在所(💴)有的电影里(✂)，安东(🏸)尼奥尼的声(🏞)音是最让我痴迷(✡)的。很(👙)想写一篇长长的(⏬)影评，记录周(🐦)六三部电(😯)影的迷人之(💐)处，但(🥞)我太累了，也(🌓)没有时间。随着日(🆒)子的(💪)流逝，我感觉到一(🐅)种紧迫感，那(🦇)是因为我逐渐意(🐈)识到(🖖)并不想对影片有(🗑)一个富有洞(🌆)见的(🥣)影评(👍)式分析，只是想简(🤦)单诉说看完(🍔)电影后愉悦的激(💝)情，而(📉)时间是最会扼杀(🚡)此类精灵的(🍪)。总之(🏦)，它们应当更(🏾)潦草地出现在我(🍌)的影(🍔)评里。

我该怎么形(🆔)容安东尼奥(🐭)尼电影的(💳)声音呢，不妨(📫)先谈(🗓)谈其他的几(🚩)部片。在《奇遇》里，我(🚑)一定(🖌)为小岛上的寻找(🎍)感到过某种(😟)震颤，乍一看，可能(🕙)会说(📋)那些天际线，那些(🗯)海平面，还有(🥚)嶙峋(🍽)的石(🚘)块曲线，有种眩晕(⚽)感，它们在构(🔁)图和调度上的确(♑)至关(🌀)重要。但唯有那个(🔎)有节拍，甚至(🎦)有点(🚾)儿魔性的海(🔟)浪声陪伴，才让我(🥈)真的(⌛)相信：也许下一(🐕)秒这些人真(🖇)的要掉到(💧)海浪里头；(🎮)在《夜(🎀)》和《蚀》里，让我(✌)忘不掉的是鞋跟(🕵)踩在(😯)地面的声音；《放(🐥)大》最有意思(🍎)，几乎所有人都会(🥉)为结(🖐)尾的是否存在说(🐳)上两句，但吸(📹)引我(🥈)的不(🐯)是这些，远在最后(⌛)的画面出现(🤱)之前，这个问题已(💅)经强(🐬)烈袭来了——听(😫)听那个网球(👰)被击(🌝)打的声音！现(🕴)实世界的网球声(💤)不会(🐞)以那种强度（相(🤫)对于其他声(👪)音）和频(🎠)率出现，这个(🧦)节奏(🎽)，以及声音的(🦐)质感已经说明了(💴)一切(🏸)。

但无论如何，安东(🤩)尼奥尼的声(🥪)音永远是出发于(🖨)最基(🛹)本的现实的——(➖)绝对不可能(🐡)有在(🛋)远处(🏞)，或是墙背面的人(🍕)，说话响度与(🐆)前景中的人相差(🚅)无几(📊)。但用句俗套的话(👣)讲，他是超越(✅)现实(🕶)的（天呐，写(🐭)出来俗的想吐）(🍛)。在《过(🍄)客》里，很容易注意(🌪)到开头那个(😰)电风扇的(🔚)声音，也许这(🧕)包含(🐤)了某种心理(✴)隐喻，但它首先作(🔎)为听(🥓)觉元素让人感到(🍧)适切。下一幕(🤥)，来到酒店前台，那(🖊)个烦(🕵)人的电风扇消失(🔤)了，但空间中(🌊)仍存(🔶)在另(🉑)一个持续的干扰(⛷)，频率更高但(🛳)响度低了不少，画(🌓)面里(♈)最终能看到音源(😪)是摆在后方(🙂)柜台(🛺)的另一个小(🍜)型电风扇，我格外(😙)需要(㊙)这样的变奏以适(⛅)应不同的空(⏭)间与进展(🤯)。在阿巴斯那(🔸)里，也(🔕)许有个更美(🛃)妙的画外空间经(📖)由声(♐)音建立，但安东尼(🌡)奥尼甚至连(🗿)画内空间都需要(🏘)声音(🅾)真正建立。每一个(🚾)空间都有无(🖖)数种(💍)方式(📝)得到观察，创作者(😡)对空间所包(🆒)含灵魂的提取态(🔯)度反(🐬)映在声音的剪辑(❌)上，我借由画(🛍)面看(🙁)到它们，但唯(🐣)独通过声音才进(🐐)入它(💰)们。

