看(🐀)完第二部，说(🐺)一句《疯狂动物城(🏚)》系列(📒)是当代美国(✏)的《动物农场》也不(🍿)为过(🛷)吧？

这依旧是一(🚓)部表层侦探(👒)冒险(🐳)，里层政治寓言的(🧘)电影，第二部(🥨)延续(🎁)第一部“犯罪调查(♟)+社会隐喻”的(🍏)框架，却把(🐩)故事矛盾从(🏟)“种族(🤛)偏见”推向“结(🦌)构性(💺)偏见”。

换言之(💀)，相比(🌲)于第一部，第二部(🐽)不只讲种族(📀)，还在讲阶(🛩)级。

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《疯狂动物(☔)城》这两部看似在(🍜)重复(🍰)套路，其故事(☕)内核发生了巨大(🏈)变化(🚼)——

第一部(😴)内核：

大家都一(📇)样，不(😔)管你食肉、食草(🔢)，一起来动物(💓)城玩(🌓)耍吧！

第二部内核(🐃)：

大家都不(🌉)一样(🍻)，所以才更需要动(👅)物城这座多(🎲)元包容的(👒)环境。

这种内(🧖)核的(🏨)变化也跟全(👟)球经(👮)济下行的大(🚅)环境(💈)多少沾点关系。

《疯(🥝)狂动物城1》上(🍳)映的时候(🦂)，正是经济泡(🔯)沫最浮华的时期(⚾)，小镇(🚬)女青年兔朱(📹)迪努力考入都市(🕊)精英(🏆)岗位，凭借自(👜)身努力和优秀品(🏚)质，打(🐌)破了“兔子当不了(👱)警察”的刻板(⛲)印象(😑)，非常符合当年好(💎)莱坞流行的(😩)美国(🥀)梦叙事。

那段时期(🧛)，人人相信个(🍡)体努力，人(🏺)人相信个体(🎅)进步(🐩)带动社会进(🏐)步，甚(📯)至解决社会(🕜)矛盾(🚠)。

所以电影主题曲(🥜)《Try Everything》都在跟你强(🌂)调个体努(🏧)力的力量—(🚫)—

“我总是失败、(🚢)总是(🛴)跌倒，但总能(⏪)站起来展望未来(🧞)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(👣)

而《疯狂动物(🎌)城2》上映的今天，正(🔎)是全(⤵)球经济下行的阶(🏌)段，人们不再(👜)迷信(📫)个体努力，大家都(👋)知道很多事(🗻)情就(🔉)不是个体努力能(🎙)解决或者该(🕝)解决的事(🙄)情。

因此气候(🗞)墙从(🌦)上一部的功(🔒)能性(🛹)设定变成了(🔀)第二(🔄)部世界观的重要(㊗)符号。动物城(🏽)能同时容(🐽)纳热带雨林(🆙)区、苔原区、沙(🕥)漠区(🤱)，全靠“气候墙(✉)”这个核心技术。

气(🌉)候墙(😪)可以精准控(🖇)制不同区域的温(🧜)度、(🐛)湿度，动物们才能(🔑)打破气候限(🛄)制，聚(⏪)居在同一座城市(👳)，这才有了动(🎥)物城(🐕)的诞生。

所以电影(👧)主题曲《Zoo》开始(💒)跟你强调(🏢)环境的力量(🍞)——(🥐)

“我们汇聚在(🗡)此只(😮)为欢庆，在这(🔉)片天(🤽)地，人人都能活成(🍹)想要的模样(👓)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🔈)动环境力量(🚕)高于个体努力"这(🔙)个主(🎙)题的角色就(👾)是以蛇盖瑞为代(😯)表的(👔)爬行动物。

第(📂)一部明说动物城(🏞)适宜(📖)所有动物共同生(😮)活，但从头到(🌫)尾只(❕)出现在哺乳动物(🔻)，而第二部中(🕛)，爬行(💦)动物的出场则填(🐟)补了一部分(🍌)世界观。

原(🔰)来动物城的(🤩)气候(🐞)墙是蛇盖瑞(🏙)他姥(🍯)姥发明的，因(🔬)为爬(⏸)行动物对环境的(📩)要求会更高(🤔)，他们创造(🖐)宜居环境的(📨)需求是最大的。

2

第(🛸)二部(🧜)的故事结构(㊗)十分清晰——

主(🕺)线：(🕴)爬行动物因(💒)旧日冤案被驱逐(🚫)，兔朱(❄)迪与狐尼克追查(💕)真相；

情感(🌳)线：(👯)搭档之间因表达(🔬)方式不同产(😆)生误(👡)解；

世界线：动(🎹)物城的“气候(🥩)墙”起源被(🤢)揭开。

由于一(🌱)二部(👳)几乎没时间(❣)空白(🥑)，兔朱迪依旧(🤹)是动(🐼)物城的新人，她并(📌)不了解这座城市，对动(🛎)物城的印象(👿)还停留在明亮、(🎮)干净(🌛)、繁华，类似(😋)于纽约、洛杉矶(🤾)、旧(😽)金山这样的精英化都市。

