看(💡)完第二部，说(🏴)一句(🧣)《疯狂动物城》系列(✝)是当(🚌)代美国(🛹)的《动(⛸)物农场》也不为过(💇)吧？(🕺)

这依旧是一部表(🐀)层侦探冒险(🎇)，里层(🐱)政治寓言的电影(🏈)，第二部延续(🎨)第一(🍪)部“犯罪调查+社会(🌟)隐喻”的框架(😔)，却把故事(🥋)矛盾从“种族(🏗)偏见”推向“结构性(🐵)偏见(🚕)”。

换言之，相比(🗾)于第一部，第二部(㊙)不只(⌛)讲种族，还在(📁)讲阶级。

1

《疯狂动物(🤐)城》这(🛥)两部看似在重复(🧙)套路，其故事(💄)内核(🤫)发生了巨大变化(🏒)——(⛷)

第一部(⚪)内核(✋)：

大家都一样，不(💌)管你(🏸)食肉、食草，一起(❗)来动物城玩(🥛)耍吧(🎶)！

第二部内核：

大(🥞)家都不一样(🍫)，所以(🔟)才更需要动物城(🚙)这座多元包(🍈)容的环境(😓)。

这种内核的(🌦)变化也跟全球经(🚞)济下(📫)行的大环境(🧝)多少沾点关系。

《疯(🈹)狂动(🚰)物城1》上映的(🌺)时候，正是经济泡(🎴)沫最(🌅)浮华的时期，小镇(🎟)女青年兔朱(🏦)迪努(😡)力考入都市精英(🥁)岗位(❇)，凭借自(🥫)身努(📳)力和优秀品质，打(🥁)破了(🙂)“兔子当不了警察(🚏)”的刻板印象(🎹)，非常(🥀)符合当年好莱坞(😘)流行的美国(🍨)梦叙(➖)事。

那段时期，人人(❗)相信个体努(🔳)力，人人相(🐍)信个体进步(🦎)带动社会进步，甚(💵)至解(⬛)决社会矛盾(🐘)。

所以电影主题曲(🍅)《Try Everything》都在(😰)跟你强调个(🕟)体努力的力量—(🍀)—

“我(😟)总是失败、总是(🚽)跌倒，但总能(🔛)站起(🎖)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🥛)

而《疯(👁)狂动物(🦍)城2》上(🌂)映的今天，正是全(🗺)球经(🚮)济下行的阶段，人(📼)们不再迷信(📁)个体(🦔)努力，大家都知道(📽)很多事情就(🏯)不是(🖖)个体努力能解决(🔒)或者该解决(👺)的事情。

因(💆)此气候墙从(🙀)上一部的功能性(😆)设定(🎺)变成了第二(🦊)部世界观的重要(🎹)符号(🔉)。动物城能同(👖)时容纳热带雨林(💑)区、(🚸)苔原区、沙漠区(🚐)，全靠“气候墙(🌓)”这个(🚭)核心技术。

气候墙(📑)可以(🤸)精准控(🔥)制不(📬)同区域的温度、(🍛)湿度(🧞)，动物们才能打破(🌁)气候限制，聚(⚽)居在(🤬)同一座城市，这才(💀)有了动物城(💑)的诞(🛌)生。

所以电影主题(🙉)曲《Zoo》开始跟你(🌱)强调环境(🍭)的力量——(😸)

“我们汇聚在此只(⬇)为欢(🥫)庆，在这片天(🚵)地，人人都能活成(🥝)想要(🌄)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔋)

而"推动环境力量(📩)高于(😄)个体努力"这个主(😴)题的角色就(🥓)是以(📬)蛇盖瑞为代表的(🎁)爬行(🈂)动物。

第(🎁)一部(🚯)明说动物城适宜(🎊)所有(👔)动物共同生活，但(📁)从头到尾只(🛒)出现(🛵)在哺乳动物，而第(🤴)二部中，爬行(🛴)动物(🌡)的出场则填补了(🛅)一部分世界(📜)观。

原来动(🔓)物城的气候(🏗)墙是蛇盖瑞他姥(💸)姥发(😑)明的，因为爬(😣)行动物对环境的(➿)要求(✳)会更高，他们(👚)创造宜居环境的(🚸)需求(🤝)是最大的。

2

第二部(🐨)的故事结构(🏟)十分(🧦)清晰——

主线：(🥫)爬行(🐁)动物因(⛓)旧日(⛺)冤案被驱逐，兔朱(💦)迪与(✅)狐尼克追查真相(💮)；

情感线：(🆕)搭档(🍲)之间因表达方式(😓)不同产生误(📜)解；(🚓)

世界线：动物城(🏮)的“气候墙”起(💯)源被揭开(🎴)。

由于一二部(👧)几乎没时间空白(🔺)，兔朱(🏼)迪依旧是动(🛷)物城的新人，她并(🍴)不了(🦏)解这座城市，对动物城的印象(🍁)还停(🏅)留在明亮、干净(🎲)、繁华，类似(🌩)于纽(🚌)约、洛杉矶、旧(🥋)金山(📊)这样的精英化都市。

