青春禁区在线看剧情简介
我(🐂)们忙说(shuō )正(zhèng )是此地，那家伙四(sì )下打量(🌒)一下(xià )说(😆)：改车的(♋)地(dì )方应(🥩)该也有洗(😠)车吧?
我(wǒ(⏭) )一个在场(😪)(chǎng )的(de )朋友(🍐)说：你想(📳)改成(chéng )什(🥍)么样子都(🏳)行，动力要不(😈)(bú )要提升(💮)一(yī )下，帮(🕊)你改(gǎi )白(🌇)金火嘴(zuǐ(🛡) )，加高压线(😜)(xiàn )，一套燃(🤹)(rán )油增压(😺)，一组
比如(🏖)说你问(wèn )姑娘冷不(bú(🎓) )冷(lěng )然后(🎨)姑娘(niáng )点(🌚)头的时(shí(🍪) )候(hòu )，你脱(♿)下(xià )她的(🌮)衣服(fú )披在自己身上，然后说：我也很冷(🥎)(lěng )。
第二是(💯)善(shàn )于打(🐑)小范(fàn )围(🐫)的配合。往(📐)往是三个(⛹)互(hù )相认(⌛)识的哥儿(🧤)们，站(zhàn )在(📭)方圆五(wǔ(🚞) )米(mǐ )的一(🐻)个范(fàn )围里(👽)面，你传我(🦗)我传他半(🏥)天，其他(tā(🕴) )七个人全(🔀)部在旁边(⛹)观(guān )赏，然(🛢)后(hòu )对(duì(🍴) )方逼近了(le )，有一个(gè )哥儿们(这个(🎈)哥儿们往(♈)往是(shì )站(🗺)得最靠(kà(👦)o )近自家大(🙋)门(mén )的)支(⏫)撑不(bú )住(zhù )，突然想(xiǎng )起来要扩(kuò )大战线(👏)，于是马上(⬅)醒悟，抡起(🦂)一脚(jiǎo )，出(♐)界。
第(dì )四(🤲)个是角(jiǎ(🛠)o )球准确度(📀)高(gāo )。在经(🎾)过了打边(🧗)路，小范围(⏫)配合和(hé )打对方腿(tuǐ(💙) )以(yǐ )后，我(🖱)们(men )终于博(🥀)得(dé )一个(🚗)角球。中国(🐋)队高大的(🎊)(de )队员往对(🚡)方禁区里(🚶)一(yī )站都高出(chū )半(bàn )个头，好(hǎ(🈺)o )，有戏。只见(🤸)我方发角(❕)球队员气(🌨)定(dìng )神闲(🎚)，高(gāo )瞻远(🧒)瞩，在(zài )人群里找(zhǎo )半(bàn )天，这时(shí )候对方(🤐)门(mén )将露(➡)了一下头(😵)，哟，就找(zhǎ(🗿)o )你呢，于(yú(💫) )是(shì )一个(✋)美丽(lì )的(🆘)弧度，球落(🛁)点好得(dé(📙) )门将如果(🍘)不伸手接一下的话就(💞)会被(bèi )球(🌔)砸死，对(duì(😫) )方门将迫(🙍)(pò )于自卫(♌)，不得不将(♉)球抱住。
这(⌛)天老(lǎo )夏(📶)将车拉到一百二十(shí )迈，这个(gè(🏵) )速(sù )度下(🅰)大家(jiā )都(🐆)是眼泪(lè(⚽)i )横飞，不明(👧)真相的人(😓)肯定(dìng )以为这两(liǎng )个傻×开车(chē )都能开(🤦)得(dé )感(gǎ(👈)n )动得哭出(🎀)(chū )来。正当(⚽)(dāng )我们以(😵)为我们是(⏪)这条马路(💋)(lù )上飞得(👧)最(zuì )快(kuà(🍖)i )的人的时(🔚)(shí )候，听见(jiàn )远方传来(⬇)涡(wō )轮增(🕛)压引擎的(🦉)吼叫声，老(😆)夏稍微减(🐡)(jiǎn )慢速度(🍓)说(shuō )：回(👼)头看看(kà(🉑)n )是个什么(me )东西?
