在所有的电影里(🏤)，安东(👟)尼奥尼的声音是(📓)最让我痴迷(⛴)的。很(🐃)想写一篇长(🛶)长的影评(👖)，记录周六三(🌇)部电影的迷人之(🗑)处，但(🐠)我太累了，也没有(👅)时间。随着日(💮)子的(🐊)流逝，我感觉(🌺)到一种紧迫感，那(💙)是因(㊙)为我逐渐意识到(✉)并不想对影(🔐)片有一个(🛸)富有洞(📂)见的(🚑)影评(📋)式分析，只是(👈)想简单诉说看完(📱)电影(🛅)后愉悦的激情，而(📔)时间是最会(✊)扼杀此类精灵的(🚧)。总之(🛐)，它们应当更潦草(🗣)地出现在我(🥫)的影(😃)评里。

我该怎(🎀)么形容安(🐎)东尼奥尼电(💚)影的声音呢，不妨(💥)先谈(🦅)谈其他的几部片(😂)。在《奇遇》里，我(🔖)一定(🍱)为小岛上的(🌼)寻找感到过某种(❎)震颤(🤙)，乍一看，可能会说(😯)那些天际线(🌿)，那些海平(👇)面，还有(🎶)嶙峋(🌴)的石(👉)块曲线，有种(😝)眩晕感，它们在构(🐅)图和(⛅)调度上的确至关(🔔)重要。但唯有(👮)那个有节拍，甚至(💧)有点(🔃)儿魔性的海浪声(🦕)陪伴，才让我(💳)真的(🕜)相信：也许(🎉)下一秒这(🐦)些人真的要(🆚)掉到海浪里头；(🏖)在《夜(🔔)》和《蚀》里，让我忘不(🚺)掉的是鞋跟(➿)踩在(🍲)地面的声音(🎮)；《放大》最有意思(🔯)，几乎(🤧)所有人都会为结(🚙)尾的是否存(🐪)在说上两(🦉)句，但吸(😭)引我(🗡)的不(♋)是这些，远在(🍁)最后的画面出现(📁)之前(📛)，这个问题已经强(🙅)烈袭来了—(🍨)—听听那个网球(🔃)被击(😚)打的声音！现实世(📉)界的网球声(🕍)不会(📱)以那种强度(⛽)（相对于(🔎)其他声音）(🚧)和频率出现，这个(🗿)节奏(👟)，以及声音的质感(🙀)已经说明了(🦖)一切(🍕)。

但无论如何(🕍)，安东尼奥尼的声(🥀)音永(🍌)远是出发于最基(🗺)本的现实的(🏬)——绝对(🎠)不可能(🌗)有在(🍱)远处(🧚)，或是墙背面(☕)的人，说话响度与(🤛)前景(😡)中的人相差无几(🐄)。但用句俗套(🗑)的话讲，他是超越(🗂)现实(👁)的（天呐，写出来(🍆)俗的想吐）(🈹)。在《过(🖕)客》里，很容易(🏆)注意到开(😳)头那个电风(⏮)扇的声音，也许这(👧)包含(🕔)了某种心理隐喻(🦐)，但它首先作(🚹)为听(🖖)觉元素让人(🤸)感到适切。下一幕(🌏)，来到(🙁)酒店前台，那个烦(〰)人的电风扇(🕺)消失了，但(🕳)空间中(👨)仍存(🍩)在另(😬)一个持续的(😘)干扰，频率更高但(👋)响度(🔤)低了不少，画面里(🔺)最终能看到(🍒)音源是摆在后方(🍦)柜台(🌺)的另一个小型电(🚳)风扇，我格外(🚖)需要(👡)这样的变奏(💻)以适应不(🚣)同的空间与(😆)进展。在阿巴斯那(💽)里，也(😺)许有个更美妙的(🎲)画外空间经(🌲)由声(💤)音建立，但安(⛲)东尼奥尼甚至连(🤪)画内(⛳)空间都需要声音(⏬)真正建立。每(👁)一个空间(🕜)都有无数种(😫)方式(🎋)得到观察，创(🤖)作者对空间所包(🎇)含灵(🕎)魂的提取态度反(🐍)映在声音的(🎈)剪辑上，我借由画(🧠)面看(🍄)到它们，但唯独通(🍹)过声音才进(🍦)入它(🐽)们。

