在所(🏧)有的电影里(⌚)，安东(㊙)尼奥尼的声(🌧)音是最让我痴迷(🕚)的。很(🐩)想写一篇长长的(🎨)影评，记录周(🧦)六三部电影的迷(✳)人之(✂)处，但(♐)我太累了，也(🥘)没有时间。随(🍷)着日(🤣)子的(🥐)流逝，我感觉到一(🍶)种紧迫感，那(🏇)是因为我逐渐意(🔊)识到(🚚)并不想对影片有(🛅)一个富有洞(🤔)见的(🌽)影评式分析(👖)，只是想简单诉说(🌦)看完(🏀)电影后愉悦的激(🗣)情，而(🥞)时间是最会扼杀(💟)此类精灵的(🐝)。总之(🐪)，它们应当更(👹)潦草地出现在我(🐿)的影(🐺)评里。

我该怎么形(⏩)容安东尼奥(🕥)尼电影的声音呢(😄)，不妨(⭐)先谈(🔈)谈其他的几(🍱)部片。在《奇遇(💫)》里，我(🎊)一定(🉐)为小岛上的寻找(🤬)感到过某种(🔪)震颤，乍一看，可能(🔻)会说(👲)那些天际线，那些(🔃)海平面，还有(⬇)嶙峋(⏺)的石块曲线(🌑)，有种眩晕感，它们(💻)在构(✈)图和调度上的确(🥡)至关(💫)重要。但唯有那个(🚣)有节拍，甚至(🤤)有点(🌻)儿魔性的海(🐃)浪声陪伴，才让我(❇)真的(🧖)相信：也许下一(👂)秒这些人真(🌘)的要掉到海浪里(👰)头；(🤨)在《夜(🐢)》和《蚀》里，让我(🍜)忘不掉的是(🚰)鞋跟(👐)踩在(💭)地面的声音；《放(🛵)大》最有意思(🗯)，几乎所有人都会(💎)为结(💮)尾的是否存在说(🚔)上两句，但吸(👉)引我(⏺)的不是这些(⏮)，远在最后的画面(😒)出现(🥉)之前，这个问题已(😶)经强(🏐)烈袭来了——听(🧥)听那个网球(⛸)被击(🐾)打的声音！现(📧)实世界的网球声(🔲)不会(😣)以那种强度（相(🥕)对于其他声(📺)音）和频率出现(🍵)，这个(😯)节奏(🐫)，以及声音的(🥐)质感已经说明了(♎)一切(💡)。

但无论如何，安东(📑)尼奥尼的声(🗄)音永远是出发于(🍬)最基(⏫)本的现实的——(🏫)绝对不可能(🚠)有在(🛀)远处，或是墙(🚜)背面的人，说话响(📈)度与(😷)前景中的人相差(👊)无几(📒)。但用句俗套的话(🔹)讲，他是超越(🈵)现实(🤨)的（天呐，写(😽)出来俗的想吐）(🆘)。在《过(🍧)客》里，很容易注意(🔯)到开头那个(⛎)电风扇的声音，也(📄)许这(🔅)包含(📱)了某种心理(👣)隐喻，但它首先作(🏘)为听(🎱)觉元素让人感到(👍)适切。下一幕(😟)，来到酒店前台，那(⛑)个烦(🏡)人的电风扇消失(🗒)了，但空间中(📖)仍存(♍)在另一个持(🎺)续的干扰，频率更(🏃)高但(🤐)响度低了不少，画(🎯)面里(🗽)最终能看到音源(🤸)是摆在后方(🤐)柜台(😃)的另一个小(🍷)型电风扇，我格外(🈶)需要(🔐)这样的变奏以适(🏣)应不同的空(💐)间与进展。在阿巴(🐫)斯那(🦏)里，也(🧖)许有个更美(🛰)妙的画外空间经(🛺)由声(🧜)音建立，但安东尼(🚲)奥尼甚至连(🖐)画内空间都需要(😵)声音(🥄)真正建立。每一个(🚪)空间都有无(🥜)数种(🕴)方式得到观(🤟)察，创作者对空间(🚨)所包(🎗)含灵魂的提取态(🕒)度反(⏺)映在声音的剪辑(🐝)上，我借由画(👧)面看(❓)到它们，但唯(😌)独通过声音才进(🥃)入它(🌭)们。

