凌晨晚餐剧情简介
这(🤖)话(✊)无论如(rú )何(hé )她也问不出来(lái )，须臾之间，便已经又有些(xiē )控制不住地红(hóng )了眼眶，只微(wēi )微咬了咬唇，看着正在签下(xià )自(🔣)(zì(🤯) )己(🛏)名(🌴)字(🎣)的(🔹)注(🚇)册(🍲)(cè(❣) )人(😵)员(👎)。
容(⤵)隽同(tóng )样满头大汗，将自己的儿子(zǐ )也放到千星面(miàn )前，也顾不上(shàng )回(huí )答，只是说(shuō )：你先帮我看一(yī )会儿他们，我(wǒ )去(🚗)给(👔)他(🖖)们(📱)冲(❕)个(🦊)(gè(💗) )奶(📿)粉(🎾)。
给(😐)儿(🚼)子(⏺)(zǐ(🕒) )擦你知道怎么(me )擦，给我擦你(nǐ )就(jiù )不知道了？
千(qiān )星和庄珂浩，分别在他们的(de )结婚证书上签(qiān )上了自己的名(míng )字。
闻言，门(👐)(mé(🔈)n )外(🎚)的(✳)注(🐂)册(🌟)人(🍬)员(🕑)(yuá(⚪)n )脸(🚰)(liǎ(🕢)n )色(🤵)隐隐一变，很快看向了申(shēn )望津。
急什么(me )，又不赶时间(jiān )。申望津说，接近十小时的(de )飞(fēi )机会累，你(nǐ )得(dé )养足精神。
千(qiān )星看看(🎉)趴(🈲)在(👊)容(🧥)(ró(🏜)ng )隽(🏪)肩(🤛)头(🍋)耍(⛏)赖(🍒)的(👸)(de )容(⌚)琤，又蹲下(xià )来看看紧抱容(róng )隽大腿不放的(de )容(róng )璟，问：那(nà )你(nǐ )妈妈呢？
陆沅(yuán )对上他的视线(xiàn )，却也挑了挑(tiāo )眉，意思(💯)仿(🍞)佛(😲)(fó(🏎) )是(😘)：(🛁)我(🚷)不(⛅)觉(🔦)得(🦏)(dé(🚑) )。
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《凌晨晚餐》常见问题
跑者将人(⚫)生(📒)押注在十秒(🔎)里(🛶)，动画也在那(🛥)十秒里势要改变(🚑)观众眼前所(🛠)见(🆕)的一切，比赛结(🤮)束，一切煽动性(❕)的(👶)东西戛然而(🆚)止，这绝非单纯感(🍾)动的体验，它(🏃)拒(🤐)绝把角色心(📿)象(😭)世界剥开。是的(🔞)，如果说同为独(🏝)立动画出身的新海诚动画由(🎬)不(🚷)同角色的内(🖨)面(💭)，通过宛如对(🎅)唱(🔍)一样的台词互(🗨)相交织组成，观(🔫)众相信主角（(🚚)我）笃定了与(🐣)他(🎠)者能最直接(✅)地(💳)连结、笃定(🍹)世界的一切，然后(🐀)观众成为共(👳)享(🤲)同一种感受的(👂)共同体，那么岩(💫)井(🥢)泽健治在转(➿)向商业制片第一(🚻)作、用转描(👦)技(㊙)法制作的《百(🖊)米(🗝)。》则希望观众更(📒)主动地探索，找(🥃)到属于自己的那个“我”。以及新(💲)海(💨)诚因为他是(🥘)“动(😭)画民科”，通过静(🚴)止的层与层之(👏)间的作用挖掘(♈)世界的深度，岩(🌺)井泽明显有着(🛣)压(🎨)倒性的动画(🛳)素(🕥)养，他相信动画要动，不需要内(🖍)面、仅靠纯粹(🐎)的动就能连结(😎)世界，《百米。》正是(🧕)这(🆕)样一部只有(❣)表层面孔的动画(🆖)，且是充满杂(🙅)质(🚟)的面孔。
转描与(🏀)纯手绘动画不(💂)一样的是它一(🎦)定是绘画（手的劳作）与摄(🏿)像(🦒)机（机器）(🍇)的(🦌)共同作业。转描(🏏)动画有着“我”与(📵)世界的戏剧，这(🎩)里的“我”是指由(🕗)构成动画的线(🎰)的(😝)原生质（protoplasm）(🎚)，正(🍱)因为原画师之手的劳作，这种(😄)拒绝僵化的变(👂)化具备个人性(✖)，但这种个人性(📏)总(📴)会被摄像机(👋)下客观世界的物(👲)质与逻辑引(🏵)导(😍)、诱惑，而原画(🙎)师之手又把线(🌃)的质感紧紧地(🌐)把握在自己笔下，对现实的物(😃)质(😈)与逻辑进行(❎)抗(💔)衡。体育故事也(🈶)是这么一回事(📭)，我们为之热泪(💯)的种种运动的(📶)人生，实际上是(🏪)人(⏫)用身体投身(🌁)到(🎢)世界，与世界交流、抗衡，甚至(💵)可能被世界撕(🎿)裂的戏剧一样(🤽)。
