在所有的电影(🕋)里，安东尼奥(🍃)尼的声音是最让(😞)我痴(🛂)迷的(🌍)。很想写一篇(🍒)长长的影评，记录(✨)周六(😮)三部电影的迷人(🌩)之处，但我太(🚞)累了，也没有时间(⛳)。随着(🚗)日子的流逝，我感(🈁)觉到一种紧(🚨)迫感(☝)，那是因为我(🗞)逐渐意识(🛤)到并不想对(🤧)影片有一个富有(🎛)洞见(📕)的影评式分析，只(🥄)是想简单诉(🎬)说看(😧)完电影后愉(🐩)悦的激情，而时间(🐽)是最(🐪)会扼杀此类精灵(⛲)的。总之，它们(🎻)应当更潦草地出(🤞)现在(🍱)我的(📲)影评里。

我该(🔕)怎么形容安东尼(🤒)奥尼(🎀)电影的声音呢，不(♎)妨先谈谈其(🍲)他的几部片。在《奇(🙀)遇》里(❕)，我一定为小岛上(🛷)的寻找感到(🔓)过某(👓)种震颤，乍一(📆)看，可能会(✳)说那些天际(🔗)线，那些海平面，还(🚇)有嶙(🤒)峋的石块曲线，有(🔯)种眩晕感，它(🛣)们在(🐲)构图和调度(🎆)上的确至关重要(👌)。但唯(🕳)有那个有节拍，甚(🐶)至有点儿魔(⚪)性的海浪声陪伴(🏝)，才让(🔉)我真(➖)的相信：也(🏅)许下一秒这些人(💣)真的(🚢)要掉到海浪里头(🎗)；在《夜》和《蚀(🏖)》里，让我忘不掉的(🤸)是鞋(🌔)跟踩在地面的声(🎹)音；《放大》最(🚄)有意(🏭)思，几乎所有(🥍)人都会为(🚚)结尾的是否(🔖)存在说上两句，但(🕔)吸引(💗)我的不是这些，远(🐒)在最后的画(🚀)面出(🌏)现之前，这个(🈚)问题已经强烈袭(🕔)来了(🍲)——听听那个网(✡)球被击打的(🥉)声音！现实世界的(⛳)网球(🗝)声不(🥇)会以那种强(🧚)度（相对于其他(✒)声音(🦌)）和频率出现，这(🍼)个节奏，以及(🌗)声音的质感已经(🎤)说明(🤛)了一切。

但无论如(🎍)何，安东尼奥(📶)尼的(🍁)声音永远是(👨)出发于最(🌧)基本的现实(🐧)的——绝对不可(😰)能有(🚇)在远处，或是墙背(🏙)面的人，说话(🙈)响度(💚)与前景中的(🥖)人相差无几。但用(🐸)句俗(⤵)套的话讲，他是超(🚓)越现实的（(🥒)天呐，写出来俗的(🍣)想吐(⏬)）。在(🥄)《过客》里，很容(🍗)易注意到开头那(🎢)个电(📥)风扇的声音，也许(🍊)这包含了某(🗒)种心理隐喻，但它(⚪)首先(👊)作为听觉元素让(💠)人感到适切(🔌)。下一(🍑)幕，来到酒店(🤫)前台，那个(👛)烦人的电风(💉)扇消失了，但空间(👘)中仍(📅)存在另一个持续(💾)的干扰，频率(🚏)更高(🚶)但响度低了(🚖)不少，画面里最终(👓)能看(♓)到音源是摆在后(🔱)方柜台的另(👵)一个小型电风扇(🔋)，我格(📽)外需(🐻)要这样的变(🚆)奏以适应不同的(🅿)空间(👅)与进展。在阿巴斯(🈸)那里，也许有(🛣)个更美妙的画外(🛬)空间(🍲)经由声音建立，但(🏜)安东尼奥尼(🙂)甚至(🚻)连画内空间(❕)都需要声(👭)音真正建立(💖)。每一个空间都有(💏)无数(🍣)种方式得到观察(🤘)，创作者对空(🏍)间所(✈)包含灵魂的(😤)提取态度反映在(📮)声音(🎙)的剪辑上，我借由(👊)画面看到它(😆)们，但唯独通过声(😬)音才(🏡)进入(😞)它们。