也许电影的色(🔳)彩和声音一(🕤)样，具有更简单的(🛣)特性(✉)。《放大(🌍)》中的色彩格(🕋)外妖艳，这不仅仅(⏺)是指(🤕)那些模特所穿的(🌰)服装，连最简(🏠)单的红色与绿色(⏺)都是(🔷)如此。最让我惊奇(🔖)的是那个公(🏐)园，当(🛤)男主在公园(⚽)中拍照时，我突然(🏨)意识(✡)到自己不知道上(🏻)哪去(⛄)找一个有这种特(💏)质的公园，这(🌓)特质(🕦)是由颜色赋(😣)予的，绿色形成的(♍)节奏(🌻)感很强烈，那个段(🌂)落是整部电(🦂)影里我最喜欢的(🈴)。如果(⏱)说解(📢)读家们在《放(🐶)大》中能找到一些(🏖)所指(🎥)与颜色对应的话(🥋)，那么《过客》里(🥋)的颜色将更加“普(🏮)通”，隐(📻)喻的意味儿更低(🕤)，却仍保留着(🍌)单纯(🦀)的视觉刺激(🍴)以使我们直接理(🥥)解，它(❄)们不再像《红色沙(📏)漠》海(🕰)报里的颜色那样(😡)，尖锐地似乎(🥄)都有(🐻)些刻意了。

他(📶)也有着一种最受(🎴)我喜(👻)爱的调度方式，奥(🏠)逊威尔斯那(🐷)种景深镜头功力(⭕)也许(💨)很强(💪)，但每个人物(❎)只是像螺丝钉一(🕌)样出(📛)现在他们该出现(⏭)的景别，发出(🕚)他们该做的动作(➗)，这也(💬)许让我觉得对画(📓)面中的人物(🏧)有些(🥌)缺少感情了(📆)。另一个意(🌿)大利导(🎻)演费(🏆)里尼，人物会如跳(👀)舞般(🧦)接近又跳出，最后(💽)遗落下一个(🎊)孤独(🐿)的人儿（这(🎎)倒让我觉得费里(😋)尼是(🤫)爱这角色的），但(🔓)他们是经历(🍧)过热闹喧嚷的。安(🛵)东尼(🈯)奥尼(🗣)的人物从一(🐎)开始就不和谐，而(🔑)且他(🐶)们绝不居于自己(💅)应该在的位(🎐)置，永远在逃避，这(👱)样会(🌽)开辟出更大的画(📞)面空间，也使(👆)得动(🦊)作——或者(👚)用现在常(🚐)被提及(🏟)的“姿(💜)态”——不再是木(🔢)偶般(🏟)缺少灵魂的目的(📼)执行工具，而(😦)拥有(😜)情感内化—(👧)—尽管连动作本(🛑)身也(🔨)常常在逃避。