于是，转描动画(🛷)里(🤺)的手与机器(➕)的共作（这种共(🦍)作也可以当(🔕)做(👹)在互相撕扯）(🤨)，以永远不和谐(🦍)、不精确的样(🛬)子在动画的表层留下了种种(🏢)杂(🐔)质，比如看着(🤬)像(🔌)是扁平的脸却(🥍)有着不相协调(🐴)的过于立体的(📕)运动，比如有的(😴)动画师手艺跟(💓)不(🐵)上现实世界(🍟)的(🔀)运动，导致角色(🆖)动得“不像人”，但(🕴)在《百米。》里，我更(🐦)愿意把这些杂(➰)质称为现实对(🧡)动(💀)画面孔留下(🌯)的伤痕。当跑者在(🦖)起跑线各自(🔺)准(🧢)备时，衣服的折(🔫)痕比纯手绘动(🏣)画要来得更密(🐳)集；倾盆大雨让跑者身上出(🏠)现(🛬)不断蠕动的(🙎)光(🥦)泽，宛如现实在(🧟)抚摸动画的肌(🎱)理——这部动画毫不在意让(🥄)信息量变得排(🌵)山(✈)倒海——也(🗣)是(🍖)这个长镜头里(🎸)，在开始赛跑那(🚖)决定人生的十(🙏)秒之前，框里的(😳)一切人和背景(🎦)的(🐻)线都在运动(🤐)里抖动，我们第一(🦉)次如此清晰(🏆)地(⛅)看见人与世界(🧣)的相互作用力(🕐)，这正如鱼丰漫(🌦)画总是表现出谵妄的价值观(🔼)一(🎡)样，究竟是世(🍎)界(📫)影响了人，还是(🐟)偏执狂在动摇(🕊)世界，我们无法确定何者才是(🥅)现实，或者说，即(🍞)使(📋)转描动画也(🅾)不(🆒)存在所谓的确(🥈)凿的现实性吧(🚶)。因为角色从不(🏌)说出心里话，直(🚍)到富坚被现实(🥈)压(🔥)垮崩溃，线条(🥔)也跟着紊乱，他哭(🎏)的样子着实(🏴)令(🦂)人心疼之余也(🔄)让人忍俊不禁(🍴)。
是去年喜欢的(😵)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🌂)转(🔐)描动画，它同(🌫)样(🧓)有着来自现实(🚒)的杂质，比如该(🌰)片采用现场收音的方式，电影(👒)的“声腔”有着超(🍘)出(🗜)画纸之外的(🧤)空(👱)旷，然而这是一(🦋)部需要抑制住(🔁)单纯靠手作来(⚾)想象运动的动(🔡)画，因为少女对(🥘)世(㊗)界感到无聊(🛀)，她面对会说话的(👩)猫这种超自(✡)然(🙋)生物也毫无想(🏊)法。形式在故事(🍑)引导下，转描动(🤹)画将现实里的那些习以为常(🚐)的(📿)“噪”与“动”带入(🥕)动(🐣)画后，现实性被(🚈)动画给均质化(🕳)，留下了不和谐的扁平的表面(🎇)。《百米。》的杂质留(🕐)下(😉)了凹凸不平(💚)的(🐇)面孔，个人与世(🌎)界、动画与现(🍕)实、手与机器(🍗)对运动的想象(🌪)力不断彼此抗(👗)衡(🚰)，几乎要冲破(💪)平面的画纸、画(🐧)面、银幕。要(🍝)说(🔈)动画哪些地方(🦃)不是转描的话(🚽)，几乎就只有跑(🤞)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🤚)对(🔋)爆发力与全(👌)力(🌝)以赴的迷恋直(📺)接冲破现实，画(🔷)者无法参照现实，只能发挥自(📋)己的想象去描(🏺)绘(🦃)速度。这就是(🔪)这(📊)部动画所描绘(🎊)的体育运动，画(🕔)者无疑也是选(⛎)手。
我觉得岩井(🔫)泽这次联合动(💮)画(💋)师小岛庆祐(💳)确实在一般的日(🦂)本商业动画(🔦)体(😚)制里带来了此(🚣)前没有的东西(😋)（或者说是“杂(👭)质”），动画师出身的押山清高(📅)在(🌂)去年上映的(🍘)《蓦(🍻)然回首》里缩小(🏼)了动画电影的(🚯)制作规模，利用小团队的体制(🌷)尽可能保留原(🍤)画(💾)师的人工性(🙃)，这(🔅)种体制宛如希(🚤)望洗净日本动(💆)画的工业属性(💁)，我觉得押山应(😞)该希望观众能(👛)注(🤖)意到那些“动(🔡)”里蕴含着手的劳(🍧)作，通过一种(🥤)隐(🍜)秘的“元动画”，在(🍕)这部以画画为(📖)题材的动画里(💖)，利用动画之“动”让人意识到这(🚽)是(🗓)画，然后想到(💪)不(🍠)同的笔触各有(❕)主人，并为这种(💼)人工的物质性感动。若借用土(👘)居伸彰的说法(😮)来(🍢)说的话，那就(🚡)是(📎)《蓦然回首》的局(🤧)限性在于对动(🧒)画的定义只看(🔝)到了帧与帧之(🐒)间，动画还有“帧(🐎)之(🌾)彼端”的可能(🥐)性，即观众的自我(📚)意识。面对《百(✒)米(😜)。》凹凸不平的面(👯)孔，我们却无法(👍)以一种动画教(🐂)养判断它的好与坏，只是在极(😈)速(🤡)一百米里，观(👃)众(🛣)看到的不只是(🥒)绘画与手的劳(💛)作的奇迹，动画在逃避现实之(🏑)前先要注视现(🔁)实(📨)，只剩下速度(🔚)的(🏆)世界里我们可(⏱)以选择看清“我(🆖)”自己的面孔。
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