金牌销售的秘密4剧情简介
后来我(wǒ )们(men )没有资(🚼)金支撑下去(qù(🍜) )，而且我已经(🎏)(jīng )失(shī )去(qù(🗑) )了对改车的兴(🌩)趣(qù )，觉得人(😸)们对此(cǐ )一(⛎)(yī )无所知，大部(🚑)分车(chē )到这(😲)里都是来(lá(⏫)i )贴(tiē )个膜装个(🍽)喇叭之类(lè(🌙)i )，而我所感兴(🤧)趣(💟)(qù )的(de )，现在都(🚶)已经满(mǎn )是(🧥)灰尘。
老夏一(🗞)(yī(🎨) )再(zài )请求我坐上他的车(🕦)(chē )去，此时尽(👰)管(📳)(guǎn )我(wǒ )对这样的生活有(♟)种(zhǒng )种不满(💡)，但(👪)是还(hái )是(shì(🎎) )没有厌世的(💒)念头，所以飞快(✡)跳上(shàng )一(yī(♏) )部出租车逃(🐼)走。
这(zhè )天老夏(🧦)将车拉(lā )到(🧓)(dào )一(yī )百二(😀)十迈，这个(gè )速(💭)度下大家都(😅)是(shì )眼(yǎn )泪(😒)横飞，不明真相(🔨)(xiàng )的人肯定(🏕)以为(wéi )这(zhè(🚇) )两(⚾)个傻×开车(🌎)都能(néng )开得(🔰)感动得哭(kū(🤾) )出(🐓)(chū )来(lái )。正当我们以为(wé(🧡)i )我们是这条(💞)马(🎗)路(lù )上(shàng )飞得最快的人(🥄)的时(shí )候，听(🕘)见(🖇)远方(fāng )传(chuá(🐃)n )来涡轮增压(🔶)引擎的(de )吼叫声(👋)，老夏稍(shāo )微(💾)(wēi )减慢速度(😕)说：回头看看(😆)是个什么(me )东(🏕)(dōng )西?
中国的(😵)教育是比(bǐ )较(🌺)失败的教育(🐌)(yù )。而(ér )且我(📮)不觉得这样(yà(🕤)ng )的失败可以(🍇)归结(jié )在(zà(🔚)i )人(❄)口太多的原(☝)因上(shàng )，这就(🦗)完全是(shì )推(😵)(tuī(🕯) )卸，不知道俄罗斯(sī )的经(👵)济衰退是(shì(🧛) )不(🌤)(bú )是(shì )人口太少的责任(🐯)(rèn )，或者美国(🥏)的(🐄)9·11事(shì )件的(😽)发生是否归(👧)罪(zuì )于美国人(😻)口不(bú )多(duō(🍲) )不少。中国这(🛍)样的(de )教育，别说(🛹)一对(duì )夫(fū(♐) )妻只能生一(😝)个了，哪怕一个(⏫)区只(zhī )能(né(🔨)ng )生一个，我想(🎲)依然(rán )是失败(💓)的。
这(zhè )样(yà(🛂)ng )的车没有几(🧀)人(🍎)可以(yǐ )忍受(🌵)，我则是将(jiā(🙉)ng )音(yīn )量调大(✒)，疯(🚙)子一样(yàng )赶路，争取早(zǎ(🥛)o )日(rì )到达目(🛴)的(🌚)地可以停(tíng )车熄火。这样(🐯)(yàng )我(wǒ )想(xiǎng )能(🛳)有本领安然(⏹)坐(zuò )上此车(👰)的估计只(zhī )剩(🛶)(shèng )下纺织厂(🕺)女工了。