也许电影(🚷)的色彩和(🍭)声音一样，具(📆)有更简单的特性(🏮)。《放大(🚴)》中的色彩格外妖(🎭)艳，这不仅仅(🥊)是指(🌵)那些模特所(🍄)穿的服装，连最简(🐁)单的(🤺)红色与绿色都是(❓)如此。最让我(🎍)惊奇的是(➡)那个公园，当(🧡)男主(✋)在公园中拍(🔟)照时，我突然意识(💹)到自(🥏)己不知道上哪去(🧖)找一个有这(👘)种特质的公园，这(😳)特质(🌍)是由颜色赋予的(🚚)，绿色形成的(🎱)节奏(🥁)感很强烈，那(🤸)个段落是(👫)整部电影里(♍)我最喜欢的。如果(🔦)说解(🤖)读家们在《放大》中(🐙)能找到一些(👩)所指(🆒)与颜色对应(〽)的话，那么《过客》里(😽)的颜(🏜)色将更加“普通”，隐(🆖)喻的意味儿(🅱)更低，却仍(🔘)保留着单纯(🦑)的视(🔚)觉刺激以使(📊)我们直接理解，它(🌆)们不(🧠)再像《红色沙漠》海(🌝)报里的颜色(🥂)那样，尖锐地似乎(🧕)都有(🍌)些刻意了。

他也有(🥢)着一种最受(🤪)我喜(🚮)爱的调度方(⏸)式，奥逊威(📏)尔斯那种景(🎿)深镜头功力也许(🤑)很强(💛)，但每个人物只是(🌒)像螺丝钉一(🚐)样出(😑)现在他们该(📫)出现的景别，发出(🖥)他们(🌛)该做的动作，这也(🛣)许让我觉得(🕤)对画面中(🈶)的人物有些(⛔)缺少(🌐)感情了。另一(💘)个意大利导演费(🎅)里尼(😕)，人物会如跳舞般(✨)接近又跳出(🌧)，最后遗落下一个(👢)孤独(🎫)的人儿（这倒让(🍒)我觉得费里(📴)尼是(🈚)爱这角色的(🛴)），但他们(👫)是经历过热(🗒)闹喧嚷的。安东尼(🛍)奥尼(⌛)的人物从一开始(🏹)就不和谐，而(♓)且他(🎓)们绝不居于(🚐)自己应该在的位(🌐)置，永(🤳)远在逃避，这样会(🔜)开辟出更大(🛰)的画面空(📗)间，也使得动(👇)作—(🌐)—或者用现(🌕)在常被提及的“姿(⭕)态”—(📈)—不再是木偶般(🖊)缺少灵魂的(👉)目的执行工具，而(👕)拥有(🔛)情感内化——尽(💭)管连动作本(🍑)身也(👎)常常在逃避(🌠)。

