上位赵奕欢剧情简介
赵二郎双目胀(😔)红(hóng )，脸上带着(🤚)一(yī )种(zhǒng )不服(🕝)输的(de )气势：你(🎴)们快把(bǎ )我秀(🍤)娥(🎈)姐给放(fàng )了(le )！
一(✍)想到(dào )要把这(🏣)东西拱(gǒng )手(shǒ(👠)u )送人，张秀娥就(👚)是一万个(gè )舍(👻)不得，但是(shì )这(🈴)(zhè )个时候就(jiù )算(⛽)是再舍不得，张(🕰)秀娥也知道只(🕘)有她和张(zhāng )春(😟)桃姐妹两个(gè(😮) )好(hǎo )好的，一(yī(📅) )切才有希望。
张(💦)(zhāng )秀娥现在是不(🔆)(bú )明(míng )白发生(🎨)了(le )什么，但是看(🚟)(kàn )到(dào )张春桃(🐿)被人这样欺负(🈺)，张(zhāng )秀娥就忍(📀)不住(zhù )，当下就箭(🤝)(jiàn )步冲了过去(🧤)。
要(yào )是一般的(🤙)，张(zhāng )秀(xiù )娥这(🧥)个年(nián )纪的小(🎚)姑娘，被(bèi )人这(🐄)么一吓唬肯定(♏)就被吓(xià )唬住了(🐛)，可是(shì )张(zhāng )秀(🔦)娥是什(shí )么人(🌤)？就算是她(tā(✍) )处于劣势，但是(🛶)她也没被(bèi )吓(💐)到。
不然她(tā )人(🤸)(rén )没了，就(jiù )算是(🔲)死守着那配(pè(🔔)i )方又有什么用(🤩)(yòng )呢(ne )？
这才到(👴)(dào )了鬼宅门口(👘)，就(jiù )看到张春(🏝)桃被两个陌生的(👯)(de )婆子给按在那(🛠)(nà )，此时正用(yò(🌐)ng )力挣扎着。
这聂(📆)(niè )家要是没点(🌗)什(shí )么(me )表示，好(😑)(hǎo )像是会真的(⛺)丢(diū )人(rén )一样。
张(🌴)婆子知道自己(😩)的(de )目的完成了(⏹)，但(dàn )是却有一(🔙)(yī )些舍不得走(😃)了。
她的头上可(🌻)是带着银簪花(✔)(huā )的，别说是下(xià(🧖) )人(rén )了，就是(shì(🚁) )这青石村这个(🛢)年(nián )纪的人，又(🧜)有(yǒu )几(jǐ )个会(👧)带这(zhè )样的东(🔑)西？
她隐(yǐn )忍了(💴)一翻，心中碎碎(🏐)念着(zhe )，这大门都(🍺)这(zhè )么(me )值钱了(🏏)，这里面的好东(🕜)西(xī )一定更多(🔺)，奔(bēn )着(zhe )这样的(🥊)想(xiǎng )法，她就抬手(👈)(shǒu )扣(kòu )动门环(💇)。
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《上位赵奕欢》常见问题