可随着兔(🤕)朱迪(♏)对爬行动物案的(🏿)调查，她和狐(🎠)尼克(🔋)来到了湿地市场(💏)，才见识到这(🔛)座城市真正的边缘、(👃)底层的世界。

要知道，连(🎍)狐尼克这样(🛰)见多识广的老江(🚸)湖来(📹)到湿地市场(🧗)都叹为观止，且并(🔪)不熟(🕚)悉湿地领域的规则。

这说明爬(🔂)行动(🐚)物的生存环境是(🐕)动物城真正(🥣)意义(🦔)上的边缘地带，这(🦅)类动(📌)物群体甚至不是“底层”，他们压(😇)根就(🏖)“不！存！在！”

这种“缺席(♐)”本身就很说(🦌)明问(🌈)题了，因为最底层(🍠)、最边缘的(👼)群体，你是看不到也听(🐸)不到的。

而日常建设、(💕)维系这个社(🧞)会正常运转的群(🌩)体往(🛹)往就是你看(🌬)不见的那类。

片中(🤡)提到(👎)“爬行动物曾经住在动物城，但(🕥)后来(🚩)被驱逐，甚至其族(➕)群历史都被(🏮)模糊(🐯)化。”

你很难不会联(🛰)想，爬(🍣)行动物隐喻的是美洲原住民(😴)、有(➰)色人种、边缘族(➗)裔、底层移(🕸)民打(🏙)工人、亚文化群(🎫)体……等一(🕶)切被视为危险、野蛮(🧕)、不能共居的群体。

找(〽)亚裔演员关(🔂)继威配音蛇盖瑞(🌓)，更是(🍵)强化了这点(🔄)隐喻。天生的差异(👁)都会(💸)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🔦)应了(😫)电影中”冷血动物(👹)=天生(➿)危险”的(🖼)叙事(🚺)设定。

正因此，电影(🙆)将气(😽)候墙的发明者设定为爬行动(🛴)物中(🎣)的蛇姥姥。

气候墙(👞)的存在，是动(🏔)物城(💇)这个乌托邦能成(🌕)立的前提。它(🔬)不只是工程奇迹，更是(🗳)一种社会契约——差(🎉)异不是问题(🥋)，而是事实。

真正需(🌿)要解(🗒)决的不是差(👈)异，而是我们愿意(⛺)为彼(🍘)此共存而付出努力。

3

当我们把(🚫)这个(🤓)设定放回美国现(😤)实，大(🔄)概能更(👆)清楚(🥒)第二部真正想讲(😞)的东(🖼)西：

动物城的理念不是让大(👗)家都(🚵)一样，而是让大家(🐈)接受人人都(💖)不一(🚬)样。

蛇姥姥的理念(🧞)是一种“用改(🌐)善环境来改善观念”的(🔥)逻辑。

在美国，这类“让不(🍶)同族群可以(👚)共同生活”的改善(🦁)措施(🐆)是宪法制度(🛑)、公共教育、社(🛰)区工(😗)程、移民体系……

这些东西(👷)并不(💠)够完善，但已经是(👎)最能(🆙)中和偏(💶)见、(🍺)最能让差异共存(🔓)的力(⏲)量了。

故事发展到中段，影片最(🌓)微妙(🗾)的一点是——悲(📞)剧并不是反(💲)派一(🎠)人之力促成的，而(🐌)是整个动物(🦐)城“集体性遗忘”的结果(🔱)。

片中提到，爬行动物曾(🌶)经住在动物(🍔)城，但后来因一场(👷)未查(💋)明真相的事(👆)件，被迫迁离。

随着(🍵)时间(🤧)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🔙)们很(➕)危险”的一句话被(👽)写进(🌛)了集体(🚬)潜意(⏸)识。

《疯狂动物城2》把(😲)这种(❕)“集体遗忘”放大成整个动物城(🗣)的盲(🍟)点——我们以为(🎱)的和谐，只是(🏕)因为(🍭)那些最痛苦的人(🛡)被排除在视(🧝)野之外。

如果第一部告(💐)诉你，不要带着刻板印(💚)象看别人。

而(🏬)第二部则是告诉(👋)你，有(🍃)些弱势群体(😏)，你连看都看不到(⛓)。

共生(🔬)需要理解，而理解必须建立在(🚕)“被看(🐡)见”的基础上。

因为(🤖)历史(➖)缺席本(🆕)就是(👆)另一种暴力。

4

故事(📝)最后(🎯)，那片羽毛登场，显然是《疯狂动(😟)物城(✨)3》的伏笔，鸟类会是(🎦)下一部加入(⏱)动物(🐀)城的种群。

飞行这(💡)个技能简直(🖇)是动物城bug般的存在，鸟(🏷)类的加入势必会引发(🚑)整个动物城(🛀)结构性震动，我已(🔅)经开(🤤)始期待下一(🍸)部故事会怎么讲(💿)了。