看完第二部(📨)，说一(🎊)句《疯狂动物城》系(🏭)列是当代美(🙇)国的《动物(🏼)农场》也不为(🗡)过吧(🏡)？

这依旧是(⛳)一部(🌽)表层侦探冒(🐌)险，里(🤷)层政治寓言(🎐)的电(🔦)影，第二部延(🍧)续第一部(🍑)“犯罪调查+社(💫)会隐喻”的框架，却(🏷)把故(🌎)事矛盾从“种(🌤)族偏见”推向“结构(🛣)性偏(🏩)见”。

换言之，相(🎚)比于第一部，第二(📑)部不(🍵)只讲种族，还在讲(📌)阶级。

1

《疯狂动(🦅)物城(✈)》这两部看似在重(🚵)复套路，其故(😀)事内(💼)核发生了巨大变(🤾)化——

第一(🤤)部内核：(⛴)

大家都一样(🎳)，不管(🚇)你食肉、食(👌)草，一(🕜)起来动物城(🤢)玩耍(🌠)吧！

第二部内核：(👱)

大家都不一(🍓)样，所以才(♍)更需要动物(🍼)城这座多元包容(👳)的环(🐍)境。

这种内核(👧)的变化也跟全球(👔)经济(🎒)下行的大环(🍼)境多少沾点关系(🚜)。

《疯狂(🥤)动物城1》上映的时(🐞)候，正是经济(📲)泡沫(🕶)最浮华的时期，小(🌖)镇女青年兔(😨)朱迪(💙)努力考入都市精(🤥)英岗位，凭借(😶)自身努力(🗄)和优秀品质(🎱)，打破(📌)了“兔子当不(🔁)了警(🐦)察”的刻板印(🏔)象，非(📂)常符合当年好莱(⏹)坞流行的美(🎴)国梦叙事(🆒)。

那段时期，人(😦)人相信个体努力(🙇)，人人(🔶)相信个体进(👷)步带动社会进步(📈)，甚至(🕓)解决社会矛(🌛)盾。

所以电影主题(😯)曲《Try Everything》都(🗯)在跟你强调个体(🦓)努力的力量(🗜)——(🍆)

“我总是失败、总(💃)是跌倒，但总(🦉)能站(⏯)起来展望未来”。

（(🚘)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🐐)物城2》上映(📰)的今天，正是(🤔)全球(🍹)经济下行的(🌊)阶段(👠)，人们不再迷(🎍)信个(🆖)体努力，大家都知(🔮)道很多事情(🎂)就不是个(🍿)体努力能解(💺)决或者该解决的(🐽)事情(🍧)。

因此气候墙(✏)从上一部的功能(🤟)性设(⛳)定变成了第(🍩)二部世界观的重(✉)要符(🍔)号。动物城能同时(👕)容纳热带雨(🆘)林区(🤶)、苔原区、沙漠(💖)区，全靠“气候(🕍)墙”这(🎺)个核心技术。

气候(🎖)墙可以精准(💾)控制不同(♏)区域的温度(🗺)、湿(🏾)度，动物们才(🚔)能打(🌬)破气候限制(🍛)，聚居(💤)在同一座城市，这(👼)才有了动物(🧕)城的诞生(♎)。

所以电影主(🎢)题曲《Zoo》开始跟你强(🌥)调环(🔤)境的力量—(🕎)—

“我们汇聚在此(🍣)只为(🍶)欢庆，在这片(🌕)天地，人人都能活(🌆)成想(🚡)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(♌)"推动环境力(🚦)量高(🔞)于个体努力"这个(🤮)主题的角色(⚡)就是(💪)以蛇盖瑞为代表(🧙)的爬行动物(🈺)。

第一部明(🧘)说动物城适(✂)宜所(📌)有动物共同(😫)生活(🏴)，但从头到尾(🐿)只出(🔤)现在哺乳动物，而(🎋)第二部中，爬(🗨)行动物的(🎙)出场则填补(🥐)了一部分世界观(🎞)。

原来(🖕)动物城的气(🌈)候墙是蛇盖瑞他(💘)姥姥(⏩)发明的，因为(🐅)爬行动物对环境(⛑)的要(🐮)求会更高，他们创(🔲)造宜居环境(🅾)的需(🔜)求是最大的。

2

第二(🥤)部的故事结(📄)构十(💞)分清晰——

主线(🈁)：爬行动物(🤠)因旧日冤(🧔)案被驱逐，兔(🥚)朱迪(⏲)与狐尼克追(🚊)查真(👍)相；

情感线(🍲)：搭(👧)档之间因表达方(🤽)式不同产生(🐒)误解；

世(🔢)界线：动物(😼)城的“气候墙”起源(✒)被揭(🖖)开。

由于一二(🎣)部几乎没时间空(😁)白，兔(😕)朱迪依旧是(🌵)动物城的新人，她(🐆)并不(🖱)了解这座城市，对(🕚)动物城的印(🚔)象还(🏯)停留在明亮、干(➖)净、繁华，类(🆑)似于纽约、洛杉矶、(📒)旧金山这样的精英化(📡)都市。

