在所有的电影里(💼)，安东尼奥尼(🍲)的声音是(🌟)最让我痴迷(♿)的。很(🤔)想写一篇长(💎)长的影评，记录周(🤖)六三(🏕)部电影的迷人之(💿)处，但我太累(🤪)了，也没有时间。随(🏤)着日(🚛)子的流逝，我感觉(🤵)到一种紧迫(⌚)感，那(😛)是因(🛰)为我逐(📖)渐意识到(🐙)并不想对影(🔪)片有一个富有洞(🗃)见的(🆎)影评式分析，只是(🔇)想简单诉说(🌨)看完(🎫)电影后愉悦(🍽)的激情，而时间是(🙏)最会(😥)扼杀此类精灵的(🐏)。总之，它们应(🥢)当更潦草(🏜)地出现在我(🐳)的影(💃)评里。

我该怎(😔)么形容安东尼奥(👂)尼电(🍾)影的声音呢，不妨(🍼)先谈谈其他(📓)的几部片。在《奇遇(🥖)》里，我(🙀)一定为小岛上的(🎙)寻找感到过(🔣)某种(🎰)震颤(🤳)，乍一看，可能会说(🥂)那些天际线(🥘)，那些海平面，还有(🕠)嶙峋(🤐)的石块曲线，有种(🈶)眩晕感，它们(🏙)在构(🏻)图和调度上(🐢)的确至关重要。但(😏)唯有(🔃)那个有节拍，甚至(📎)有点儿魔性(🖍)的海浪声(🕘)陪伴，才让我(📋)真的(🤴)相信：也许(😉)下一秒这些人真(❗)的要(😿)掉到海浪里头；(🦕)在《夜》和《蚀》里(🥅)，让我忘不掉的是(🙌)鞋跟(🍾)踩在地面的声音(🈯)；《放大》最有(🏺)意思(🛴)，几乎(✳)所有人都会为结(🥦)尾的是否存(⚫)在说上两句，但吸(🕉)引我(🌛)的不是这些，远在(🐜)最后的画面(🗳)出现(🥖)之前，这个问(🎞)题已经强烈袭来(🎉)了—(🏚)—听听那个网球(🥁)被击打的声(🛹)音！现实世(🚍)界的网球声(🤰)不会(🥝)以那种强度(📂)（相对于其他声(🏓)音）(🚞)和频率出现，这个(👺)节奏，以及声(👡)音的质感已经说(🌠)明了(📇)一切。

但无论如何(🐶)，安东尼奥尼(📵)的声(🦂)音永(🎮)远是出发于最基(🧕)本的现实的(⛎)——绝对不可能(👤)有在(📍)远处，或是墙背面(👘)的人，说话响(⛱)度与(🍊)前景中的人(👽)相差无几。但用句(🌱)俗套(💧)的话讲，他是超越(🍼)现实的（天(🌯)呐，写出来(😮)俗的想吐）(🐍)。在《过(🎓)客》里，很容易(🔃)注意到开头那个(💇)电风(🐞)扇的声音，也许这(🍩)包含了某种(😿)心理隐喻，但它首(📐)先作(🚏)为听觉元素让人(🍃)感到适切。下(⛹)一幕(🕋)，来到(🔳)酒店前台，那个烦(🚇)人的电风扇(🌥)消失了，但空间中(😖)仍存(😇)在另一个持续的(📹)干扰，频率更(🏫)高但(🎼)响度低了不(⛩)少，画面里最终能(🌸)看到(🥔)音源是摆在后方(🔛)柜台的另一(⚽)个小型电(♋)风扇，我格外(🥨)需要(😁)这样的变奏(🕰)以适应不同的空(🐄)间与(👛)进展。在阿巴斯那(📀)里，也许有个(🈯)更美妙的画外空(🔑)间经(🙈)由声音建立，但安(🔶)东尼奥尼甚(🐓)至连(🔊)画内(➕)空间都需要声音(💦)真正建立。每(💴)一个空间都有无(🥤)数种(😨)方式得到观察，创(👌)作者对空间(🏮)所包(🚯)含灵魂的提(🍜)取态度反映在声(⬅)音的(💉)剪辑上，我借由画(🤤)面看到它们(⌚)，但唯独通(🍩)过声音才进(🐟)入它(😷)们。