我说(🐶)：这车是(shì )我(🚮)(wǒ )朋友的，现(🌙)在是我(wǒ )的(🐏)，我扔的时候(hò(🍞)u )心(xīn )情有些(🥖)问题，现在都(🈂)让你骑两天(tiā(🎣)n )了(le )，可以还我(🈁)了。
而(ér )我为(🙁)什(😳)么认为(wéi )这(🎀)(zhè )些人是衣(🗽)冠禽兽，是因(👠)为(🍑)他们脱下(xià )衣(yī )冠后马(🍁)上露出禽兽(🗨)(shò(😟)u )面目。
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《金牌销售的秘密4》常见问题
在所有的(⏮)电影(🚍)里，安东(💂)尼奥尼的(🐈)声音是最让(🦔)我痴(❌)迷的。很想写(🎉)一篇长长的影评(🎶)，记录(🚒)周六三部电影的(🚔)迷人之处，但(🆙)我太累了，也没有(💩)时间(🕌)。随着日子的流逝(🥪)，我感觉到一(🚱)种紧(🕚)迫感(🚂)，那是因为我逐渐(✊)意识到并不(🌮)想对影片有一个(🌉)富有(🍈)洞见的影评式分(🅿)析，只是想简(🏝)单诉(🎂)说看完电影(🌑)后愉悦的激情，而(💗)时间(🚎)是最会扼杀此类(⚾)精灵(🍂)的。总之(🗒)，它们应当(🍨)更潦草地出(🌓)现在(🚙)我的影评里(🌙)。
我该怎么形容安(🗿)东尼(🤴)奥尼电影的声音(👠)呢，不妨先谈(💻)谈其他的几部片(🍯)。在《奇(🗝)遇》里，我一定为小(🛁)岛上的寻找(🕡)感到(🏞)过某(🐧)种震颤，乍一看，可(🅾)能会说那些(🕊)天际线，那些海平(🅱)面，还(🚠)有嶙峋的石块曲(🐹)线，有种眩晕(🏷)感，它(🗃)们在构图和(⚫)调度上的确至关(🍯)重要(👿)。但唯有那个有节(🚮)拍，甚(🙍)至有点儿魔性的(🦓)海浪声陪伴(📈)，才让(🌟)我真的相信(👛)：也许下一秒这(📢)些人(🕤)真的要掉到海浪(🧒)里头；在《夜(🤑)》和《蚀》里，让我忘不(🌚)掉的(🎦)是鞋跟踩在地面(🀄)的声音；《放(🤱)大》最(🎖)有意(⛲)思，几乎所有人都(👢)会为结尾的(🍬)是否存在说上两(🍝)句，但(🤬)吸引我的不是这(🧀)些，远在最后(㊗)的画(🗺)面出现之前(🛏)，这个问题已经强(🗓)烈袭(⛴)来了——听听那(💶)个网(🔶)球被击打的声音(🎟)！现实世界的(🐀)网球(😀)声不会以那(💘)种强度（相对于(🤱)其他(✴)声音）和频率出(👲)现，这个节奏(👶)，以及声音的质感(📛)已经(🥜)说明了一切。
但无(♏)论如何，安东(😋)尼奥(😙)尼的(📠)声音永远是出发(🧝)于最基本的(🦒)现实的——绝对(🍒)不可(🚜)能有在远处，或是(🐳)墙背面的人(🗄)，说话(🐧)响度与前景(🃏)中的人相差无几(🍫)。但用(💱)句俗套的话讲，他(😸)是超(📈)越现实的（天呐(🍹)，写出来俗的(💆)想吐(🖐)）。在《过客》里(🧡)，很容易注意到开(🧒)头那(🌘)个电风扇的声音(🐧)，也许这包含(🤘)了某种心理隐喻(😋)，但它(🔪)首先作为听觉元(📯)素让人感到(💿)适切(✉)。