)纸(😱)、画面、银幕(🌂)。要说动画哪些地方不是转描(🥨)的话，几乎就只(🦇)有跑步的时刻(🛤)，在(🐢)标枪打响后(🚈)，跑(👥)者对爆发力与全力以赴的迷(📃)恋直接冲破现(🎪)实，画者无法参(🎛)照现实，只能发(😠)挥(🍆)自己的想象(🍴)去描绘速度。这(🌏)就(❌)是这部动画(🛴)所(🏰)描绘的体育运(🛃)动，画者无疑也(📼)是选手。
我觉得岩井泽这次联(🈸)合动画师小岛(📑)庆(➖)祐确实在一(🤹)般(🎭)的日本商业动(😂)画体制里带来了此前没有的(🛃)东西（或者说(🐳)是“杂质”），动画(🚵)师(♎)出身的押山(🔫)清(🈶)高在去年上映的《蓦然回首》里(🗻)缩小了动画电(🤚)影的制作规模(🌪)，利用小团队的(🙃)体(🤔)制尽可能保(💟)留原画师的人(😚)工(🎥)性，这种体制(🔄)宛(🙋)如希望洗净日(🍓)本动画的工业(🍾)属性，我觉得押山应该希望观(🐡)众能注意到那(🚱)些(🔩)“动”里蕴含着(🔴)手(🌛)的劳作，通过一(💢)种隐秘的“元动画”，在这部以画(⏳)画为题材的动(🏯)画里，利用动画(🆚)之(🖇)“动”让人意识(💬)到(🌞)这是画，然后想到不同的笔触(🐛)各有主人，并为(✋)这种人工的物(🍰)质性感动。若借(❌)用(😧)土居伸彰的(🍦)说法来说的话(🏞)，那(🐁)就是《蓦然回(🤯)首(❔)》的局限性在于(🦏)对动画的定义(📂)只看到了帧与帧之间，动画还(🐙)有“帧之彼端”的(👴)可(🤓)能性，即观众(🈚)的(💂)自我意识。面对(💷)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(😥)无法以一种动(🌠)画教养判断它(😁)的(🥍)好与坏，只是(🚛)在(⌛)极速一百米里，观众看到的不(🗝)只是绘画与手(🍺)的劳作的奇迹(🚣)，动画在逃避现(🌷)实(😖)之前先要注(📻)视现实，只剩下(🥣)速(😢)度的世界里(🚴)我(🥧)们可以选择看(📄)清“我”自己的面(🐏)孔。
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