在所有(🐄)的电(📄)影里，安东尼奥尼(✋)的声(🤓)音是最让我痴迷(🌜)的。很想写一(🛬)篇长(🧞)长的影评，记(♎)录周六三部电影(🕉)的迷(🐡)人之处，但我太累(🚩)了，也没有时(🍯)间。随着日子的流(♌)逝，我(🙆)感觉(😦)到一种紧迫(🛴)感，那是因为我逐(🚥)渐意(👝)识到并不想对影(🥑)片有一个富(🍌)有洞见的影评式(🤗)分析(🍐)，只是想简单诉说(🍼)看完电影后(📱)愉悦(🕋)的激情，而时(⌛)间是最会(🕥)扼杀此(💲)类精(🖱)灵的。总之，它们应(🚴)当更(🤧)潦草地出现在我(👪)的影评里。

我(🖼)该怎(🌚)么形容安东(📞)尼奥尼电影的声(🚊)音呢(🍨)，不妨先谈谈其他(🎉)的几部片。在(👣)《奇遇》里，我一定为(🤔)小岛(🍍)上的(🛎)寻找感到过(👔)某种震颤，乍一看(🎍)，可能(😊)会说那些天际线(🥫)，那些海平面(👠)，还有嶙峋的石块(📷)曲线(🛍)，有种眩晕感，它们(🥞)在构图和调(👼)度上(💭)的确至关重(👔)要。但唯有(🏧)那个有(🍌)节拍(👂)，甚至有点儿魔性(💤)的海(🥢)浪声陪伴，才让我(😂)真的相信：(🎬)也许(🔴)下一秒这些(🚬)人真的要掉到海(⛩)浪里(🆙)头；在《夜》和《蚀》里(🍆)，让我忘不掉(🏒)的是鞋跟踩在地(👁)面的(🕕)声音(💚)；《放大》最有(🐏)意思，几乎所有人(🗃)都会(🏹)为结尾的是否存(🕖)在说上两句(🐸)，但吸引我的不是(🐷)这些(🛢)，远在最后的画面(🐓)出现之前，这(🚗)个问(📃)题已经强烈(🎪)袭来了—(🔐)—听听那个(🍼)网球被击打的声(🍯)音！现(🖲)实世界的网球声(🍮)不会以那种(🛬)强度(🤲)（相对于其(📁)他声音）和频率(🆗)出现(🌾)，这个节奏，以及声(🌚)音的质感已(🈶)经说明了一切。

但(🌴)无论(📡)如何(😁)，安东尼奥尼(🐄)的声音永远是出(🔜)发于(👗)最基本的现实的(🅰)——绝对不(📸)可能有在远处，或(😃)是墙(🦅)背面的人，说话响(🌊)度与前景中(🤢)的人(🍰)相差无几。但(🦉)用句俗套(🕸)的话讲，他是(⛑)超越现实的（天(🚌)呐，写(🌈)出来俗的想吐）(🛬)。在《过客》里，很(👘)容易(🍪)注意到开头(😪)那个电风扇的声(🏫)音，也(📊)许这包含了某种(🖇)心理隐喻，但(🦕)它首先作为听觉(🛵)元素(👣)让人(🥚)感到适切。下(🗼)一幕，来到酒店前(😵)台，那(💴)个烦人的电风扇(🍖)消失了，但空(🖇)间中仍存在另一(💲)个持(🙈)续的干扰，频率更(🗜)高但响度低(🚦)了不(🌌)少，画面里最(🏥)终能看到(🥡)音源是摆在(💞)后方柜台的另一(💈)个小(🦅)型电风扇，我格外(🛒)需要这样的(🤟)变奏(⬜)以适应不同(🥄)的空间与进展。在(⭐)阿巴(💿)斯那里，也许有个(😮)更美妙的画(👈)外空间经由声音(🕌)建立(🌛)，但安(🐌)东尼奥尼甚(😬)至连画内空间都(😤)需要(🕝)声音真正建立。每(🖥)一个空间都(🍪)有无数种方式得(😫)到观(🔆)察，创作者对空间(🤵)所包含灵魂(💾)的提(✈)取态度反映(🥑)在声音的(🕷)剪辑上，我借(😟)由画面看到它们(💕)，但唯(🧑)独通过声音才进(🚜)入它们。