跑(🌱)者将人生押注在十秒里，动画(🏎)也在那十秒里(🎊)势要改变观众(🗯)眼(🗿)前所见的一(😭)切(🗺)，比赛结束，一(🥛)切煽动性的东西(🧥)戛然而止，这(💇)绝(🔰)非单纯感动的(🚧)体验，它拒绝把(🍰)角(🛌)色心象世界(🗓)剥开。是的，如果(🍅)说(🛄)同为独立动(🖤)画(👃)出身的新海(🆚)诚(🌭)动画由不同角(😨)色的内面，通过宛如对唱一样(🐄)的台词互相交(🛵)织(📉)组成，观众相(🌠)信(🌹)主角（我）(🚶)笃(🎦)定了与他者能最直接地连结(🔐)、笃定世界的(🎉)一切，然后观众(😷)成(🐠)为共享同一(💺)种(🔗)感受的共同(💫)体，那么岩井泽健(Ⓜ)治在转向商(🕧)业(🥓)制片第一作、(🕷)用转描技法制(🏊)作(🔴)的《百米。》则希(🥎)望观众更主动(🐴)地(🚌)探索，找到属(🕞)于(📄)自己的那个(🖇)“我(🙀)”。以及新海诚因(🚻)为他是“动画民科”，通过静止的(👼)层与层之间的(🗯)作(🐄)用挖掘世界(📣)的(⛵)深度，岩井泽明(🐌)显有着压倒性的动画素养，他(🌄)相信动画要动(🔏)，不需要内面、(🏰)仅(🔙)靠纯粹的动(🤕)就(🦐)能连结世界，《百米。》正是这样一(🍼)部只有表层面(🏄)孔的动画，且是(🍿)充满杂质的面(🌡)孔(🥋)。
转描与纯手(👋)绘动画不一样(💶)的(🚕)是它一定是(🥑)绘(🕺)画（手的劳作(🚼)）与摄像机（(🎄)机器）的共同作业。转描动画(🏌)有着“我”与世界(🚩)的(😯)戏剧，这里的(👺)“我(🚝)”是指由构成动(😒)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🏪)原画师之手的(🔮)劳作，这种拒绝(🚋)僵(🛵)化的变化具(🎳)备(🗑)个人性，但这种个人性总会被(📂)摄像机下客观(⛴)世界的物质与(🐰)逻辑引导、诱(🆕)惑(👥)，而原画师之(🌸)手又把线的质(⚓)感(🌪)紧紧地把握(🛤)在(😟)自己笔下，对现(🗼)实的物质与逻(😪)辑进行抗衡。体育故事也是这(🎰)么一回事，我们(🦎)为(📕)之热泪的种(🌀)种(🆔)运动的人生，实(🦍)际上是人用身体投身到世界(🧘)，与世界交流、(📞)抗衡，甚至可能(🐈)被(🌡)世界撕裂的(💙)戏(🚠)剧一样。
于是，转描动画里的手(🉑)与机器的共作(🦍)（这种共作也(🔐)可以当做在互(👸)相(🛂)撕扯），以永(🏧)远不和谐、不(🐃)精(🦏)确的样子在(🥃)动(🚧)画的表层留下(🔘)了种种杂质，比(🐑)如看着像是扁平的脸却有着(📍)不相协调的过(👿)于(👐)立体的运动(😚)，比(🤧)如有的动画师(💗)手艺跟不上现实世界的运动(😊)，导致角色动得(🍴)“不像人”，但在《百(🔆)米(😈)。》里，我更愿意(🌌)把(🌑)这些杂质称为现实对动画面(🏂)孔留下的伤痕(🍃)。当跑者在起跑(💂)线各自准备时(🚔)，衣(🖌)服的折痕比(🔶)纯手绘动画要(📿)来(🌏)得更密集；(👳)倾(🍧)盆大雨让跑者(🎎)身上出现不断(🎐)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🕧)动画的肌理—(🙀)—(🕉)这部动画毫(📓)不(👉)在意让信息量(🌶)变得排山倒海——也是这个(😲)长镜头里，在开(🦍)始赛跑那决定(🚑)人(🚥)生的十秒之(🍁)前(🙉)，框里的一切人和背景的线都(⚪)在运动里抖动(🔘)，我们第一次如(〽)此清晰地看见(🏌)人(🦖)与世界的相(📢)互作用力，这正(🗓)如(⛎)鱼丰漫画总(🔉)是(🐂)表现出谵妄的(🦇)价值观一样，究(♉)竟是世界影响了人，还是偏执(🌐)狂在动摇世界(🤞)，我(🔽)们无法确定(🐑)何(🚧)者才是现实，或(🚵)者说，即使转描动画也不存在(🔼)所谓的确凿的(🛃)现实性吧。因为(🌼)角(🧝)色从不说出(🔺)心(🛃)里话，直到富坚被现实压垮崩(🦎)溃，线条也跟着(🥈)紊乱，他哭的样(🔸)子着实令人心(〰)疼(🛳)之余也让人(🌭)忍俊不禁。