下一(🐑)幕，来到酒店前台(👤)，那个烦人的(🌸)电风扇消失了，但(📐)空间(♟)中仍存在另一个(📵)持续的干扰(🎋)，频率(💬)更高但响度(🐅)低了不少，画面里(🦐)最终(🍫)能看到音源是摆(🛐)在后(🚀)方柜台的另一个(😖)小型电风扇(🚆)，我格(👍)外需要这样(👰)的变奏以适应不(🌌)同的(🎎)空间与进展。在阿(🐰)巴斯那里，也(🅰)许有个更美妙的(🛥)画外(🔛)空间经由声音建(📴)立，但安东尼(💗)奥尼(⛓)甚至(🎮)连画内空间都需(❕)要声音真正(🚨)建立。每一个空间(🏉)都有(🌂)无数种方式得到(😷)观察，创作者(😯)对空(🐆)间所包含灵(🧢)魂的提取态度反(⏱)映在(🎂)声音的剪辑上，我(🍻)借由(💑)画面看到它们，但(🤞)唯独通过声(😫)音才(🎬)进入它们。
也(🍟)许电影的色彩和(🤸)声音(🕝)一样，具有更简单(🐼)的特性。《放大(📸)》中的色彩格外妖(🥃)艳，这(😜)不仅仅是指那些(📇)模特所穿的(🔣)服装(💃)，连最(🏄)简单的红色与绿(🍃)色都是如此(🦔)。最让我惊奇的是(🛂)那个(👕)公园，当男主在公(🍘)园中拍照时(🌯)，我突(🍇)然意识到自(⬆)己不知道上哪去(🤝)找一(📡)个有这种特质的(🔳)公园(😯)，这特质是由颜色(💈)赋予的，绿色(📎)形成(🙊)的节奏感很(📏)强烈，那个段落是(🌑)整部(📡)电影里我最喜欢(🧟)的。如果说解(🐙)读家们在《放大》中(🥙)能找(🔳)到一(❓)些所指与颜(🆗)色对应的话(🕓)，那么(🐊)《过客(🏩)》里的颜色将更加(📱)“普通”，隐喻的(🌫)意味儿更低，却仍(🙋)保留(🆕)着单纯的视觉刺(⚫)激以使我们(🔎)直接(⌚)理解，它们不(🍢)再像《红色沙漠》海(💳)报里(🤹)的颜色那样，尖锐(🔞)地似(📿)乎都有些刻意了(〽)。
他也有着一(🗄)种最(♑)受我喜爱的(🎮)调度方式，奥逊威(🔴)尔斯(🕗)那种景深镜头功(😂)力也许很强(😮)，但每个人物只是(🃏)像螺(🍷)丝钉(🥎)一样出现在(⚽)他们该出现(♉)的景(💿)别，发(💼)出他们该做的动(😞)作，这也许让(💠)我觉得对画面中(🌼)的人(🔜)物有些缺少感情(🔹)了。另一个意(🧚)大利(🤔)导演费里尼(🎋)，人物会如跳舞般(🚲)接近(🎂)又跳出，最后遗落(🌵)下一(🎀)个孤独的人儿（(🛑)这倒让我觉(🍀)得费(⏫)里尼是爱这(🐨)角色的），但他们(⛵)是经(🍵)历过热闹喧嚷的(🤣)。安东尼奥尼(😶)的人物从一开始(🐡)就不(❓)和谐(🖐)，而且他们绝(🕰)不居于自己(⏫)应该(🌅)在的(💹)位置，永远在逃避(🏭)，这样会开辟(👾)出更大的画面空(🐙)间，也(🚊)使得动作——或(🤖)者用现在常(🤛)被提(🌘)及的“姿态”—(🍝)—不再是木偶般(🐳)缺少(🎅)灵魂的目的执行(🥟)工具(🐔)，而拥有情感内化(🥏)——尽管连(📱)动作(🈴)本身也常常(🤷)在逃避。
