青春草视频在线免费观看剧情简介
确实，树妖(🐑)的本体也(yě(👢) )是一棵高(gāo )达五(💏)(wǔ )十米的参(🍣)天大树，自身的直(🌲)径(jìng )也是(shì(🥁) )远超沙漠(mò )蠕虫(🛴)，所以直径五(🍨)米(mǐ )的沙(shā )漠蠕(🌍)虫，对他(tā )来(🎁)说，算不得多厉害(🕋)，并没有(yǒu )被(🚟)他(tā )放在眼里(lǐ(🛐) )。
当然想(🔬)啊，哪(🛠)里还(hái )有肉(ròu )？(🖤)树妖连(🐓)(lián )忙(📽)点(diǎn )头(👑)，左右环顾，并没(mé(🧛)i )有发(🐻)现有(yǒ(💹)u )其他(tā )的肉。
陈天(🐪)豪手(👦)上的动(😔)作又加(jiā )快了(le )几(😒)分，连(lián )他那(🛀)(nà )剩余不多的能(🗿)量(liàng )也用(yò(🤹)ng )上了。
陈(chén )天豪(há(🧢)o )仔细查看了(✂)刚刚被黑色液体(〰)淋(lín )到的(de )地(🆚)方，毛(máo )发已经全(🐐)部被烧毁，而(🍋)表(biǎo )面的皮肤(fū(🐞) )，也(yě )是红肿(🤴)了一块块，像是被(🍼)开水(shuǐ(🖐) )烫过(📀)(guò )一样。
也(yě )就几(♏)十秒的(😜)事情(🌏)，在(zài )陈(🚡)天(tiān )豪的意识(shí(🚰) )中，他(🔮)感受到(🏎)沙漠蠕虫的(de )速度(🎆)，好(hǎ(⛅)o )像比(bǐ(⏭) )以前更快了。
树妖(💋)的双拳结实(📒)(shí )的砸(zá )在上面(📃)，它的(de )双拳可(👦)不是陈天(tiān )豪的(📟)(de )力量可比(bǐ(⛲) )拟的(de )。
也就是说，树(💟)妖吞噬沙漠(💢)蠕(rú )虫之(zhī )后，他(🏨)的(de )能量增长(🐭)了一倍不止(zhǐ )，不(📵)(bú )单是体型(👎)(xíng )，就(jiù )连其他技(😩)能也有(⛰)所加(🌫)强。
沙漠(mò )蠕虫(chó(🐹)ng )越痛苦(🚂)对(duì(🦏) )陈天豪(🅿)越好，这才更(gèng )有(🚿)机(jī(📤) )会打败(🕚)对(duì )方。
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跑者将人生(🔹)押注在十秒里(👣)，动画也在那十(🌥)秒(🦎)里势要改变(🚀)观(🍦)众眼前所见(🛅)的一切，比赛结束(🥒)，一切煽动性(💐)的(💞)东西戛然而止(🌭)，这绝非单纯感(💏)动(📩)的体验，它拒(🏸)绝把角色心象世(💃)界剥开。是的(🈸)，如(❎)果说同为独(♉)立(🛋)动画出身的新(🌈)海诚动画由不(😖)同角色的内面，通过宛如对唱(🦂)一(🌿)样的台词互(🤯)相(🥏)交织组成，观(🔌)众(🚻)相信主角（我(🏕)）笃定了与他(🍅)者能最直接地(〽)连结、笃定世(🎢)界(🌙)的一切，然后(⌛)观(⬆)众成为共享(🐹)同一种感受的共(🎉)同体，那么岩(🐲)井(💂)泽健治在转向(📵)商业制片第一(🏁)作(🤜)、用转描技(🕦)法制作的《百米。》则(💬)希望观众更(👚)主(🐯)动地探索，找(🚁)到(🦓)属于自己的那(❗)个“我”。以及新海(🏦)诚因为他是“动画民科”，通过静(📣)止(💶)的层与层之(🥪)间(🍉)的作用挖掘世(🖍)界的深度，岩井(🈂)泽明显有着压(🤚)倒性的动画素(💸)养，他相信动画(⚪)要(📨)动，不需要内(🚪)面(🎓)、仅靠纯粹的动就能连结世(👺)界，《百米。》正是这(🕘)样一部只有表(👢)层面孔的动画(🏫)，且(🍶)是充满杂质(💴)的面孔。
转描与纯(🍃)手绘动画不(🎙)一(🧤)样的是它一定(🌻)是绘画（手的(😗)劳作）与摄像(🏖)机（机器）的共同作业。转描(🗣)动(🛶)画有着“我”与(🌷)世(🥓)界的戏剧，这里(😚)的“我”是指由构(😗)成动画的线的(🍒)原生质（protoplasm），正(🥄)因为原画师之(😥)手(🤕)的劳作，这种(🎥)拒(🌈)绝僵化的变化具备个人性，但(🏨)这种个人性总(😿)会被摄像机下(⚫)客观世界的物(🐾)质(🤡)与逻辑引导(👒)、诱惑，而原画师(👬)之手又把线(🌵)的(☝)质感紧紧地把(🉐)握在自己笔下(📋)，对现实的物质(🛡)与逻辑进行抗衡。