也许(🍓)让大多数观(🍭)众着迷的是安东(🎦)尼奥(🍇)尼电(🚖)影中的空间(✔)，确实，我也爱它们(🏥)，我本(♋)想就此对比一下(🚋)维斯康蒂的(🌀)空间建立方式，但(⭕)现在(🥓)是什么时候，已经(🌨)12点多了吗？(🧜)好吧(🥍)，我仍然想简(🥝)单写写。之(🕦)前不记(😇)得在(🐙)哪里听人说他喜(⬇)欢看(🏩)电影中角色走路(🕐)的样子，这些(👿)镜头(🌹)几乎是导演(😗)的签名，我明白这(🧝)种感(🍷)觉，但安的电影里(📪)走路还意味(💏)着空间（当然也(🐂)可能(🏅)是小(☝)跑，甚至开车(➡)啦），他在画面视觉中(🦇)加入了如此多环(⬇)境的要素，那(👐)些几何式（仅用(🛩)这一(🎥)个词是严重不能(🛸)概括的）的(🛸)图像在单个画面(🎧)中已独立(🛠)表意，然而还(🚰)是经由角色的运(🚣)动才(😄)将他们串联起来(🤢)，但我要马上(📇)反驳我的上一句(😪)，因为我只是在每一个(👅)场景强烈地经历(💀)了这个空间(🤤)，我对整个空间仍(💲)然一(🔛)无所知，它们并没(🧀)有被真正串联，我只是(🕵)重复地经历、经(🏥)历，到了最后(👇)，除了整个空间，电(😝)影的(🍬)其他所有部分倒(⌚)是都被圆满(🎦)感知了。这一点在(🚿)《夜》里也许(🧐)最为明显。

哎(🛢)呀，老维斯康蒂，没(👱)有太(😘)多时间留给你了(🍺)，我首先是想(💆)为一种轻浮的态(🐑)度向你道歉。在看完《白(☕)夜》后，我把这个既(🍱)不那么现实(🗒)主义，也不那么类(😖)似《豹(♉)》的片称为转型期(🌲)电影，但这是十分不公(📌)平的！没有人是生(👥)活在转型期(🌚)内的，我们现在永(🕺)远不(👎)知道目的地在哪(✖)，以一种上帝(❎)式的姿态评判是(📚)可憎的。当(🔁)下就是当下(✴)，彼时的你也许也(📛)意识(🧟)到现实主义不再(🎟)完全有效，转(❓)而开始了自己的(🌞)实验，或者说，仅仅凭直(❌)觉开始了创作。这(🔍)部《白夜》的空(🎆)间布景，别人看来(🐅)可能(🐅)有些粗制滥造，但(📂)你也许正刻意为之，你(🍫)在探索心中的情(🥑)感是如何建(😺)立起空间的，幻梦(🎫)是如(📰)何给空间带上色(🧜)调的，视觉元(🎮)素又是如何以舞(🍇)蹈的形式(💭)呈现出来的(✌)，你多擅长拍舞！

《北(🙆)斗七(🙇)星》里你的改变令(🏰)我震惊，不得(🛒)不猜测那些年究(🏜)竟发生了什么真正触(🔵)动到你心房的事(📼)。开头的那种(🙋)速度，让我想起了(🐳)《妖夜(🚱)慌踪》。现实的东西(💧)仍存在于你的电影里(🐇)，但它们或多或少(😝)带上了失落(🚰)的调子，我最喜欢(🍑)里面(⏸)的风，它们伴着那(🎾)些表现主义(🐟)光线几乎要把你(🖤)的心与里(🍎)面蕴含的全(👙)部感情吹出来。也(🎻)许在(📥)未来，你的空间不(🌄)再这么粗粝(😞)黑色，而显得庄严(👷)，但那或许正是《豹》中公(🦎)爵因为衰老脆弱(🍃)而不得已为(😮)之的节制...

现在太(🎐)晚了(⏭)，我感觉难过，如果(😩)这会儿还不睡觉，一道(🎩)深渊就会逐渐在(🌃)我眼前清晰(🏑)起来，就像我看它(❗)它看(🔜)我那样简单。这不(🤽)仅仅是因为(🏜)明天要上班，或许(💻)正是因为(〰)上班，谁知道(⏯)呢。我明明已经结(♎)尾，又(🎳)开始盯着卫生间(📞)里一条该死(👉)的毛巾，真烦人，毛(⛪)巾有什么好看的！也许(🏗)现在出门，就能遇(🐖)见楼下垃圾(🍳)桶旁边那只简州(🙄)猫了(🍴)，但我太累了，我想(🐿)睡觉。哎，未来，未来！