快乐风男合集网盘资源剧情简介
姜晚(🚝)(wǎn )冷着(⛏)脸道：(🐿)夫人既(🏦)然(rán )知(🤣)道，那便(😠)好好反思下(🔎)吧。
那不(bú )可能！还没什么错处？五年(nián )前，如(rú )果不是(shì )你勾了宴州，怎么能(néng )嫁进沈(shěn )家？你也瞧瞧你是什(🕺)(shí )么身(🥨)份(fèn )！你(🕠)也(yě )配(💬)！何琴越(😕)说越气(🛎)，转过脸(🎍)(liǎn )，对着(🎼)仆人喝(🍟)：都愣(❔)(lèng )着做(🤪)什(shí )么(😽)？她(tā(🌱) )不开门(⛷)，你们就(💾)把门(mé(🔞)n )给我拆(🚤)(chāi )了！
豪(🚗)车慢慢(📒)停下，沈(👪)宴州(zhō(👷)u )跟姜晚(🏃)(wǎn )一同(🥕)下车，他(🌩)刷了卡(kǎ )，银色(sè )电(🍖)动门(mén )缓缓打开。
何(hé )琴曾怀(huái )过一个(gè )孩子，在沈宴州失踪(zōng )的那半(bàn )年，怀(huái )上的，说是为(wéi )了保住(zhù )沈家夫(👭)(fū )人的(🌝)位置也(🌂)未尝不(📻)可(kě )，但(💹)沈(shěn )宴(🚁)州回(huí(🛃) )来了，她(🚌)怕他多(🥌)想，也为(👦)了(le )弥补(💡)母子情(🙃)分，就不(📏)(bú )慎摔(🌄)掉(diào )了(📍)。
估(gū )计(🖋)是不成(😞)，我家少(🦆)爷(yé )是(🎐)个冷(lě(📟)ng )漠主儿(🌪)，不爱搭(🙉)理人(ré(🚐)n )，整天(tiā(🗂)n )就知道(dào )练琴。
顾知行听她开(kāi )口姐姐(jiě )、闭口(kǒu )姐姐，连道谢(xiè )还把姐(jiě )姐挂口(kǒu )头上，就觉她是占自(zì )己便宜(yí )，虽然(rán )自己的(⏹)确比她(🚍)(tā )小几(😁)岁(suì )，但(🐷)男(nán )孩(💏)子总是(🌞)想自己(🚼)更成(ché(😥)ng )熟的。他(🤨)喝着(zhe )红(🦍)酒，有点(🎫)不高兴(🐂)地(dì )说(⛑)：我(wǒ(🕑) )有姐姐(🐤)的，你可(🌈)不是(shì(🖕) )我姐姐(🗝)(jiě )。
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跑者(🉑)将(🌲)人生押注在(😃)十(🗒)秒里，动画也在那十秒里势要(👛)改变观众眼前(🔓)所见的一切，比(👙)赛(🍍)结束，一切煽(💴)动(🏪)性的东西戛(🍓)然而止，这绝非(🐜)单(🌡)纯感动的体(😗)验(🚴)，它拒绝把角色(🕰)心象世界剥开(📎)。是(💡)的，如果说同为独立动画出(⛺)身(📕)的新海诚动(😠)画(🏳)由不同角色(😄)的(💭)内面，通过宛如(🛢)对唱一样的台词互相交织组(🥝)成，观众相信主(🍰)角(🔮)（我）笃定(🤜)了(🤞)与他者能最(🏯)直(👤)接地连结、笃定世界的一切(✌)，然后观众成为(👒)共享同一种感(☝)受(🥋)的共同体，那(🧚)么(🤳)岩井泽健治(🦇)在转向商业制(🐤)片(❣)第一作、用(🚆)转(🦔)描技法制作的(🏼)《百米。》则希望观(🖤)众(🎗)更主动地探(🤡)索，找到属于自(🍚)己(📲)的那个“我”。以(🖊)及(🔮)新海诚因为(👬)他(🏗)是“动画民科”，通(🅰)过静止的层与层之间的作用(🚔)挖掘世界的深(🎩)度(☕)，岩井泽明显(👶)有(👣)着压倒性的动(🚚)画素养，他相信动画要动，不需(🤤)要内面、仅靠(🌮)纯粹的动就能(🍎)连(🚙)结世界，《百米(♊)。》正(🦓)是这样一部只有表层面孔的(🤷)动画，且是充满(🕤)杂质的面孔。
转(🦑)描与纯手绘动(🔺)画(🦎)不一样的是(⤵)它一定是绘画(🎰)（(🖌)手的劳作）(🈯)与(🕦)摄像机（机器(🐽)）的共同作业(😩)。转描动画有着“我”与世界的戏(🌀)剧，这里的“我”是(😡)指(🏽)由构成动画(🗨)的(💉)线的原生质（(📍)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(❕)，这种拒绝僵化(♐)的变化具备个(🔛)人(🧝)性，但这种个(📲)人(🔷)性总会被摄像机下客观世界(📮)的物质与逻辑(🛢)引导、诱惑，而(💾)原画师之手又(💦)把(😙)线的质感紧(🌟)紧地把握在自(🛺)己(❕)笔下，对现实(📵)的(🧔)物质与逻辑进(⏯)行抗衡。体育故(😔)事也是这么一回事，我们为之(🌥)热泪的种种运(💑)动(🐡)的人生，实际(📙)上(🕛)是人用身体投(❎)身到世界，与世界交流、抗衡(🦌)，甚至可能被世(🍫)界撕裂的戏剧(🎃)一(🚵)样。