也许让大(🚕)多数(🈸)观众着迷的是安(😨)东尼奥尼电(😴)影中的空间，确实(👎)，我也(✌)爱它(🦗)们，我本想就(🤯)此对比一下(🀄)维斯(❎)康蒂(⌚)的空间建立方式(📋)，但现在是什(🤰)么时候，已经12点多(🚿)了吗(🍡)？好吧，我仍然想(👇)简单写写。之(🔅)前不(🥙)记得在哪里(🏐)听人说他喜欢看(🔍)电影(♒)中角色走路的样(⚾)子，这(🛎)些镜头几乎是导(🤨)演的签名，我(🔼)明白(🎿)这种感觉，但(🎰)安的电影里走路(🏌)还意(🌒)味着空间（当然(📧)也可能是小(🏻)跑，甚至开车啦）(🥨)，他在(🍼)画面视觉中加入(📅)了如此多环(🕶)境的要素(☕)，那些几何式（仅(🌈)用这一个词(🔚)是严重不能概括(🗒)的）(🎢)的图像在单个画(📏)面中已独立(🌄)表意，然而还是经(🕹)由角色的运动才将他(❔)们串联起来，但我(🏊)要马(🤔)上反驳我的上一(🕕)句，因为我只(🏪)是在每一个场景(🍎)强烈地经历了这个空(🧐)间，我对整个空间(🐙)仍然一无所(📗)知，它们并没有被(🍥)真正(🍎)串联，我只是重复(🖐)地经历、经(🍯)历，到了最(🆙)后，除了整个空间(🍇)，电影的其他(👔)所有部分倒是都(🔠)被圆(🎸)满感知了。这一点(😽)在《夜》里也许(💥)最为明显。
哎呀，老(🌔)维斯康蒂，没有太多时(⏬)间留给你了，我首(🧦)先是(💩)想为一种轻浮的(❄)态度向你道(🤑)歉。在看完《白夜》后(🧙)，我把这个既不那么现(🍜)实主义，也不那么(🌬)类似《豹》的片(🔤)称为转型期电影(🔭)，但这(📒)是十分不公平的(🐇)！没有人是生(📶)活在转型(🚖)期内的，我们现在(🆙)永远不知道(🚴)目的地在哪，以一(🎲)种上(💿)帝式的姿态评判(🎱)是可憎的。当(💝)下就是当下，彼时(🥛)的你也许也意识到现(🛌)实主义不再完全(📵)有效(👵)，转而开始了自己(😮)的实验，或者(🚞)说，仅仅凭直觉开(👆)始了创作。这部《白夜》的(🦆)空间布景，别人看(💰)来可能有些(🧟)粗制滥造，但你也(📸)许正(🍇)刻意为之，你在探(😳)索心中的情(🚌)感是如何(📹)建立起空间的，幻(😡)梦是如何给(📯)空间带上色调的(🚭)，视觉(🏄)元素又是如何以(🥁)舞蹈的形式(👣)呈现出来的，你多(😲)擅长拍舞！
《北斗七星》里(🙎)你的改变令我震(🦊)惊，不(🍅)得不猜测那些年(🚋)究竟发生了(🙉)什么真正触动到(🖕)你心房的事。开头的那(🗄)种速度，让我想起(🌙)了《妖夜慌踪(🔊)》。现实的东西仍存(🍯)在于(🔆)你的电影里，但它(😖)们或多或少(🥐)带上了失(💈)落的调子，我最喜(🙄)欢里面的风(💳)，它们伴着那些表(😯)现主(🔰)义光线几乎要把(🕘)你的心与里(😚)面蕴含的全部感(😟)情吹出来。也许在未来(📋)，你的空间不再这(🚱)么粗(🗂)粝黑色，而显得庄(🚤)严，但那或许(🥒)正是《豹》中公爵因(✒)为衰老脆弱而不得已(👥)为之的节制...
现在(💴)太晚了，我感(♿)觉难过，如果这会(👭)儿还(🚭)不睡觉，一道深渊(😺)就会逐渐在(📻)我眼前清(🍜)晰起来，就像我看(📪)它它看我那(🍓)样简单。这不仅仅(🗞)是因(🛰)为明天要上班，或(😱)许正是因为(🎯)上班，谁知道呢。我(👀)明明已经结尾，又开始(🕸)盯着卫生间里一(🍆)条该(🛩)死的毛巾，真烦人(🐊)，毛巾有什么(🐬)好看的！也许现在(🐼)出门，就能遇见楼下垃(🖲)圾桶旁边那只简(🛏)州猫了，但我(🏟)太累了，我想睡觉(👵)。哎，未(🎈)来，未来！
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