也许电(⏪)影的色彩和声音(📆)一样(🤷)，具有更简单的特(📔)性。《放大》中的(❔)色彩格外妖艳，这(😏)不仅(🌋)仅是指那些模特(🎥)所穿的服装(⭕)，连最(💖)简单的红色(🖖)与绿色都(Ⓜ)是如此。最让(🈳)我惊奇的是那个(🎇)公园(🛵)，当男主在公园中(🔼)拍照时，我突(🕷)然意(🐺)识到自己不(😳)知道上哪去找一(⛏)个有(🤢)这种特质的公园(🔇)，这特质是由(😢)颜色赋予的，绿色(🕘)形成(🛺)的节(🛹)奏感很强烈(🎐)，那个段落是整部(🕐)电影(📆)里我最喜欢的。如(🚧)果说解读家(🍮)们在《放大》中能找(🤯)到一(🔸)些所指与颜色对(🌆)应的话，那么(🏂)《过客(🌤)》里的颜色将(📧)更加“普通(💮)”，隐喻的意味(🏘)儿更低，却仍保留(📮)着单(🍃)纯的视觉刺激以(🕓)使我们直接(😯)理解(🥟)，它们不再像(⛷)《红色沙漠》海报里(🕰)的颜(💧)色那样，尖锐地似(😊)乎都有些刻(🍅)意了。

他也有着一(🍪)种最(🥞)受我(📑)喜爱的调度(🏢)方式，奥逊威尔斯(🍿)那种(🌿)景深镜头功力也(🥊)许很强，但每(🔣)个人物只是像螺(🗞)丝钉(🦉)一样出现在他们(🚞)该出现的景(🍟)别，发(🏍)出他们该做(🧐)的动作，这(🌍)也许让我觉(〽)得对画面中的人(🔽)物有(👽)些缺少感情了。另(✴)一个意大利(🛶)导演(✴)费里尼，人物(🍄)会如跳舞般接近(🍄)又跳(🍢)出，最后遗落下一(🗻)个孤独的人(⚾)儿（这倒让我觉(🥪)得费(🐦)里尼(👪)是爱这角色(💵)的），但他们是经(♊)历过(🕟)热闹喧嚷的。安东(🍍)尼奥尼的人(🐕)物从一开始就不(➿)和谐(🕞)，而且他们绝不居(😦)于自己应该(🧞)在的(🕵)位置，永远在(⛵)逃避，这样(🏪)会开辟出更(👦)大的画面空间，也(🧛)使得(➕)动作——或者用(🐳)现在常被提(🎯)及的(🙂)“姿态”——不(❎)再是木偶般缺少(🗣)灵魂(🏠)的目的执行工具(〽)，而拥有情感(🚠)内化——(🕶)尽管连(⛔)动作(🌼)本身(🤧)也常常在逃(🔧)避。

