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说完，拉(🌔)着她(tā(🌛) )出门，马(🖕)车我还(hái )是给(gěi )你卸了留(♿)在(zài )家(🔦)中(zhōng )，我(🌡)带出去(🈁)(qù )也只(zhī )能卖掉，现在外(wài )头的马(🆖)车可不(🤫)好(hǎo )买(📪)，留下来你真(zhē(⛴)n )要用(📔)的时候(hòu )也方(🚠)(fāng )便。
但(💿)是就是(📒)这(zhè )些也够掰(🤦)扯半天(tiān )了。还有就(☝)是去(qù(😽) )找人(ré(🕘)n )的人选(👻)。
到(dào )了(👘)二(èr )月，天气就(jiù )更(🐕)好(hǎo )了(🗡)，阳光越(😩)来越(yuè(⛺) )暖，她每日在外(wài )头晒太阳(📻)的时辰(🙊)(chén )越来(🥫)越长，望(🐽)归(guī )也似乎能认人了(le )，婉生和抱琴(🕳)想(xiǎng )要(📕)抱(bào )他(🐫)一下子就(jiù )能感(gǎn )觉出来。
张(zhāng )采(🌠)萱(xuān )其(♓)实不太(🈹)避着他(tā )们，除(🔫)了那一次(cì )张进禄(🕦)走时何(📪)氏(shì )受(🤶)了刺激吓(xià )着(🤞)她(tā )，平日里都还好(🈵)(hǎo )。再说(🍱)今天她(〰)们(men )两人(📖)累得不(🎹)行，也没(méi )想着要绕(💌)路(lù )。还(😭)(hái )没到(🔼)张全富(🔃)(fù )家门(mén )口呢，就听到院(yuà(🌏)n )子里何(📹)氏正在(👱)撒(sā )泼(🍡)。
张采萱走近(jìn )，蹲下身子问道(dào )，婶(🤮)子，昨晚(🌬)上(shàng )他(🥑)们有人回来吗(ma )？
她(tā )们两人的动(🧣)(dòng )静很(🙀)(hěn )快就(🥔)被那边(biān )的人(🦃)(rén )发现了，顿时就(jiù(👄) )有人围(⛏)了过来(✌)。
骄阳看向张采(✏)萱(xuān )手中(zhōng )的盆子(🍁)(zǐ )，那(nà(✏) )里面满(💥)满一盆(📘)子(zǐ )脏(👾)衣衫，都是母(mǔ )子三(🌔)人的。
张(🌉)采(cǎi )萱(😪)直(zhí )接(🔓)道，已经(jīng )走了(le )。他们都很(hě(🍜)n )急，你去(🦌)砍柴吗(⬜)？
张(zhā(👭)ng )采萱和锦娘还有(yǒu )后来到的抱琴(😮)站(zhàn )在(☕)一起，并(🥛)不出(chū )言，只沉默听(🕉)着(zhe )。她们三人方(🌰)才(cái )已(🐹)经(jīng )悄(🚀)悄商议过(guò )粮(📈)食(shí )还是要出，别人(👶)(rén )出多(🍁)少她们(🛥)出多(duō )少，她们(🍏)三人仔(zǎi )细论起来(📧)，哪家(jiā(🗡) )也不(bú(🧦) )缺这些(🥋)(xiē )粮食(😑)(shí )，还是找人要紧(jǐ(⚽)n )。
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《樱花树下电影完整版免费》常见问题
