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铁玄那么大(🚝)的个子，每天吃(😢)(chī )那么多，那么(💮)沉(🎤)(chén )！要(yào )是把张(👄)秀娥(🆘)压坏了可咋办(🖤)？
这次张(zhāng )秀(📦)(xiù )娥是彻底坐不(🐚)(bú )住(zhù )了(le )，这也(🖱)太诡(🏿)异了！
张秀娥皱(👃)着眉毛看(kàn )着(✏)瑞香：到底什(shí(🤜) )么(me )事(🔀)(shì )情？
她当下(👖)就沉着脸说道(⬛)：张秀娥(é )！我(🆙)没(😁)想到你是(shì )这(🙀)(zhè )样(🔏)(yàng )的(de )人！
张大湖(👣)但凡能聪明点(🌍)，也不至(zhì )于(yú )受(🗿)苦受(👅)累，然(rán )后(😋)(hòu )还(🍃)(hái )要累的自己(🌽)一家被欺负。
就(🤫)在这个(gè )时(shí )候(💊)，张秀(🛄)娥忽然(rán )间(jiā(📆)n )听(tīng )到了一些(🧤)声响。
她的脸色一(🧢)点点的(de )奇(qí )怪(🛣)了起(🎅)来，最(zuì )终(zhōng )语(🤐)(yǔ )气古怪的问(🚯)道：宁安？
瑞香(🎈)当下(🥁)就尖(jiān )叫了起(🎿)来：张秀(xiù )娥(👻)(é )，你这是威胁(🎆)我(😋)！枉我之前还把(💝)你当(🆗)(dāng )成(chéng )朋友！
这(⚽)个时(shí )候(hòu )他(🕢)(tā )听(tīng )到铁玄回(🆎)来了(🍓)，张秀娥好(🥘)像是(🏘)和铁(tiě )玄(xuán )说(🎆)什么呢，就(jiù )又(🔍)(yòu )忍(rěn )不住的关(🦊)切了(📮)起来。
说到这，聂(💓)远(yuǎn )乔(qiáo )咬牙(🎬)说道：我不(bú )需(👝)(xū )要(yào )任何人(💭)给我(📨)看病！心病还须(🏜)心药医(yī )，我的(♍)心病是你(nǐ )，你(nǐ(⛑) )就是(👀)药！
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跑者(🏵)将(🥋)人生押注在(📛)十(🖊)秒里，动画也在(🐸)那十秒里势要(🔂)改变观众眼前(🤶)所见的一切，比(🌵)赛(🚅)结束，一切煽(❎)动(👇)性的东西戛(🥃)然(🥃)而止，这绝非单纯感动的体验(👍)，它拒绝把角色(🥌)心象世界剥开(💋)。是(🔧)的，如果说同(🏛)为(🐃)独立动画出(🐟)身的新海诚动画(🧀)由不同角色(🚌)的(🦐)内面，通过宛如(🗑)对唱一样的台(👶)词(🛶)互相交织组(📞)成，观众相信主角(🦁)（我）笃定(❇)了(🛬)与他者能最(🗃)直(🏝)接地连结、笃(🎁)定世界的一切(❌)，然后观众成为(🈁)共享同一种感(🗺)受(🎮)的共同体，那(Ⓜ)么(💗)岩井泽健治(🍹)在(📖)转向商业制片第一作、用转(📧)描技法制作的(🏥)《百米。》则希望观(👒)众(🎒)更主动地探(🏝)索(🕊)，找到属于自(🔴)己的那个“我”。以及(♟)新海诚因为(❄)他(📪)是“动画民科”，通(🥒)过静止的层与(💘)层(🐂)之间的作用(🆗)挖掘世界的深度(🙊)，岩井泽明显(🦂)有(🎷)着压倒性的动(⚫)画素养，他相信(🚫)动画要动，不需(🐞)要内面、仅靠(🛷)纯粹的动就能(🚢)连(🏸)结世界，《百米(🏽)。》正(😟)是这样一部只(🚔)有表层面孔的动画，且是充满(🌱)杂质的面孔。
转(🎴)描与纯手绘动(🏐)画(😻)不一样的是(📤)它(💝)一定是绘画（手的劳作）与(🆎)摄像机（机器(😗)）的共同作业(🥂)。转描动画有着(😁)“我(🧔)”与世界的戏(🥙)剧，这里的“我”是指(🤐)由构成动画(💈)的(🐶)线的原生质（(🔏)protoplasm），正因为原画(🙌)师之手的劳作(🚈)，这种拒绝僵化(🌏)的变化具备个(🤪)人(💒)性，但这种个(🍳)人(🍙)性总会被摄像(👻)机下客观世界的物质与逻辑(🚧)引导、诱惑，而(🌊)原画师之手又(🥡)把(🙄)线的质感紧(❣)紧(🔷)地把握在自己笔下，对现实的(📤)物质与逻辑进(💢)行抗衡。体育故(🕯)事也是这么一(🐅)回(🎏)事，我们为之(📐)热泪的种种运动(🤬)的人生，实际(🚈)上(🧥)是人用身体投(👱)身到世界，与世(⛅)界交流、抗衡(🙅)，甚至可能被世(😓)界撕裂的戏剧(🏳)一(🍥)样。