当我在学校里的(🌯)时候(hòu )我(🏗)竭尽所能(👇)想如何才(😹)(cái )能不让(🐾)老(lǎo )师(shī(🏏) )发现自己(jǐ )喜欢上某(mǒu )人，等到毕业然后(🚒)大家工(gō(➕)ng )作很长时(🌤)(shí )间以后(🎞)说起(qǐ )此(🥋)类事情(qí(🧔)ng )都(dōu )是一(🤲)副恨(hèn )当(🍤)时胆子(zǐ(🧠) )太小思想(🍑)幼稚的表情，然(rán )后都(💁)纷纷(fēn )表(🍲)(biǎo )示现在(🎀)如(rú )果当(♒)着老(lǎo )师(😩)的面上床(🍝)(chuáng )都行。
到(💥)了上海以(🌤)后，我借钱在郊(jiāo )区租了一(yī )个(😄)(gè )房间，开(🕯)(kāi )始正儿(⛪)八(bā )经从(🏼)事文学创(📗)作，想要用(🚰)(yòng )稿费生活，每天白天(tiān )就把自己(jǐ )憋(biē(🔴) )在家里拼(🦐)(pīn )命写东(😣)西(xī )，一个(🏒)礼拜里面(🏄)一共写了(🎸)(le )三个小说(🗒)(shuō )，全投给(🔋)了(le )《小说界(🔚)(jiè )》，结果没(🏽)(méi )有音讯，而(🛬)我所有的(📢)文学激情(🐕)都耗(hào )费(❓)在这三(sā(💁)n )个(gè )小说(🍜)里面(miàn )。
磕(🚇)螺蛳(sī )莫(💲)名其妙跳(❔)(tiào )楼以后我们迫不及待请来一(🏜)凡和制(zhì(🏃) )片人见面(💩)(miàn )，并说此(🤮)人(rén )如何(👵)如何(hé )出(🤐)色。制片一看见一凡，马上叫来导演，导演(yǎ(🌟)n )看过一凡(🎂)(fán )的(de )身段(✒)以后(hòu )，觉(📩)得有(yǒu )希(🌡)望把他塑(🗝)造成一个(🌵)国人(rén )皆(🏜)知的影(yǐ(🔘)ng )星。我们三(❇)(sān )人精心炮(📠)(pào )制(zhì )出(🌸)来的剧(jù(🤰) )本通过以(📏)(yǐ )后马上(🥗)进入实质(🎽)性阶段，一(🎧)凡被抹(mò(🌋) )得(dé )油头(🚣)粉面(miàn )，大家都(dōu )抱着玩玩顺(shù(👩)n )便赚一笔(💼)(bǐ )钱回去(🧡)的态度对(🧤)待此事。
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《青春禁区在线看》常见问题
跑者将人(💱)生押注在十秒(🔆)里，动画也在那(🔙)十(🌾)秒里势要改(📰)变(🐥)观众眼前所(📦)见(🌃)的一切，比赛结束，一切煽动性(〰)的东西戛然而(🎥)止，这绝非单纯(🧘)感(🚦)动的体验，它(📠)拒(🌧)绝把角色心(🐹)象世界剥开。是的(💦)，如果说同为(🎐)独(🌪)立动画出身的(🔂)新海诚动画由(🏐)不(😑)同角色的内(🍝)面，通过宛如对唱(🚈)一样的台词(🈚)互(🈸)相交织组成(🔥)，观(🕷)众相信主角（(😆)我）笃定了与(🖊)他者能最直接(😷)地连结、笃定(♉)世(🐇)界的一切，然(🦐)后(🆔)观众成为共(🍺)享(🥋)同一种感受的共同体，那么岩(🚦)井泽健治在转(✏)向商业制片第(🤙)一(🗼)作、用转描(💿)技(🔈)法制作的《百(🕣)米。》