神奇数字马戏团4剧情简介
您(nín )是大忙(máng )人嘛。慕浅说(shuō )，我这(🌼)样(😝)的(🗜)闲(xián )人，自然不能(néng )经常见(jiàn )到您。
会(🐃)议(⬅)室(🐞)(shì(🍆) )内，大部分的(de )股东都已经到(dào )齐，正等(😹)着(🤒)他(📒)(tā )召开这(zhè )次的股东例会(huì )。
这几天(👓)两(🌝)人(🚳)(ré(🎿)n )时时见面，陆(lù )沅将慕浅的状(zhuàng )态看(🍯)在(🌒)(zà(🧀)i )眼中，忍不住(zhù )笑道：怎么样(yàng )？要(🦗)不(🏧)要(⛎)买(👇)张(zhāng )机票，跟我一(yī )起回桐(tóng )城算了(🎩)。
一(👊)条(🦋)(tiá(🆘)o )、两条、三条(tiáo )一连二十条转(zhuǎn )账(⛹)，霍(🚪)(huò(💙) )靳西一条不落(luò )，照单全收。
陆沅听了(🛠)，看(👱)(kà(💻)n )看(🌮)慕浅(qiǎn )，又看(kàn )看孟蔺(lìn )笙，一时没有(🧘)(yǒ(😴)u )说(⏩)话。
如果你(nǐ )妈妈这次真的(de )能好起(qǐ(🐭) )来(📲)霍(🍫)柏(👟)年说，也许我跟她之(zhī )间，可以做到(dà(🤬)o )和(🤩)平(🙎)分(🍷)手。
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《神奇数字马戏团4》常见问题
跑者将人(❔)生(⛺)押注在十秒(🍬)里(🏻)，动画也在那十秒里势要改变(🔋)观众眼前所见(🐼)的一切，比赛结(🥘)束(😭)，一切煽动性(🚬)的(♏)东西戛然而(📜)止，这绝非单纯感(☔)动的体验，它(🚮)拒(⚽)绝把角色心象(🌦)世界剥开。是的(✌)，如(👱)果说同为独(🌻)立动画出身的新(⏮)海诚动画由(🏬)不(🏉)同角色的内(🆕)面(🍲)，通过宛如对唱(🍋)一样的台词互(🦄)相交织组成，观(📭)众相信主角（(♐)我(🤴)）笃定了与(🔂)他(🛍)者能最直接(🚐)地(👹)连结、笃定世界的一切，然后(🈯)观众成为共享(⚽)同一种感受的(🙀)共(🧚)同体，那么岩(🥍)井(♍)泽健治在转(👸)向商业制片第一(💨)作、用转描(👁)技(✊)法制作的《百米(💟)。》则希望观众更(🛩)主(🆎)动地探索，找(🦁)到属于自己的那(🛠)个“我”。以及新(🐪)海(😐)诚因为他是“动(🏴)画民科”，通过静(🖱)止的层与层之(🐉)间的作用挖掘(🛄)世界的深度，岩(🔏)井(👚)泽明显有着(🥃)压(🗯)倒性的动画素(⌚)养，他相信动画要动，不需要内(🌜)面、仅靠纯粹(🎯)的动就能连结(🔴)世(🎯)界，《百米。》正是(🤯)这(🤒)样一部只有表层面孔的动画(📴)，且是充满杂质(👆)的面孔。
转描与(🎸)纯手绘动画不(✈)一(🤸)样的是它一(⛷)定是绘画（手的(🌼)劳作）与摄(🧦)像(🔌)机（机器）的(🛀)共同作业。转描(🥫)动画有着“我”与(✊)世界的戏剧，这(🌳)里的“我”是指由(🅱)构(🌁)成动画的线(🐲)的(😔)原生质（protoplasm），正(🐰)因为原画师之手的劳作，这种(💳)拒绝僵化的变(🏪)化具备个人性(⛴)，但(🐵)这种个人性(😔)总(🚷)会被摄像机下客观世界的物(💧)质与逻辑引导(🥈)、诱惑，而原画(⭕)师之手又把线(🐤)的(😪)质感紧紧地(🕳)把握在自己笔下(⏮)，对现实的物(🏞)质(🐱)与逻辑进行抗(🚭)衡。体育故事也(🕋)是这么一回事(🔽)，我们为之热泪(🐦)的种种运动的(🌞)人(🖨)生，实际上是(🚥)人(🦖)用身体投身到(👒)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🏦)可能被世界撕(⛰)裂的戏剧一样(🗿)。