也许电影的色(👍)彩和声音一(🥩)样，具有更(🌞)简单的特性(🍏)。《放大(🍍)》中的色彩格(💿)外妖艳，这不仅仅(🧒)是指(🙍)那些模特所穿的(🔂)服装，连最简(🈴)单的红色与绿色(🚉)都是(💘)如此。最让我惊奇(🍞)的是那个公(📯)园，当(🤦)男主(👢)在公园中拍照时(🌿)，我突然意识(🚽)到自己不知道上(🌽)哪去(⚪)找一个有这种特(🍻)质的公园，这(🔦)特质(🏍)是由颜色赋(🍇)予的，绿色形成的(🍉)节奏(🌻)感很强烈，那个段(🌮)落是(🏦)整部电(💬)影里我最(🔑)喜欢的。如果(🍃)说解(📰)读家们在《放(🚼)大》中能找到一些(😬)所指(🎏)与颜色对应的话(🏡)，那么《过客》里(😓)的颜色将更加“普(🆓)通”，隐(🈸)喻的意味儿更低(🏣)，却仍保留着(🎳)单纯(💋)的视(🎂)觉刺激以使我们(⏺)直接理解，它(🏽)们不再像《红色沙(👡)漠》海(🖱)报里的颜色那样(⛷)，尖锐地似乎(🥠)都有(🐮)些刻意了。

他(🚌)也有着一种最受(🕉)我喜(🚊)爱的调度方式，奥(🏗)逊威(🤫)尔斯那(🆙)种景深镜(📑)头功力也许(🚡)很强(🔋)，但每个人物(🎞)只是像螺丝钉一(🛅)样出(👻)现在他们该出现(🈵)的景别，发出(🏮)他们该做的动作(❇)，这也(🐂)许让我觉得对画(💫)面中的人物(😣)有些(🈳)缺少(✒)感情了。另一个意(🎎)大利导演费(🚅)里尼，人物会如跳(♓)舞般(👦)接近又跳出，最后(🥛)遗落下一个(💫)孤独(👢)的人儿（这(❤)倒让我觉得费里(🥦)尼是(🥅)爱这角色的），但(🕛)他们(🦏)是经历(🐐)过热闹喧(🆖)嚷的。安东尼(💈)奥尼(🔆)的人物从一(🤦)开始就不和谐，而(🐢)且他(🕵)们绝不居于自己(🌺)应该在的位(🚓)置，永远在逃避，这(🌷)样会(🎐)开辟出更大的画(🐚)面空间，也使(🏘)得动(🔮)作—(🤠)—或者用现在常(💥)被提及的“姿(😖)态”——不再是木(🤖)偶般(🖥)缺少灵魂的目的(🕹)执行工具，而(📝)拥有(🛅)情感内化—(🤕)—尽管连动作本(🏟)身也(😶)常常在逃避。