于是，转描(🛂)动(📠)画里的手与机器的共作（这(🏌)种共作也可以(🍋)当做在互相撕(🈷)扯），以永远不(〽)和(❄)谐、不精确(🏤)的样子在动画(🍯)的(🚫)表层留下了(🐻)种(👮)种杂质，比如看(🈳)着像是扁平的(🥚)脸却有着不相协调的过于立(🐞)体的运动，比如(🐒)有(✝)的动画师手(💋)艺(🤝)跟不上现实世(🕒)界的运动，导致角色动得“不像(🌫)人”，但在《百米。》里(😾)，我更愿意把这(😬)些(📳)杂质称为现(🌜)实(🌑)对动画面孔留下的伤痕。当跑(💡)者在起跑线各(🤴)自准备时，衣服(😧)的折痕比纯手(😌)绘(🕳)动画要来得(🥩)更密集；倾盆(🍋)大(💛)雨让跑者身(💢)上(🎂)出现不断蠕动(🐁)的光泽，宛如现(🍄)实在抚摸动画的肌理——这(👜)部动画毫不在(🥩)意(🗑)让信息量变(💚)得(✔)排山倒海——(🎳)也是这个长镜头里，在开始赛(👾)跑那决定人生(🐚)的十秒之前，框(🎩)里(🐚)的一切人和(⬇)背(🐟)景的线都在运动里抖动，我们(🍐)第一次如此清(👻)晰地看见人与(🤬)世界的相互作(👧)用(🗂)力，这正如鱼(🍰)丰漫画总是表(🥇)现(🗝)出谵妄的价(📎)值(🔫)观一样，究竟是(🧒)世界影响了人(💁)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🐱)无法确定何者(🛸)才(😫)是现实，或者(⏩)说(🍯)，即使转描动画(🛋)也不存在所谓的确凿的现实(⌚)性吧。因为角色(🛴)从不说出心里(🔩)话(💻)，直到富坚被(🔡)现(🕳)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(💫)，他哭的样子着(🍺)实令人心疼之(🏝)余也让人忍俊(🗃)不(🍉)禁。
是去年喜(🔻)欢的动画之一(🤝)《猫(😊)妖小杏》刚好(🧦)也(🔪)是转描动画，它(🕙)同样有着来自(🏉)现实的杂质，比如该片采用现(🍥)场收音的方式(⏺)，电(🌚)影的“声腔”有(♋)着(📃)超出画纸之外(🌓)的空旷，然而这是一部需要抑(💚)制住单纯靠手(🌮)作来想象运动(🚩)的(🅿)动画，因为少(➖)女(✅)对世界感到无聊，她面对会说(👟)话的猫这种超(🤺)自然生物也毫(😥)无想法。形式在(🌋)故(🕥)事引导下，转(👋)描动画将现实(🔷)里(⛹)的那些习以(🔃)为(👒)常的“噪”与“动”带(🌓)入动画后，现实(💳)性被动画给均质化，留下了不(💙)和谐的扁平的(👩)表(🈹)面。《百米。》的杂(🤲)质(🌮)留下了凹凸不(👮)平的面孔，个人与世界、动画(📞)与现实、手与(⏹)机器对运动的(🏤)想(🎲)象力不断彼(🗼)此(🐷)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🏣)、画面、银幕(📩)。要说动画哪些(💝)地方不是转描(🤭)的(🚨)话，几乎就只(🔡)有跑步的时刻(🏞)，在(😚)标枪打响后(🐀)，跑(🚒)者对爆发力与(⤴)全力以赴的迷(🌩)恋直接冲破现实，画者无法参(⚽)照现实，只能发(🥥)挥(🐆)自己的想象(♊)去(🆚)描绘速度。这就(⛵)是这部动画所描绘的体育运(🥔)动，画者无疑也(🛄)是选手。
我觉得(💂)岩(😑)井泽这次联(✋)合(💭)动画师小岛庆祐确实在一般(💊)的日本商业动(🐗)画体制里带来(🍸)了此前没有的(😈)东(🚨)西（或者说(🧀)是“杂质”），动画(🎧)师(😛)出身的押山(📼)清(🚰)高在去年上映(🐅)的《蓦然回首》里(🏙)缩小了动画电影的制作规模(🤧)，利用小团队的(🔤)体(🌄)制尽可能保(😑)留(🚃)原画师的人工(🆒)性，这种体制宛如希望洗净日(✝)本动画的工业(🥏)属性，我觉得押(💟)山(👙)应该希望观(🍼)众(⚓)能注意到那些“动”里蕴含着手(🐊)的劳作，通过一(👻)种隐秘的“元动(🚖)画”，在这部以画(⏳)画(⏰)为题材的动(🌇)画里，利用动画(👕)之(🍽)“动”让人意识(😊)到(🎺)这是画，然后想(🖌)到不同的笔触(👶)各有主人，并为这种人工的物(🔛)质性感动。若借(💿)用(🐐)土居伸彰的(🧑)说(🤭)法来说的话，那(🌿)就是《蓦然回首》的局限性在于(📌)对动画的定义(😆)只看到了帧与(⏫)帧(📟)之间，动画还(📗)有(🥢)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🍏)自我意识。面对(🕞)《百米。》凹凸不平(🎍)的面孔，我们却(🔑)无(🌉)法以一种动(✴)画教养判断它(🧛)的(🍿)好与坏，只是(🦊)在(🖱)极速一百米里(😡)，观众看到的不(🎆)只是绘画与手的劳作的奇迹(🎣)，动画在逃避现(🥉)实(🖇)之前先要注(🌃)视(🙌)现实，只剩下速(🐐)度的世界里我们可以选择看(🆖)清“我”自己的面(🥃)孔。
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