也许(🐹)电影(🗡)的色彩和声(👺)音一样，具有更简(🚛)单的(🥓)特性。《放大》中的色(🐻)彩格外妖艳(🚇)，这不仅仅是指那(😲)些模(🚶)特所(🌍)穿的服装，连(🤲)最简单的红色与(😗)绿色(🕚)都是如此。最让我(👩)惊奇的是那(🥙)个公园，当男主在(😔)公园(🐀)中拍照时，我突然(📥)意识到自己(🌨)不知(🛌)道上哪去找(🍄)一个有这(🔠)种特质的公(😭)园，这特质是由颜(🔴)色赋(🕠)予的，绿色形成的(🥥)节奏感很强(🍈)烈，那(🔯)个段落是整(😃)部电影里我最喜(💂)欢的(📫)。如果说解读家们(🚤)在《放大》中能(🅿)找到一些所指与(🐓)颜色(⏬)对应(🧒)的话，那么《过(💅)客》里的颜色将更(🐁)加“普(🚔)通”，隐喻的意味儿(🙁)更低，却仍保(🚘)留着单纯的视觉(😈)刺激(🍅)以使我们直接理(🍭)解，它们不再(🈹)像《红(🥑)色沙漠》海报(🤚)里的颜色(🐞)那样，尖锐地(⛩)似乎都有些刻意(💦)了。

他(📨)也有着一种最受(🧜)我喜爱的调(🌼)度方(🦍)式，奥逊威尔(🍰)斯那种景深镜头(⛵)功力(🐮)也许很强，但每个(👉)人物只是像(🥁)螺丝钉一样出现(🕉)在他(👻)们该(🛤)出现的景别(🍅)，发出他们该做的(🧠)动作(🕶)，这也许让我觉得(🦕)对画面中的(🚠)人物有些缺少感(🚎)情了(😟)。另一个意大利导(✔)演费里尼，人(🍎)物会(🏆)如跳舞般接(📀)近又跳出(🍩)，最后遗落下(😳)一个孤独的人儿(😉)（这(⬆)倒让我觉得费里(🛷)尼是爱这角(🗄)色的(📥)），但他们是(🌎)经历过热闹喧嚷(💷)的。安(🕯)东尼奥尼的人物(☕)从一开始就(🐚)不和谐，而且他们(🛑)绝不(🚪)居于(💨)自己应该在(✳)的位置，永远在逃(⌚)避，这(🏈)样会开辟出更大(🍳)的画面空间(🏠)，也使得动作——(🍔)或者(🎡)用现在常被提及(🏢)的“姿态”——(🚸)不再(🎍)是木偶般缺(🎬)少灵魂的(😐)目的执行工(🏨)具，而拥有情感内(🔒)化—(🍎)—尽管连动作本(🗂)身也常常在(💬)逃避(🐩)。