也许让大(🗃)多数观众着(👏)迷的是安东尼奥(👳)尼电(🍯)影中的空间，确实(💙)，我也爱它们(🔡)，我本(🚩)想就此对比(🗒)一下维斯康蒂的(🦁)空间(🍪)建立方式，但现在(😿)是什么时候(❔)，已经12点多(🚷)了吗？好吧(🚢)，我仍(🧐)然想简单写(📷)写。之前不记得在(🍐)哪里(📑)听人说他喜欢看(🎏)电影中角色(🙆)走路的样子，这些(🔪)镜头(💊)几乎是导演的签(👘)名，我明白这(🦍)种感(🥨)觉，但安的电(🤤)影里走路(🚒)还意味着空(➡)间（当然也可能(🐒)是小(🤚)跑，甚至开车啦）(🔔)，他在画面视(🤩)觉中加入了如此(♋)多环境的要素，那些几(🥒)何式（仅用这一(🥐)个词是严重(✋)不能概括(🏥)的）的图像(🥪)在单个画面中已(🤲)独立表意，然而还是经(🎄)由角色的运动才(🤭)将他们串联(🐘)起来，但我要马上(🌙)反驳(🕝)我的上一句，因为(🚓)我只是在每(🔣)一个场景强烈地(🤧)经历了这(🐘)个空间，我对(⤴)整个空间仍然一(🐕)无所(🔈)知，它们并没有被(👁)真正串联，我(⛏)只是重复地经历(🆖)、经历，到了最后，除了(📯)整个空间，电影的(🏽)其他所有部(🎟)分倒是都(🎍)被圆满感知(🌶)了。这一点在《夜》里(🚞)也许最为明显。

哎呀，老(🎨)维斯康蒂，没有太(❣)多时间留给(♿)你了，我首先是想(👾)为一(🥩)种轻浮的态度向(🖨)你道歉。在看(🃏)完《白夜》后，我把这(🐡)个既不那(🤓)么现实主义(😨)，也不那么类似《豹(🐿)》的片(👿)称为转型期电影(📼)，但这是十分(🌈)不公平的！没有人(🏄)是生活在转型期内的(⛱)，我们现在永远不(🍑)知道目的地(🍟)在哪，以一(😝)种上帝式的(🆕)姿态评判是可憎(🦇)的。当下就是当下，彼时(🧗)的你也许也意识(🔔)到现实主义(🚃)不再完全有效，转(📠)而开(🌻)始了自己的实验(🔯)，或者说，仅仅(⛪)凭直觉开始了创(🏢)作。这部《白(🐑)夜》的空间布(🚇)景，别人看来可能(〽)有些(🙏)粗制滥造，但你也(🙍)许正刻意为(🤯)之，你在探索心中(🎄)的情感是如何建立起(🔏)空间的，幻梦是如(⤴)何给空间带(☔)上色调的(🤧)，视觉元素又(🍈)是如何以舞蹈的(📨)形式呈现出来的，你多(🙎)擅长拍舞！

《北斗七(🏛)星》里你的改(🔷)变令我震惊，不得(🙏)不猜(🌼)测那些年究竟发(😘)生了什么真(🥪)正触动到你心房(🐢)的事。开头(⏩)的那种速度(🥕)，让我想起了《妖夜(😾)慌踪(🕠)》。现实的东西仍存(👿)在于你的电(👛)影里，但它们或多(♊)或少带上了失落的调(💛)子，我最喜欢里面(🍻)的风，它们伴(🧢)着那些表(🤠)现主义光线(🏜)几乎要把你的心(🛳)与里面蕴含的全部感(🥂)情吹出来。也许在(🗣)未来，你的空(🗿)间不再这么粗粝(➗)黑色(🚭)，而显得庄严，但那(🍦)或许正是《豹(🍼)》中公爵因为衰老(🕜)脆弱而不(🧀)得已为之的(🏘)节制...

现在太晚了(🎬)，我感(🕍)觉难过，如果这会(⬛)儿还不睡觉(🌯)，一道深渊就会逐(🐗)渐在我眼前清晰起来(🤕)，就像我看它它看(🌼)我那样简单(🌿)。这不仅仅(🔌)是因为明天(🎹)要上班，或许正是(🎬)因为上班，谁知道呢。我(👻)明明已经结尾，又(😘)开始盯着卫(🔡)生间里一条该死(🔕)的毛(🍁)巾，真烦人，毛巾有(💌)什么好看的(🗻)！也许现在(😁)出门，就(💾)能遇见楼(🖕)下垃圾桶旁(🐄)边那只简州猫了(🙌)，但我(🛏)太累了，我想睡觉(🔶)。哎，未来，未来(🎲)！