可随(🛂)着兔(🚑)朱迪对爬行动物(🔋)案的调查，她(💂)和狐(📂)尼克来到了湿地(🌉)市场，才见识(📜)到这座城市真正的边(💈)缘、底层的世界。

要知(🐙)道，连狐尼克(🥐)这样(👾)见多识广的(🍝)老江(😓)湖来到湿地(🛤)市场都叹为观止，且并(⛳)不熟悉湿地领域的规(🔘)则。

这说明爬(😞)行动物的生存环(🥎)境是(🆑)动物城真正(👠)意义上的边缘地(🈁)带，这(🐦)类动物群体甚至不是“底层”，他(🌯)们压(🕶)根就“不！存！在！”

这种(🍛)“缺席”本身就(🛥)很说(🤾)明问题了，因为最(🏤)底层、最边(🥫)缘的群体，你是看不到(🅿)也听(🖇)不到的。

而日常建(🍢)设、维系这(🍗)个社(🗝)会正常运转(✈)的群(👥)体往往就是(🖋)你看不见的那类。

片中(🐡)提到“爬行动物曾经住(✈)在动物城，但(🙁)后来被驱逐，甚至(⛰)其族(👋)群历史都被(👒)模糊化。”

你很难不(🕙)会联(📮)想，爬行动物隐喻的是美洲原(🛫)住民(🛷)、有色人种、边(🦋)缘族裔、底(🧞)层移(😄)民打工人、亚文(🈺)化群体……(💰)等一切被视为危险、(🆓)野蛮(⬇)、不能共居的群(♍)体。

找亚裔演(🚯)员关(😪)继威配音蛇(😅)盖瑞(♑)，更是强化了(🏋)这点隐喻。天生的差异(🕚)都会造成一定社会恐(🚃)惧，这恰恰对(🛺)应了电影中”冷血(💊)动物(🌹)=天生危险”的(🔸)叙事设定。

正因此(🆎)，电影(🏨)将气候墙的发明者设定为爬(💨)行动(🥪)物中的蛇姥姥。

气(💂)候墙的存在(🕙)，是动(⬛)物城这个乌托邦(🐓)能成立的前(🚯)提。它不只是工程奇迹(🤔)，更是(🐜)一种社会契约—(😋)—差异不是(🚸)问题(😞)，而是事实。

真(🏨)正需(🗺)要解决的不(👵)是差异，而是我们愿意(🏸)为彼此共存而付出努(🚓)力。

3

当我们把(🏂)这个设定放回美(✋)国现(🚄)实，大概能更(📱)清楚第二部真正(👡)想讲(🚌)的东西：

动物城的理念不是(👢)让大(📩)家都一样，而是让(🐾)大家接受人(🌫)人都(🗽)不一样。

蛇姥姥的(🥃)理念是一种(🔛)“用改善环境来改善观(😜)念”的(🥋)逻辑。

在美国，这类(🔸)“让不同族群(🐓)可以(⛽)共同生活”的(🧚)改善(⏩)措施是宪法(🥖)制度、公共教育、社(🤗)区工程、移民体系…(🍀)…

这些东西(🥥)并不够完善，但已(💛)经是(😙)最能中和偏(👳)见、最能让差异(🚪)共存(✈)的力量了。

故事发展到中段，影(👢)片最(🐚)微妙的一点是—(🔘)—悲剧并不(🈵)是反(📚)派一人之力促成(🤳)的，而是整个(🐷)动物城“集体性遗忘”的(💭)结果(🧞)。

片中提到，爬行动(😏)物曾经住在(⏩)动物(💙)城，但后来因(🙋)一场(🏩)未查明真相(🔟)的事件，被迫迁离。

随着(🍏)时间推移，历史被模糊(🌛)化，只剩下“他(🃏)们很危险”的一句(⏲)话被(📙)写进了集体(🕋)潜意识。

《疯狂动物(🈷)城2》把(🤗)这种“集体遗忘”放大成整个动(📿)物城(🎯)的盲点——我们(🎨)以为的和谐(📏)，只是(🥍)因为那些最痛苦(🚺)的人被排除(🦓)在视野之外。

如果第一(🐒)部告(🗂)诉你，不要带着刻(🍈)板印象看别(🏜)人。

而(🕌)第二部则是告诉(🧝)你，有些弱势(🎗)群体，你连看都看不到(🍹)。

共生需要理解，而理解(👜)必须建立在(🕒)“被看见”的基础上(🥠)。

因为(⏳)历史缺席本(🙏)就是另一种暴力(🐕)。

4

故事(🈁)最后，那片羽毛登场，显然是《疯(📣)狂动(📷)物城3》的伏笔，鸟类(🌨)会是下一部(👁)加入(🦈)动物城的种群。

飞(🎧)行这个技能(🌹)简直是动物城bug般的存(🚚)在，鸟(🕳)类的加入势必会(🍆)引发整个动(👐)物城(🎙)结构性震动，我已(🏈)经开始期待(📸)下一部故事会怎么讲(🐣)了。