则希望观众更(🤬)主动地探索(🙄)，找(🥨)到属于自己的(🙅)那个“我”。以及新(😅)海(🌇)诚因为他是(🧤)“动画民科”，通过静(😧)止的层与层(🤗)之(🕉)间的作用挖掘(👔)世界的深度，岩(🗓)井泽明显有着(📦)压倒性的动画(🚗)素养，他相信动(🚟)画(🔣)要动，不需要(📫)内(🤶)面、仅靠纯粹(🙈)的动就能连结世界，《百米。》正是(🍵)这样一部只有(🥞)表层面孔的动(⛄)画(👜)，且是充满杂(📃)质(🚵)的面孔。
转描与纯手绘动画不(😉)一样的是它一(🆓)定是绘画（手(🛹)的劳作）与摄(🆑)像(➡)机（机器）(⏲)的共同作业。转描(🏕)动画有着“我(🅰)”与(⬜)世界的戏剧，这(🔪)里的“我”是指由(🕺)构成动画的线(🕒)的原生质（protoplasm）(💜)，正因为原画师(⛓)之(⏮)手的劳作，这(🙌)种(😽)拒绝僵化的变(🖋)化具备个人性，但这种个人性(🍯)总会被摄像机(🌯)下客观世界的(🕵)物(📎)质与逻辑引(🛩)导(🚄)、诱惑，而原画师之手又把线(🧑)的质感紧紧地(🧛)把握在自己笔(🚂)下，对现实的物(🍄)质(🕹)与逻辑进行(💫)抗衡。体育故事也(📐)是这么一回(🎐)事(🐉)，我们为之热泪(😶)的种种运动的(🚺)人生，实际上是(📭)人用身体投身(🗻)到世界，与世界(♈)交(💶)流、抗衡，甚(📊)至(🦄)可能被世界撕(😾)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(💈)里的手与机器(👛)的共作（这种(⛔)共(🧦)作也可以当(🎺)做(🤖)在互相撕扯），以永远不和谐(🍛)、不精确的样(😹)子在动画的表(🍫)层留下了种种(🐭)杂(🎥)质，比如看着(🍽)像是扁平的脸却(🍭)有着不相协(🌲)调(🛒)的过于立体的(❤)运动，比如有的(🦀)动画师手艺跟(🐿)不上现实世界(🚿)的运动，导致角(😿)色(🏥)动得“不像人(🚵)”，但(👈)在《百米。》里，我更(🍈)愿意把这些杂质称为现实对(💅)动画面孔留下(🕜)的伤痕。当跑者(🐳)在(🤾)起跑线各自(🥔)准(🌉)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🎳)画要来得更密(🍋)集；倾盆大雨(🐧)让跑者身上出(🧟)现(👿)不断蠕动的(🗞)光泽，宛如现实在(⌛)抚摸动画的(👸)肌(🗽)理——这部动(🐺)画毫不在意让(🛥)信息量变得排(🕚)山倒海——也(🎇)是这个长镜头(💠)里(😷)，在开始赛跑(🗯)那(🦊)决定人生的十(🥡)秒之前，框里的一切人和背景(👾)的线都在运动(📕)里抖动，我们第(🐳)一(😃)次如此清晰(🧛)地(🐶)看见人与世界的相互作用力(🏎)，这正如鱼丰漫(💄)画总是表现出(🤲)谵妄的价值观(😘)一(😏)样，究竟是世(🍕)界影响了人，还是(🍉)偏执狂在动(🥚)摇(⚽)世界，我们无法(💩)确定何者才是(🤖)现实，或者说，即(⚫)使转描动画也(🔗)不存在所谓的(🧔)确(🐳)凿的现实性(📩)吧(⚡)。因为角色从不(🚤)说出心里话，直到富坚被现实(😎)压垮崩溃，线条(🥓)也跟着紊乱，他(⚓)哭(🍫)的样子着实(🕶)令(💤)人心疼之余也让人忍俊不禁(❔)。