也许让大多(🉑)数观众着迷的是(🎷)安东(🔅)尼奥尼电影中的(🥗)空间，确实，我(🚸)也爱它们，我本想(👭)就此(🚁)对比(🌺)一下维斯康(🌳)蒂的空间建立方(🐳)式，但(🎣)现在是什么时候(🥞)，已经12点多了(🐧)吗？好吧，我仍然(🧒)想简(🔬)单写写。之前不记(♒)得在哪里听(🔳)人说(📡)他喜欢看电(👾)影中角色(🍄)走路的样子(🦉)，这些镜头几乎是(🖥)导演(🥘)的签名，我明白这(🎾)种感觉，但安(🈹)的电(📼)影里走路还(🧟)意味着空间（当(🥌)然也(🏍)可能是小跑，甚至(🗑)开车啦），他(🏦)在画面视觉中加(✖)入了(💉)如此多环境的要(🥛)素，那些几何式（仅用(🍦)这一个词是严重(💬)不能概括的(♑)）的图像在单个(🈵)画面(💂)中已独立表意，然(🐣)而还是经由(🏏)角色的运动才将(👙)他们串联(📏)起来，但我要(⤵)马上反驳我的上(🔒)一句(🛠)，因为我只是在每(📻)一个场景强(🛤)烈地经历了这个(🌾)空间，我对整个空间仍(🚛)然一无所知，它们(🎿)并没有被真(📸)正串联，我只是重(🏅)复地(🚩)经历、经历，到了(♋)最后，除了整个空间，电(🔔)影的其他所有部(😏)分倒是都被(🚂)圆满感知了。这一(😖)点在(💾)《夜》里也许最为明(🤯)显。

哎呀，老维(👯)斯康蒂，没有太多(🏠)时间留给(🌔)你了，我首先(🥄)是想为一种轻浮(🍾)的态(🧠)度向你道歉。在看(🙉)完《白夜》后，我(😑)把这个既不那么(🍞)现实主义，也不那么类(⏩)似《豹》的片称为转(🗽)型期电影，但(🎬)这是十分不公平(🌕)的！没(🗓)有人是生活在转(🤾)型期内的，我们现在永(🕸)远不知道目的地(📐)在哪，以一种(🤛)上帝式的姿态评(😃)判是(👐)可憎的。当下就是(😢)当下，彼时的(🔐)你也许也意识到(🕍)现实主义(🏨)不再完全有(📘)效，转而开始了自(🎡)己的(👠)实验，或者说，仅仅(🏅)凭直觉开始(📍)了创作。这部《白夜(🗄)》的空间布景，别人看来(😦)可能有些粗制滥(🐑)造，但你也许(🌱)正刻意为(🍠)之，你在(🚛)探索(🤒)心中的情感是如(🎺)何建立起空间的，幻梦(🚌)是如何给空间带(⚡)上色调的，视(🎥)觉元素又是如何(🎱)以舞(💃)蹈的形式呈现出(🛴)来的，你多擅(🕷)长拍舞！

《北斗七星(🍪)》里你的改(🌞)变令我震惊(🙊)，不得不猜测那些(🥪)年究(⛲)竟发生了什么真(🕥)正触动到你(🎟)心房的事。开头的(✉)那种速度，让我想起了(🌮)《妖夜慌踪》。现实的(👹)东西仍存在(🎈)于你的电(💥)影里，但(🛹)它们(💴)或多或少带上了(🐙)失落的调子，我最喜欢(🛠)里面的风，它们伴(😪)着那些表现(🤬)主义光线几乎要(🦆)把你(🚧)的心与里面蕴含(🤦)的全部感情(👜)吹出来。也许在未(⬛)来，你的空(🥧)间不再这么(🙁)粗粝黑色，而显得(🧘)庄严(✍)，但那或许正是《豹(🥃)》中公爵因为(🐝)衰老脆弱而不得(📅)已为之的节制...

现在太(🥀)晚了，我感觉难过(😕)，如果这会儿(😜)还不睡觉(🌔)，一道深(📘)渊就(🛃)会逐渐在我眼前(🥥)清晰起来，就像我看它(📎)它看我那样简单(👜)。这不仅仅是(👣)因为明天要上班(♟)，或许(🕶)正是因为上班，谁(🎤)知道呢。我明(🌆)明已经结尾，又开(👫)始盯着卫(🦇)生间里一条(📟)该死的毛巾，真烦(🏳)人，毛(😁)巾有什么好看的(🍸)！也许现在出(⛴)门，就能遇见楼下(🆎)垃圾桶旁边那只简州(🐖)猫了，但我太累了(🚎)，我想睡觉。哎(🏰)，未来，未来(➕)！