于(🕧)是，转描动画(🍕)里(🗓)的手与机器的共作（这种共(🌡)作也可以当做(🌗)在互相撕扯）(➕)，以永远不和谐(🕚)、(📲)不精确的样(🏸)子在动画的表层(🎱)留下了种种(🆕)杂(🔵)质，比如看着像(📥)是扁平的脸却(😎)有着不相协调(🔼)的过于立体的(🕴)运动，比如有的(🆑)动(🦆)画师手艺跟(🚋)不(🅱)上现实世界的(⭐)运动，导致角色动得“不像人”，但(🍗)在《百米。》里，我更(👒)愿意把这些杂(🎒)质(🌭)称为现实对(💒)动(🤗)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🍾)起跑线各自准(🔽)备时，衣服的折(🔃)痕比纯手绘动(🛩)画(🙄)要来得更密(🍹)集；倾盆大雨让(🐜)跑者身上出(🏠)现(〽)不断蠕动的光(🧦)泽，宛如现实在(🤹)抚摸动画的肌(🌮)理——这部动(🔆)画毫不在意让(🤞)信(🚱)息量变得排(⏮)山(🚿)倒海——也是(📗)这个长镜头里，在开始赛跑那(💉)决定人生的十(👈)秒之前，框里的(🎿)一(🛬)切人和背景(🌻)的(💎)线都在运动里抖动，我们第一(🌒)次如此清晰地(🧝)看见人与世界(👌)的相互作用力(💋)，这(👍)正如鱼丰漫(🍱)画总是表现出谵(🛒)妄的价值观(🏕)一(🔝)样，究竟是世界(🍈)影响了人，还是(🐭)偏执狂在动摇(🍁)世界，我们无法(🔎)确定何者才是(💦)现(👜)实，或者说，即(👣)使(🙀)转描动画也不(💯)存在所谓的确凿的现实性吧(♐)。因为角色从不(👚)说出心里话，直(📉)到(🚝)富坚被现实(❇)压(🤫)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🐸)的样子着实令(📜)人心疼之余也(⚫)让人忍俊不禁(🏑)。
是(📆)去年喜欢的(📡)动画之一《猫妖小(🤓)杏》刚好也是(👐)转(🔽)描动画，它同样(🕙)有着来自现实(🥧)的杂质，比如该(🐂)片采用现场收(🥣)音的方式，电影(📉)的(🐚)“声腔”有着超(💡)出(🛳)画纸之外的空(🧐)旷，然而这是一部需要抑制住(👚)单纯靠手作来(🥣)想象运动的动(📚)画(👁)，因为少女对(🏺)世(📰)界感到无聊，她面对会说话的(🏍)猫这种超自然(🙀)生物也毫无想(🌡)法。形式在故事(㊙)引(🐷)导下，转描动(⭐)画将现实里的那(📳)些习以为常(🐭)的(🗡)“噪”与“动”带入动(💜)画后，现实性被(🌠)动画给均质化(🍊)，留下了不和谐(🍺)的扁平的表面(🎀)。《百(😶)米。》的杂质留(🔵)下(🍸)了凹凸不平的(🚾)面孔，个人与世(🧣)界、动画与现(☝)实、手与机器(🌡)对运动的想象(🍖)力(😛)不断彼此抗(🐟)衡(🦐)，几乎要冲破平面的画纸、画(⛄)面、银幕。要说(⚾)动画哪些地方(🐴)不是转描的话(🥄)，几(🗃)乎就只有跑(🎪)步的时刻，在标枪(🕥)打响后，跑者(🕞)对(🤴)爆发力与全力(🔽)以赴的迷恋直(💼)接冲破现实，画(🐛)者无法参照现实，只能发挥自(🚤)己(🏵)的想象去描(🔭)绘(🏻)速度。这就是这(📘)部动画所描绘(🈳)的体育运动，画(🕒)者无疑也是选(⏹)手。
我觉得岩井(🤺)泽(🕌)这次联合动(🥈)画(📥)师小岛庆祐确实在一般的日(😁)本商业动画体(💌)制里带来了此(⏯)前没有的东西(🗣)（(🧕)或者说是“杂(😰)质”），动画师出身(🤬)的押山清高(⛳)在(👍)去年上映的《蓦(🧣)然回首》里缩小(🏴)了动画电影的(🏔)制作规模，利用小团队的体制(🏉)尽(Ⓜ)可能保留原(〽)画(♐)师的人工性，这(😁)种体制宛如希(🙄)望洗净日本动(📙)画的工业属性(🍙)，我觉得押山应(😥)该(👔)希望观众能(📈)注(🌹)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🔘)作，通过一种隐(😶)秘的“元动画”，在(👣)这部以画画为(🛬)题(🙎)材的动画里(🏺)，利用动画之“动”让(☝)人意识到这(🍫)是(🥍)画，然后想到不(🧜)同的笔触各有(😳)主人，并为这种(❎)人工的物质性感动。若借用土(📹)居(💦)伸彰的说法(💜)来(🔘)说的话，那就是(📎)《蓦然回首》的局(🔇)限性在于对动(👲)画的定义只看(🚏)到了帧与帧之(🍨)间(🌪)，动画还有“帧(⏫)之(🐸)彼端”的可能性，即观众的自我(🏵)意识。面对《百米(👯)。》凹凸不平的面(🦍)孔，我们却无法(📻)以(😙)一种动画教(📬)养判断它的好与(🙈)坏，只是在极(🏺)速(💝)一百米里，观众(👝)看到的不只是(🚡)绘画与手的劳(🍖)作的奇迹，动画在逃避现实之(💴)前(🔟)先要注视现(🚶)实(🧔)，只剩下速度的(🎳)世界里我们可(🍀)以选择看清“我(🐾)”自己的面孔。
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