体育故事也(📏)是(🚶)这么一回事(💽)，我(👔)们为之热泪的(🏈)种种运动的人(🏮)生，实际上是人(💘)用身体投身到(🤣)世界，与世界交(👅)流(🐐)、抗衡，甚至(🔺)可(🍝)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🉐)是，转描动画里(🐫)的手与机器的(🍪)共作（这种共(🌝)作(🌛)也可以当做(🛡)在互相撕扯），以(⏳)永远不和谐(🏾)、(🚣)不精确的样子(😟)在动画的表层(🐪)留下了种种杂(🔆)质，比如看着像是扁平的脸却(🎧)有(🛺)着不相协调(😠)的(⛵)过于立体的运(🔌)动，比如有的动(⛷)画师手艺跟不(🐑)上现实世界的(👎)运动，导致角色(📪)动(👞)得“不像人”，但(⚡)在(🙈)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(♿)称为现实对动(🖥)画面孔留下的(👳)伤痕。当跑者在(🤦)起(🔐)跑线各自准(🐥)备时，衣服的折痕(✒)比纯手绘动(🤠)画(🦓)要来得更密集(📯)；倾盆大雨让(💣)跑者身上出现(😠)不断蠕动的光泽，宛如现实在(⛵)抚(👕)摸动画的肌(⏮)理(🏅)——这部动画(😌)毫不在意让信(🤼)息量变得排山(🎍)倒海——也是(🚁)这个长镜头里(✅)，在(🎬)开始赛跑那(🕝)决(🎲)定人生的十秒之前，框里的一(⛄)切人和背景的(📝)线都在运动里(🔈)抖动，我们第一(😌)次(❄)如此清晰地(🍎)看见人与世界的(🆖)相互作用力(🎚)，这(👢)正如鱼丰漫画(😫)总是表现出谵(📼)妄的价值观一(🚤)样，究竟是世界影响了人，还是(🐋)偏(🥑)执狂在动摇(🥄)世(📬)界，我们无法确(🕓)定何者才是现(🎚)实，或者说，即使(🎍)转描动画也不(🐸)存在所谓的确(🚹)凿(🕸)的现实性吧(🎼)。因(🌹)为角色从不说出心里话，直到(🏛)富坚被现实压(👻)垮崩溃，线条也(📱)跟着紊乱，他哭(📴)的(📴)样子着实令(🐚)人心疼之余也让(🏄)人忍俊不禁(🥃)。
是(🏊)去年喜欢的动(🌨)画之一《猫妖小(🥪)杏》刚好也是转(🤪)描动画，它同样有着来自现实(📡)的(🐢)杂质，比如该(🏻)片(⏱)采用现场收音(🤴)的方式，电影的(🌜)“声腔”有着超出(🕠)画纸之外的空(🏥)旷，然而这是一(🍗)部(📃)需要抑制住(♋)单(⏫)纯靠手作来想象运动的动画(🔒)，因为少女对世(📘)界感到无聊，她(😦)面对会说话的(🏕)猫(🐝)这种超自然(🚴)生物也毫无想法(🍃)。形式在故事(🐔)引(🦎)导下，转描动画(🥙)将现实里的那(🧢)些习以为常的(🤔)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🌆)动(🦀)画给均质化(🧛)，留(🕋)下了不和谐的(👜)扁平的表面。《百(🤼)米。》的杂质留下(💚)了凹凸不平的(😵)面孔，个人与世(💹)界(🔫)、动画与现(🍒)实(🔗)、手与机器对运动的想象力(🈳)不断彼此抗衡(🛵)，几乎要冲破平(🌔)面的画纸、画(💉)面(🚹)、银幕。要说(🛍)动画哪些地方不(🎼)是转描的话(🐧)，几(👬)乎就只有跑步(🔪)的时刻，在标枪(⏩)打响后，跑者对(🎮)爆发力与全力以赴的迷恋直(🥘)接(🎓)冲破现实，画(🧞)者(🎼)无法参照现实(📭)，只能发挥自己(🕵)的想象去描绘(🚛)速度。这就是这(⛳)部动画所描绘(💊)的(🙊)体育运动，画(🔂)者(🎪)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🧖)这次联合动画(💁)师小岛庆祐确(😙)实在一般的日(🈚)本(😮)商业动画体(🔅)制里带来了此前(🔪)没有的东西(🐝)（(⛰)或者说是“杂质(🏄)”），动画师出身(🌃)的押山清高在(🚼)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🎑)了(🚾)动画电影的(🥓)制(♍)作规模，利用小(🐿)团队的体制尽(🛠)可能保留原画(📍)师的人工性，这(⏹)种体制宛如希(🏚)望(⚓)洗净日本动(😷)画(😮)的工业属性，我觉得押山应该(🛠)希望观众能注(🥣)意到那些“动”里(💂)蕴含着手的劳(🔄)作(🗼)，通过一种隐(✝)秘的“元动画”，在这(🏢)部以画画为(📎)题(🍐)材的动画里，利(🚪)用动画之“动”让(📵)人意识到这是(🚳)画，然后想到不同的笔触各有(🤝)主(🕒)人，并为这种(🐹)人(😃)工的物质性感(🌘)动。若借用土居(🔂)伸彰的说法来(🦍)说的话，那就是(🤞)《蓦然回首》的局(♓)限(🌼)性在于对动(🈁)画(🎵)的定义只看到(🤯)了帧与帧之间(💅)，动画还有“帧之(🛎)彼端”的可能性(🥁)，即观众的自我(😃)意(🌃)识。面对《百米(🎄)。》凹凸不平的面孔(🚘)，我们却无法(🚡)以(😐)一种动画教养(♿)判断它的好与(🐪)坏，只是在极速(💚)一百米里，观众看到的不只是(🧤)绘(🔆)画与手的劳(🔽)作(👋)的奇迹，动画在(🛺)逃避现实之前(🥙)先要注视现实，只剩下速度的(⛏)世界里我们可(🐨)以(📃)选择看清“我(🔕)”自(🌯)己的面孔。
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