也许(🐫)让大(📦)多数观(🕌)众着迷的(🥓)是安东尼奥(😪)尼电(🔅)影中的空间(🏙)，确实，我也爱它们(👎)，我本(🐬)想就此对比一下(🚝)维斯康蒂的(😂)空间建立方式，但(🕥)现在(🐇)是什么时候，已经(Ⓜ)12点多了吗？(🕢)好吧(🔭)，我仍(🏕)然想简单写写。之(😕)前不记得在(😷)哪里听人说他喜(👫)欢看(🚫)电影中角色走路(🏺)的样子，这些(🔈)镜头(🦃)几乎是导演(❎)的签名，我明白这(🛣)种感(💅)觉，但安的电影里(🕞)走路(💄)还意味(📂)着空间（(😿)当然也可能(😲)是小(😻)跑，甚至开车(💾)啦），他在画面视觉中(🦊)加入了如此多环(😿)境的要素，那(🚏)些几何式（仅用(😲)这一(🍡)个词是严重不能(🗓)概括的）的(🐽)图像在单(🚉)个画面中已独立(🚰)表意，然而还(🏴)是经由角色的运(💱)动才(🔵)将他们串联起来(🌉)，但我要马上(😘)反驳我的上一句(🔚)，因为我只是在每一个(🌟)场景强烈地经历(🤘)了这(🏁)个空间(🐂)，我对整个(🏏)空间仍然一(👓)无所知，它们并没(🏨)有被真正串联，我只是(💖)重复地经历、经(🚚)历，到了最后(㊙)，除了整个空间，电(🖋)影的(✊)其他所有部分倒(🐱)是都被圆满(🍸)感知了。这(🐱)一点在《夜》里也许(🐐)最为明显。

哎(😯)呀，老维斯康蒂，没(🦗)有太(🐦)多时间留给你了(🥕)，我首先是想(🐟)为一种轻浮的态(🤰)度向你道歉。在看完《白(🤦)夜》后，我把这个既(🌄)不那(🔈)么现实主义，也不(🚡)那么类似《豹(🌺)》的片称为转型期(💚)电影，但这是十分不公(🦀)平的！没有人是生(♟)活在转型期(⛵)内的，我们现在永(🕶)远不(🥁)知道目的地在哪(🤙)，以一种上帝(🔋)式的姿态(⬅)评判是可憎的。当(✴)下就是当下(🚂)，彼时的你也许也(📩)意识(💜)到现实主义不再(😞)完全有效，转(🔆)而开始了自己的(💹)实验，或者说，仅仅凭直(🍺)觉开始了创作。这(🔦)部《白(🔘)夜》的空间布景，别(🤕)人看来可能(🎉)有些粗制滥造，但(❣)你也许正刻意为之，你(🦔)在探索心中的情(🥈)感是如何建(😭)立起空间的，幻梦(🚯)是如(📡)何给空间带上色(🔤)调的，视觉元(🍊)素又是如(🚡)何以舞蹈的形式(🥃)呈现出来的(📱)，你多擅长拍舞！

《北(🎚)斗七(🎊)星》里你的改变令(🈸)我震惊，不得(🎀)不猜测那些年究(🈶)竟发生了什么真正触(🦐)动到你心房的事(🏰)。开头(📠)的那种速度，让我(🌭)想起了《妖夜(🥚)慌踪》。现实的东西(🛶)仍存在于你的电影里(👓)，但它们或多或少(🔏)带上了失落(㊙)的调子，我最喜欢(🌼)里面(🌎)的风，它们伴着那(👍)些表现主义(🎚)光线几乎(✳)要把你的心与里(👫)面蕴含的全(🉐)部感情吹出来。也(🌠)许在(🚾)未来，你的空间不(🚙)再这么粗粝(🏣)黑色，而显得庄严(😿)，但那或许正是《豹》中公(🉐)爵因为衰老脆弱(👯)而不(👁)得已为之的节制(🧤)...

现在太晚了(🛢)，我感觉难过，如果(🏀)这会儿还不睡觉，一道(👶)深渊就会逐渐在(🌔)我眼前清晰(🦅)起来，就像我看它(💑)它看(🐣)我那样简单。这不(🤲)仅仅是因为(📕)明天要上(🐞)班，或许正是因为(🎾)上班，谁知道(🕵)呢。我明明已经结(🚒)尾，又(😬)开始盯着卫生间(🍖)里一条该死(💼)的毛巾，真烦人，毛(🚌)巾有什么好看的！也许(🥉)现在出门，就能遇(💈)见楼(👭)下垃圾桶旁边那(😕)只简州猫了(😥)，但我太累了，我想(🌜)睡觉。哎，未来，未来！