是去年喜欢的(📚)动画之一《猫妖(🛢)小杏》刚好也是(🧓)转(🔟)描动画，它同(🚡)样有着来自现实(🆎)的杂质，比如(🎖)该(🏾)片采用现场收(🚱)音的方式，电影(👐)的“声腔”有着超(🤠)出画纸之外的(🏼)空旷，然而这是(✖)一(🚪)部需要抑制(🧜)住(📉)单纯靠手作来(🧘)想象运动的动画，因为少女对(⛱)世界感到无聊(❣)，她面对会说话(💾)的(🗑)猫这种超自(🐍)然(🦈)生物也毫无想法。形式在故事(🍗)引导下，转描动(🖋)画将现实里的(🌠)那些习以为常(🙅)的(😠)“噪”与“动”带入(❓)动画后，现实性被(🚸)动画给均质(🗿)化(👚)，留下了不和谐(❔)的扁平的表面(👚)。《百米。》的杂质留(🥇)下了凹凸不平(🎄)的面孔，个人与(🍤)世(🖥)界、动画与(❌)现(🏜)实、手与机器(🐅)对运动的想象力不断彼此抗(🍒)衡，几乎要冲破(💾)平面的画纸、(🏈)画(💦)面、银幕。要(⛵)说(🐏)动画哪些地方不是转描的话(📺)，几乎就只有跑(👙)步的时刻，在标(🌻)枪打响后，跑者(😏)对(👁)爆发力与全(😩)力以赴的迷恋直(🎙)接冲破现实(⏫)，画(🛺)者无法参照现(🎧)实，只能发挥自(🎄)己的想象去描(😟)绘速度。这就是(🌹)这部动画所描(🌎)绘(🖤)的体育运动(📵)，画(🌦)者无疑也是选(🔝)手。
我觉得岩井泽这次联合动(😞)画师小岛庆祐(📃)确实在一般的(📷)日(🍅)本商业动画(👾)体(🍟)制里带来了此前没有的东西(👚)（或者说是“杂(🍦)质”），动画师出(🖨)身的押山清高(🚰)在(🈴)去年上映的(🚫)《蓦然回首》里缩小(🔡)了动画电影(🕦)的(🥉)制作规模，利用(📮)小团队的体制(☕)尽可能保留原(🥦)画师的人工性(🗄)，这种体制宛如(🤒)希(🛹)望洗净日本(🍗)动(♈)画的工业属性(🧞)，我觉得押山应该希望观众能(❓)注意到那些“动(🧔)”里蕴含着手的(🦆)劳(🚡)作，通过一种(♉)隐(🚬)秘的“元动画”，在这部以画画为(🔨)题材的动画里(🚜)，利用动画之“动(🎽)”让人意识到这(🕎)是(🍹)画，然后想到(🏪)不同的笔触各有(🚶)主人，并为这(🚺)种(🔖)人工的物质性(🍹)感动。若借用土(🙋)居伸彰的说法(🎚)来说的话，那就(🚺)是《蓦然回首》的(😵)局(🤝)限性在于对(📂)动(🏯)画的定义只看(🖍)到了帧与帧之(🖋)间，动画还有“帧(🌚)之彼端”的可能(👶)性，即观众的自(🥃)我(🌎)意识。面对《百(🔟)米(🥔)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🤴)以一种动画教(👓)养判断它的好(🚱)与坏，只是在极(🗝)速(🐖)一百米里，观(🎚)众看到的不只是(🙋)绘画与手的(⛱)劳(🔍)作的奇迹，动画(⚡)在逃避现实之(🦆)前先要注视现(🤾)实，只剩下速度的世界里我们(🍯)可(🏛)以选择看清(🤹)“我(🏅)”自己的面孔。
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