是去(🥡)年(🎚)喜欢的动画(⛴)之(🚊)一《猫妖小杏》刚(🥠)好也是转描动(🏽)画，它同样有着来自现实的杂(✏)质，比如该片采(🏘)用(🤓)现场收音的(🔂)方(🛵)式，电影的“声腔(🏚)”有着超出画纸之外的空旷，然(🔷)而这是一部需(🎺)要抑制住单纯(🐪)靠(😆)手作来想象(🍷)运(🍖)动的动画，因为少女对世界感(👾)到无聊，她面对(🚅)会说话的猫这(🍳)种超自然生物(🏵)也(🕜)毫无想法。形(📸)式在故事引导(💡)下(🧑)，转描动画将(👃)现(🚊)实里的那些习(🎠)以为常的“噪”与(✳)“动”带入动画后，现实性被动画(⛰)给均质化，留下(🔒)了(✝)不和谐的扁(🎑)平(🍷)的表面。《百米。》的(🥪)杂质留下了凹凸不平的面孔(🔫)，个人与世界、(🍗)动画与现实、(🐓)手(🚕)与机器对运(🚌)动(🗒)的想象力不断彼此抗衡，几乎(👒)要冲破平面的(😐)画纸、画面、(🍻)银幕。要说动画(💽)哪(🛫)些地方不是(🥊)转描的话，几乎(😙)就(💠)只有跑步的(👛)时(🈺)刻，在标枪打响(🗻)后，跑者对爆发(💕)力与全力以赴的迷恋直接冲(✝)破现实，画者无(💚)法(🌟)参照现实，只(🍆)能(🈶)发挥自己的想(🥎)象去描绘速度。这就是这部动(😘)画所描绘的体(🌲)育运动，画者无(🔶)疑(🛎)也是选手。
我(🦕)觉(🎎)得岩井泽这次联合动画师小(⛱)岛庆祐确实在(🦇)一般的日本商(❤)业动画体制里(🧠)带(📨)来了此前没(🈂)有的东西（或(🧢)者(🥟)说是“杂质”）(⭕)，动(🔩)画师出身的押(🤢)山清高在去年(🧟)上映的《蓦然回(🕑)首》里缩小了动(🎺)画电影的制作(💢)规(🍚)模，利用小团(🤟)队(👐)的体制尽可能(🚀)保留原画师的人工性，这种体(🕣)制宛如希望洗(🛑)净日本动画的(🚣)工(🚺)业属性，我觉(👏)得(🈵)押山应该希望观众能注意到(🏅)那些“动”里蕴含(🐧)着手的劳作，通(📃)过一种隐秘的(🍗)“元(✳)动画”，在这部(🕠)以画画为题材的(✏)动画里，利用(💮)动(😎)画之“动”让人意(🛩)识到这是画，然(🌍)后想到不同的(🚻)笔触各有主人(🏿)，并为这种人工(🦋)的(🛣)物质性感动(🔝)。若(☔)借用土居伸彰(🤟)的说法来说的话，那就是《蓦然(🍇)回首》的局限性(💋)在于对动画的(😬)定(🥧)义只看到了(🤤)帧(🚟)与帧之间，动画还有“帧之彼端(😊)”的可能性，即观(🐥)众的自我意识(🍾)。面对《百米。》凹凸(🆚)不(🦈)平的面孔，我(📩)们却无法以一种(🥅)动画教养判(🐙)断(🤱)它的好与坏，只(🏩)是在极速一百(🌰)米里，观众看到(🌪)的不只是绘画(🖤)与手的劳作的(🛣)奇(⬅)迹，动画在逃(🏸)避(🉐)现实之前先要(🎧)注视现实，只剩下速度的世界(💩)里我们可以选(🚳)择看清“我”自己(😉)的(💩)面孔。
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