也许让大多数(📲)观众(🍓)着迷的是安东尼(👣)奥尼电影中(😳)的空间，确实，我也(🌭)爱它(🏒)们，我本想就此对(🤠)比一下维斯(🎥)康蒂(🤟)的空间建立(🧟)方式，但现(🎈)在是什么时(🕍)候，已经12点多了吗(🧕)？好(📻)吧，我仍然想简单(🌯)写写。之前不(🤶)记得(🚂)在哪里听人(🌛)说他喜欢看电影(➕)中角(🍑)色走路的样子，这(🐌)些镜头几乎(🛌)是导演的(📏)签名，我(🤬)明白(🌉)这种(👫)感觉，但安的(🔘)电影里走路还意(🙁)味着(⛹)空间（当然也可(🥤)能是小跑，甚(📁)至开车啦），他在(🐓)画面(🎌)视觉中加入了如(🗿)此多环境的(🉑)要素，那些几何式(🔌)（仅用这(🐁)一个词是严(🥇)重不能概括的）(🚟)的图(🔠)像在单个画面中(👝)已独立表意(🤾)，然而还是经由角(❗)色的运动才将他们串(🗳)联起来，但我要马(🥊)上反驳我的(⏰)上一句，因(🌡)为我只(🗑)是在(🔂)每一个场景强烈(💩)地经历了这个空间，我(🌠)对整个空间仍然(💾)一无所知，它(👦)们并没有被真正(👶)串联(🐠)，我只是重复地经(💬)历、经历，到(🛏)了最后，除了整个(🈯)空间，电影(🦆)的其他所有(🍓)部分倒是都被圆(💮)满感(🕚)知了。这一点在《夜(🌀)》里也许最为(🕙)明显。

哎呀，老维斯(📭)康蒂，没有太多时间留(🧕)给你了，我首先是(🎱)想为一种轻(🚆)浮的态度(🏥)向你道(🐙)歉。在(⤵)看完《白夜》后，我把(🏺)这个既不那么现实主(😲)义，也不那么类似(🐉)《豹》的片称为(🌕)转型期电影，但这(👈)是十(🚖)分不公平的！没有(🚋)人是生活在(🚸)转型期内的，我们(🖱)现在永远(🍻)不知道目的(🤙)地在哪，以一种上(👛)帝式(🦉)的姿态评判是可(🏜)憎的。当下就(⌚)是当下，彼时的你(👍)也许也意识到现实主(💆)义不再完全有效(🕰)，转而开始了(💇)自己的实(🐤)验，或者(💞)说，仅(😷)仅凭直觉开始了(🎃)创作。这部《白夜》的空间(⛷)布景，别人看来可(💗)能有些粗制(🗒)滥造，但你也许正(🚜)刻意(❇)为之，你在探索心(🐽)中的情感是(😉)如何建立起空间(🐋)的，幻梦是(💍)如何给空间(🌏)带上色调的，视觉(🎬)元素(😫)又是如何以舞蹈(🐠)的形式呈现(🛰)出来的，你多擅长(🐥)拍舞！

《北斗七星》里你的(🍧)改变令我震惊，不(😾)得不猜测那(🤯)些年究竟(🚎)发生了(🏖)什么(🚶)真正触动到你心(🌱)房的事。开头的那种速(👸)度，让我想起了《妖(🎐)夜慌踪》。现实(🐷)的东西仍存在于(🐔)你的(🎎)电影里，但它们或(🛺)多或少带上(✍)了失落的调子，我(🍟)最喜欢里(🚦)面的风，它们(🈵)伴着那些表现主(📮)义光(😎)线几乎要把你的(🐒)心与里面蕴(🅰)含的全部感情吹(🔄)出来。也许在未来，你的(🍴)空间不再这么粗(🌵)粝黑色，而显(🏧)得庄严，但(🔗)那或许正是(🈹)《豹》中公爵因为衰(🥏)老脆弱而不得已为之(😡)的节制...

现在太晚(🚕)了，我感觉难(🚧)过，如果这会儿还(🍽)不睡(📒)觉，一道深渊就会(😉)逐渐在我眼(🕶)前清晰起来，就像(😡)我看它它(🤾)看我那样简(🎀)单。这不仅仅是因(🕤)为明(🛥)天要上班，或许正(⛸)是因为上班(✴)，谁知道呢。我明明(🔇)已经结尾，又开始盯着(🤟)卫生间里一条该(💽)死的毛巾，真(⚫)烦人，毛巾(✊)有什么好看(🚲)的！也许现在出门(🗡)，就能遇见楼下垃圾桶(🗿)旁边那只简州猫(✍)了，但我太累(🎭)了，我想睡觉。哎，未(🔤)来，未(👕)来！