也许电影(⏫)的色彩和声音一(✖)样，具(🔚)有更简单的特性(📧)。《放大》中的色(⏯)彩格外妖艳，这不(😁)仅仅(🗜)是指那些模特所(💩)穿的服装，连(😓)最简(🐗)单的(🔋)红色与绿色都是(✝)如此。最让我(〽)惊奇的是那个公(💟)园，当(📲)男主在公园中拍(👯)照时，我突然(🍳)意识(🕯)到自己不知(😉)道上哪去找一个(🌓)有这(🕤)种特质的公园，这(⌛)特质是由颜(📺)色赋予的(💼)，绿色形成的(🌿)节奏(⛽)感很强烈，那(⬅)个段落是整部电(🔯)影里(🛴)我最喜欢的。如果(❎)说解读家们(🉑)在《放大》中能找到(🌎)一些(👌)所指与颜色对应(🐁)的话，那么《过(⏫)客》里(🔃)的颜(📝)色将更加“普通”，隐(🔜)喻的意味儿(⛅)更低，却仍保留着(🍖)单纯(🚮)的视觉刺激以使(⛸)我们直接理(😪)解，它(😮)们不再像《红(💟)色沙漠》海报里的(🔐)颜色(🥏)那样，尖锐地似乎(🆘)都有些刻意(😻)了。

他也有(🏛)着一种最受(⛪)我喜(🚖)爱的调度方(🎗)式，奥逊威尔斯那(😒)种景(🐸)深镜头功力也许(🧝)很强，但每个(🗼)人物只是像螺丝(🎤)钉一(⛪)样出现在他们该(👚)出现的景别(💮)，发出(😸)他们(🍲)该做的动作，这也(🐤)许让我觉得(👘)对画面中的人物(🍊)有些(🕌)缺少感情了。另一(🙅)个意大利导(📇)演费(🚭)里尼，人物会(✌)如跳舞般接近又(🤼)跳出(⛲)，最后遗落下一个(🌐)孤独的人儿(🦁)（这倒让(🆓)我觉得费里(🐹)尼是(📕)爱这角色的(🤵)），但他们是经历(🥗)过热(😳)闹喧嚷的。安东尼(😱)奥尼的人物(🥥)从一开始就不和(🍹)谐，而(🕳)且他们绝不居于(🎱)自己应该在(🎱)的位(🤺)置，永(🕘)远在逃避，这样会(🌀)开辟出更大(🤹)的画面空间，也使(🥞)得动(🎎)作——或者用现(🐗)在常被提及(🚂)的“姿(🖋)态”——不再(📹)是木偶般缺少灵(🤙)魂的(🦎)目的执行工具，而(🐧)拥有情感内(🛬)化——尽(🚕)管连动作本(💇)身也(✖)常常在逃避(㊙)。