跑者将人生(🥑)押注在十秒里(🗽)，动(🌚)画也在那十(🍂)秒(🛐)里势要改变(🎡)观众眼前所见的(🔯)一切，比赛结(🖍)束(🚨)，一切煽动性的(😶)东西戛然而止(🤗)，这(🤓)绝非单纯感(🌬)动的体验，它拒(😵)绝(😣)把角色心象(🧝)世(👍)界剥开。是的(🏰)，如(😔)果说同为独立(🙇)动画出身的新海诚动画由不(🎬)同角色的内面(💃)，通(🤢)过宛如对唱(😧)一(🧣)样的台词互(🚈)相(😥)交织组成，观众相信主角（我(🦃)）笃定了与他(🏿)者能最直接地(🔹)连(🐮)结、笃定世(🥈)界(👔)的一切，然后(🍍)观众成为共享同(👍)一种感受的(💨)共(🥚)同体，那么岩井(🔍)泽健治在转向(🚿)商(🔱)业制片第一(🐼)作、用转描技(🛋)法(🔃)制作的《百米(👁)。》则(😆)希望观众更(🌽)主(📹)动地探索，找到(🔶)属于自己的那个“我”。以及新海(🔴)诚因为他是“动(🎴)画(📱)民科”，通过静(✡)止(🏒)的层与层之间(📈)的作用挖掘世界的深度，岩井(🦀)泽明显有着压(🐬)倒性的动画素(🎋)养(〰)，他相信动画(😄)要(🏊)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🔑)动就能连结世(🚠)界，《百米。》正是这(🥢)样一部只有表(🚈)层(⚫)面孔的动画(🎼)，且是充满杂质(🚐)的(🌭)面孔。
转描与(🤳)纯(😩)手绘动画不一(😒)样的是它一定(🕒)是绘画（手的劳作）与摄像(🔑)机（机器）的(🎿)共(⭕)同作业。转描(🍺)动(😌)画有着“我”与世(😂)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🌖)成动画的线的(👄)原生质（protoplasm），正(🛳)因(🛑)为原画师之(🕶)手(👅)的劳作，这种拒绝僵化的变化(📩)具备个人性，但(🍤)这种个人性总(🈯)会被摄像机下(🛒)客(🚥)观世界的物(💬)质与逻辑引导(🅾)、(🌔)诱惑，而原画(🥐)师(💪)之手又把线的(📘)质感紧紧地把(🕺)握在自己笔下，对现实的物质(🔕)与逻辑进行抗(🌗)衡(🔋)。体育故事也(🕌)是(🈺)这么一回事，我(🌠)们为之热泪的种种运动的人(😡)生，实际上是人(💜)用身体投身到(🈴)世(🧒)界，与世界交(🛠)流(💲)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(😖)的戏剧一样。
于(🔚)是，转描动画里(🍽)的手与机器的(🚜)共(😦)作（这种共(🚃)作也可以当做(🦅)在(🤵)互相撕扯）(🎪)，以(😟)永远不和谐、(🖍)不精确的样子(🗼)在动画的表层留下了种种杂(⛰)质，比如看着像(📺)是(🌵)扁平的脸却(🎋)有(🤗)着不相协调的(🐢)过于立体的运动，比如有的动(📆)画师手艺跟不(🎧)上现实世界的(🤕)运(🍡)动，导致角色(😪)动(🙋)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(😵)意把这些杂质(😿)称为现实对动(💝)画面孔留下的(🐊)伤(🆒)痕。当跑者在(🐰)起跑线各自准(🔱)备(🔢)时，衣服的折(🤵)痕(🚓)比纯手绘动画(🌫)要来得更密集(🕣)；倾盆大雨让跑者身上出现(😝)不断蠕动的光(🎤)泽(🍇)，宛如现实在(💦)抚(💿)摸动画的肌理(😻)——这部动画毫不在意让信(🕷)息量变得排山(😜)倒海——也是(🎐)这(💑)个长镜头里(📫)，在(🎃)开始赛跑那决定人生的十秒(👌)之前，框里的一(🍼)切人和背景的(🥪)线都在运动里(🍋)抖(🥛)动，我们第一(🔸)次如此清晰地(🍜)看(🌉)见人与世界(💾)的(🍰)相互作用力，这(🙇)正如鱼丰漫画(📝)总是表现出谵(🏙)妄的价值观一(🙃)样，究竟是世界(🌹)影(🏫)响了人，还是(🌒)偏(🦎)执狂在动摇世(⬜)界，我们无法确定何者才是现(🚟)实，或者说，即使(🎿)转描动画也不(🔠)存(👂)在所谓的确(👫)凿(🎵)的现实性吧。因为角色从不说(🅿)出心里话，直到(🤹)富坚被现实压(🚐)垮崩溃，线条也(🐂)跟(➖)着紊乱，他哭(🍤)的样子着实令人(😻)心疼之余也(📳)让(👈)人忍俊不禁。