于是，转描(🧗)动(🍝)画里的手与机(😬)器的共作（这种共作也可以(🎃)当做在互相撕(🍎)扯），以永远不(💋)和(🥢)谐、不精确(🕊)的(🔭)样子在动画的表层留下了种(👛)种杂质，比如看(🔃)着像是扁平的(🗜)脸却有着不相(🥪)协(🚫)调的过于立(🚏)体的运动，比如有(🛹)的动画师手(🔝)艺(⛑)跟不上现实世(💰)界的运动，导致(🍹)角色动得“不像(❇)人”，但在《百米。》里(Ⓜ)，我更愿意把这(🛀)些(🍡)杂质称为现(💒)实(💄)对动画面孔留(🚍)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🗳)自准备时，衣服(🌛)的折痕比纯手(🐾)绘(💳)动画要来得(🤯)更(🌓)密集；倾盆大雨让跑者身上(🐶)出现不断蠕动(📪)的光泽，宛如现(🤟)实在抚摸动画(👸)的(👼)肌理——这(🍾)部动画毫不在意(🍇)让信息量变(💄)得(😻)排山倒海——(💁)也是这个长镜(🔄)头里，在开始赛(🤞)跑那决定人生(😓)的十秒之前，框(🏑)里(🏆)的一切人和(🦑)背(🏎)景的线都在运(👚)动里抖动，我们第一次如此清(🏃)晰地看见人与(🎊)世界的相互作(❌)用(🧤)力，这正如鱼(🌼)丰(🚡)漫画总是表现出谵妄的价值(🏽)观一样，究竟是(🤲)世界影响了人(🌫)，还是偏执狂在(🍹)动(🕣)摇世界，我们(🦌)无法确定何者才(💟)是现实，或者(🖖)说(🤵)，即使转描动画(🚹)也不存在所谓(➰)的确凿的现实(⚽)性吧。因为角色(⛸)从不说出心里(😛)话(🚡)，直到富坚被(🗃)现(😘)实压垮崩溃，线(👪)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🌑)实令人心疼之(💅)余也让人忍俊(👥)不(💠)禁。
是去年喜(😓)欢(🍠)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(👠)是转描动画，它(🈶)同样有着来自(📠)现实的杂质，比(🚖)如(🍶)该片采用现(🌳)场收音的方式，电(⛓)影的“声腔”有(🌴)着(🍴)超出画纸之外(👬)的空旷，然而这(🔥)是一部需要抑(〽)制住单纯靠手(⛅)作来想象运动(🏅)的(🥚)动画，因为少(🖥)女(🌨)对世界感到无(👸)聊，她面对会说(🧕)话的猫这种超(🏍)自然生物也毫(🏢)无想法。形式在(💃)故(🤝)事引导下，转(🍙)描(🚭)动画将现实里的那些习以为(🌗)常的“噪”与“动”带(🎊)入动画后，现实(🧦)性被动画给均(🔧)质(😨)化，留下了不(😸)和谐的扁平的表(🍸)面。《百米。》的杂(🥐)质(🏋)留下了凹凸不(🚾)平的面孔，个人(🐹)与世界、动画(📸)与现实、手与机器对运动的(🈲)想(🗽)象力不断彼(🎇)此(🏐)抗衡，几乎要冲(🔸)破平面的画纸(🥪)、画面、银幕(👷)。要说动画哪些(😇)地方不是转描(🗾)的(📙)话，几乎就只(🍁)有(📣)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🏍)者对爆发力与(🚾)全力以赴的迷(✨)恋直接冲破现(🦎)实(🕓)，画者无法参(🌩)照现实，只能发挥(🐍)自己的想象(🥪)去(➕)描绘速度。这就(🧤)是这部动画所(🚞)描绘的体育运(🌅)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🚞)岩(👑)井泽这次联(😾)合(🛍)动画师小岛庆(🍙)祐确实在一般(🥠)的日本商业动(😚)画体制里带来(📊)了此前没有的(🎰)东(😀)西（或者说(📠)是(🌻)“杂质”），动画师出身的押山清(🚑)高在去年上映(✖)的《蓦然回首》里(🚫)缩小了动画电(🎨)影(🏸)的制作规模(🥚)，利用小团队的体(🎯)制尽可能保(🔚)留(👙)原画师的人工(📿)性，这种体制宛(🏙)如希望洗净日(🍿)本动画的工业属性，我觉得押(🌩)山(🎩)应该希望观(🥏)众(🛌)能注意到那些(✨)“动”里蕴含着手(👉)的劳作，通过一(🏚)种隐秘的“元动(🔕)画”，在这部以画(🛡)画(💰)为题材的动(🕢)画(🎤)里，利用动画之“动”让人意识到(🍕)这是画，然后想(💼)到不同的笔触(🌥)各有主人，并为(🌀)这(📁)种人工的物(🐍)质性感动。若借用(🤦)土居伸彰的(🅿)说(🛤)法来说的话，那(🌰)就是《蓦然回首(🔷)》的局限性在于(🛳)对动画的定义只看到了帧与(🐢)帧(🍾)之间，动画还(🌿)有(📆)“帧之彼端”的可(🎳)能性，即观众的(🔨)自我意识。面对(👋)《百米。》凹凸不平(😿)的面孔，我们却(⛵)无(🔻)法以一种动(👧)画(🥞)教养判断它的好与坏，只是在(💈)极速一百米里(💗)，观众看到的不(🥫)只是绘画与手(👃)的(🛍)劳作的奇迹(🍋)，动画在逃避现实(⏳)之前先要注(🏾)视(🗂)现实，只剩下速(🤬)度的世界里我(🛎)们可以选择看(🔧)清“我”自己的面孔。
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