也许让大多数观(🐨)众着(🧖)迷的是安东尼奥(🧓)尼电影中的(🍼)空间，确实，我也爱(🎓)它们(💈)，我本想就此对比(👤)一下维斯康(🚦)蒂的(🕝)空间(💆)建立方式，但现在(💚)是什么时候(🗑)，已经12点多了吗？(⏮)好吧(🌕)，我仍然想简单写(🎦)写。之前不记(✒)得在(🔯)哪里听人说(🔽)他喜欢看电影中(💈)角色(🥘)走路的样子，这些(🎞)镜头几乎是(🧣)导演的签(🌽)名，我明白这(🧚)种感(🏥)觉，但安的电(🛏)影里走路还意味(🎃)着空(😕)间（当然也可能(📌)是小跑，甚至(🚘)开车啦），他在画(🔙)面视(😧)觉中加入了如此(🍗)多环境的要(🚞)素，那些几(🥢)何式（仅用这一(🐹)个词是严重(📒)不能概括的）的(😠)图像(🕚)在单个画面中已(💧)独立表意，然(🌚)而还是经由角色(🍪)的运动才将他们串联(🥋)起来，但我要马上(🎫)反驳我的上(🔵)一句，因为(🔋)我只是在每(🏃)一个场景强烈地(🌳)经历了这个空间，我对(🔡)整个空间仍然一(🔶)无所知，它们(📬)并没有被真正串(💵)联，我(✴)只是重复地经历(🕒)、经历，到了(🐒)最后，除了(🍇)整个空间，电影的(🍜)其他所有部(🈴)分倒是都被圆满(🔅)感知(✔)了。这一点在《夜》里(🍼)也许最为明(🏭)显。

哎呀，老维斯康(🌷)蒂，没有太多时间留给(🏒)你了，我首先是想(📛)为一(🚌)种轻浮(💠)的态度向(💁)你道歉。在看(😭)完《白夜》后，我把这(👙)个既不那么现实主义(✴)，也不那么类似《豹(🐼)》的片称为转(🈶)型期电影，但这是(🕥)十分(📃)不公平的！没有人(📮)是生活在转(🌏)型期内的(😽)，我们现在永远不(🐞)知道目的地(💯)在哪，以一种上帝(🐝)式的(🌞)姿态评判是可憎(🌮)的。当下就是(🥘)当下，彼时的你也(❣)许也意识到现实主义(🐺)不再完全有效，转(🙅)而开(💁)始了自(📠)己的实验(🏥)，或者说，仅仅(🍢)凭直觉开始了创(🔓)作。这部《白夜》的空间布(🚚)景，别人看来可能(⚓)有些粗制滥(👚)造，但你也许正刻(🌊)意为(🏚)之，你在探索心中(🤕)的情感是如(🕒)何建立起(📎)空间的，幻梦是如(🏑)何给空间带(🈶)上色调的，视觉元(🤔)素又(💛)是如何以舞蹈的(🌖)形式呈现出(🍌)来的，你多擅长拍(🧟)舞！

《北斗七星》里你的改(🛍)变令我震惊，不得(🦂)不猜(🤥)测那些(📓)年究竟发(📑)生了什么真(🧒)正触动到你心房(⏬)的事。开头的那种速度(👒)，让我想起了《妖夜(👏)慌踪》。现实的(🔚)东西仍存在于你(🍌)的电(😸)影里，但它们或多(🖊)或少带上了(🚾)失落的调(🤨)子，我最喜欢里面(🧓)的风，它们伴(🔟)着那些表现主义(🐧)光线(🤡)几乎要把你的心(☔)与里面蕴含(💅)的全部感情吹出(🦇)来。也许在未来，你的空(😺)间不再这么粗粝(🥧)黑色(🍚)，而显得(🎀)庄严，但那(🎎)或许正是《豹(😒)》中公爵因为衰老(😩)脆弱而不得已为之的(♎)节制...

现在太晚了(😓)，我感觉难过(🥂)，如果这会儿还不(🌒)睡觉(🚫)，一道深渊就会逐(😧)渐在我眼前(🦎)清晰起来(🚹)，就像我看它它看(👃)我那样简单(🥏)。这不仅仅是因为(🔦)明天(💆)要上班，或许正是(🧚)因为上班，谁(💮)知道呢。我明明已(🎋)经结尾，又开始盯着卫(🏾)生间里一条该死(🐟)的毛(🍿)巾，真烦(😱)人，毛巾有(👃)什么好看的(😋)！也许现在出门，就(🔢)能遇见楼下垃圾桶旁(🛡)边那只简州猫了(🥫)，但我太累了(😮)，我想睡觉。哎，未来(🆓)，未来(🎒)！