是(🌦)去年喜欢的动(🌐)画之一《猫妖小(🦋)杏》刚好也是转(☕)描动画，它同样(🍑)有(📄)着来自现实(🌅)的(🏵)杂质，比如该片(🥌)采用现场收音的方式，电影的(👿)“声腔”有着超出(😽)画纸之外的空(🌂)旷(❔)，然而这是一(🕐)部(⛔)需要抑制住单纯靠手作来想(💎)象运动的动画(🐮)，因为少女对世(🤢)界感到无聊，她(🔝)面(➿)对会说话的(🕘)猫这种超自然生(💗)物也毫无想(💿)法(✳)。形式在故事引(🧀)导下，转描动画(🏈)将现实里的那(📧)些习以为常的(🐥)“噪”与“动”带入动(⏪)画(✈)后，现实性被(🖼)动(㊙)画给均质化，留(♎)下了不和谐的扁平的表面。《百(🌤)米。》的杂质留下(🕊)了凹凸不平的(👘)面(📴)孔，个人与世(🛰)界(🏗)、动画与现实、手与机器对(🌆)运动的想象力(✨)不断彼此抗衡(😺)，几乎要冲破平(🏀)面(😭)的画纸、画(👸)面、银幕。要说动(🤺)画哪些地方(♓)不(🏤)是转描的话，几(🍯)乎就只有跑步(👙)的时刻，在标枪(🙍)打响后，跑者对(🙉)爆发力与全力(🛠)以(🌠)赴的迷恋直(🌌)接(☝)冲破现实，画者(🎄)无法参照现实，只能发挥自己(🥢)的想象去描绘(⛓)速度。这就是这(😆)部(🆓)动画所描绘(🤽)的(😾)体育运动，画者无疑也是选手(🖲)。
我觉得岩井泽(☝)这次联合动画(♒)师小岛庆祐确(👺)实(🕚)在一般的日(🈵)本商业动画体制(🐤)里带来了此(❤)前(🏎)没有的东西（(⏲)或者说是“杂质(🐧)”），动画师出身(🧤)的押山清高在(🍰)去年上映的《蓦(🚃)然(🌋)回首》里缩小(🚿)了(⚓)动画电影的制(💂)作规模，利用小团队的体制尽(🖌)可能保留原画(👦)师的人工性，这(🎗)种(🤯)体制宛如希(🚊)望(🍪)洗净日本动画的工业属性，我(🙏)觉得押山应该(🏦)希望观众能注(🔜)意到那些“动”里(🐹)蕴(👱)含着手的劳(🕴)作，通过一种隐秘(⭐)的“元动画”，在(🌹)这(⛅)部以画画为题(🚣)材的动画里，利(🧡)用动画之“动”让(🛡)人意识到这是(🛐)画，然后想到不(😥)同(📆)的笔触各有(🎺)主(💸)人，并为这种人(🔲)工的物质性感动。若借用土居(🥉)伸彰的说法来(🆒)说的话，那就是(🏈)《蓦(🚯)然回首》的局(🈳)限(🌸)性在于对动画的定义只看到(🦐)了帧与帧之间(🥙)，动画还有“帧之(🕞)彼端”的可能性(🚶)，即(🤡)观众的自我(🐳)意识。面对《百米。》凹(🐘)凸不平的面(♑)孔(⬛)，我们却无法以(🔶)一种动画教养(🎻)判断它的好与(🛹)坏，只是在极速(🔌)一百米里，观众(🌫)看(🍅)到的不只是(🤮)绘(📇)画与手的劳作(🍇)的奇迹，动画在逃避现实之前(🦋)先要注视现实(😌)，只剩下速度的(🐸)世(🐉)界里我们可(📮)以(🍳)选择看清“我”自己的面孔。
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