可随着(🥂)兔朱(♈)迪对爬行动(🕊)物案(🌝)的调查，她和(🌈)狐尼克来到了湿地市(😮)场，才见识到这座城市(😍)真正的边缘(💐)、底层的世界。

要(✌)知道(👚)，连狐尼克这(✈)样见多识广的老(🧜)江湖(♿)来到湿地市场都叹为观止，且(🧔)并不(🐅)熟悉湿地领域的(🧟)规则。

这说明(🦂)爬行(🤦)动物的生存环境(🎖)是动物城真(🌲)正意义上的边缘地带(🍞)，这类动物群体甚至不(😴)是“底层”，他们(🙍)压根(🗿)就“不！存！在！”

这(🍽)种“缺(👤)席”本身就很(🎍)说明问题了，因为最底(👍)层、最边缘的群体，你(🌷)是看不到也(🥤)听不到的。

而日常(📄)建设(🎽)、维系这个(💱)社会正常运转的(💲)群体(🔱)往往就是你看不见的那类。

片(🔴)中提(🥖)到“爬行动物曾经(🕯)住在动物城(🕑)，但后(🏓)来被驱逐，甚至其(❔)族群历史都(🦎)被模糊化。”

你很难不会(💁)联想，爬行动物隐喻的(🖥)是美洲原住(🕘)民、(🌶)有色人种、(🏔)边缘(🗾)族裔、底层(🛋)移民打工人、亚文化(😓)群体……等一切被视(💯)为危险、野(🏗)蛮、不能共居的(🍙)群体(😊)。

找亚裔演员(😠)关继威配音蛇盖(🥜)瑞，更(🤢)是强化了这点隐喻。天生的差(🚤)异都(🏙)会造成一定社会(🎦)恐惧，这恰恰(💷)对应(🍻)了电影中”冷血动(👘)物=天生危险(⛩)”的叙事设定。

正因此，电(🎽)影将气候墙的发明者(😇)设定为爬行(🐷)动物(🔪)中的蛇姥姥(👆)。

气候(🏡)墙的存在，是(🕯)动物城这个乌托邦能(🏌)成立的前提。它不只是(🚻)工程奇迹，更(🐙)是一种社会契约(🤮)——(📳)差异不是问(🤟)题，而是事实。

真正(😓)需要(🛄)解决的不是差异，而是我们愿(😐)意为(🐢)彼此共存而付出(🚎)努力。

3

当我们(🍶)把这(✅)个设定放回美国(🗜)现实，大概能(🌜)更清楚第二部真正想(👸)讲的(🎛)东西：

动物城的(🍐)理念不是让(🥣)大家(🚃)都一样，而是(🕜)让大(😸)家接受人人(👐)都不一样。

蛇姥姥的理(🕔)念是一种“用改善环境(🥔)来改善观念(⬛)”的逻辑。

在美国，这(🔀)类“让(⭐)不同族群可(👧)以共同生活”的改(🌻)善措(🌯)施是宪法制度、公共教育、(📑)社区(🍆)工程、移民体系(🤔)……

这些东(🚸)西并(👅)不够完善，但已经(💴)是最能中和(🍅)偏见、最能让差异共(💾)存的(🍖)力量了。

故事发展(🐍)到中段，影片(🏆)最微(🤕)妙的一点是(🌚)——(🔶)悲剧并不是(📇)反派一人之力促成的(🌤)，而是整个动物城“集体(🎈)性遗忘”的结(🎴)果。

片中提到，爬行(📆)动物(🚌)曾经住在动(🛬)物城，但后来因一(🔪)场未(🈲)查明真相的事件，被迫迁离。

随(🍾)着时(🤭)间推移，历史被模(➡)糊化，只剩下(🕵)“他们(💃)很危险”的一句话(😎)被写进了集(🚺)体潜意识。

《疯狂动物城(🏯)2》把这(🕹)种“集体遗忘”放大(👁)成整个动物(💃)城的(👃)盲点——我(🌆)们以(🤓)为的和谐，只(🤚)是因为那些最痛苦的(😗)人被排除在视野之外(🎭)。

如果第一部(🛵)告诉你，不要带着(💸)刻板(🌒)印象看别人(📇)。

而第二部则是告(🕔)诉你(🐜)，有些弱势群体，你连看都看不(🤲)到。

共(💵)生需要理解，而理(🤕)解必须建立(🍎)在“被(🏎)看见”的基础上。

因(😪)为历史缺席(🚛)本就是另一种暴力。

4

故(🦎)事最(💕)后，那片羽毛登场(🍿)，显然是《疯狂(🐸)动物(⭐)城3》的伏笔，鸟(🏅)类会(🚙)是下一部加(🔄)入动物城的种群。

飞行(🥦)这个技能简直是动物(🚶)城bug般的存在(🐅)，鸟类的加入势必(👕)会引(🚳)发整个动物(🤧)城结构性震动，我(👲)已经(⬇)开始期待下一部故事会怎么(🧙)讲了(🏫)。