在所有的电(🎹)影里(👯)，安东(🕉)尼奥尼(🤺)的声音是(🃏)最让我痴迷(🗺)的。很想写一篇长(🚵)长的(🛩)影评，记录周六三(🛷)部电影的迷(💣)人之(🛰)处，但我太累(🍚)了，也没有时间。随(㊗)着日(🏃)子的流逝，我感觉(👐)到一种紧迫(🚵)感，那是因(🥗)为我逐渐意(😬)识到(🕋)并不想对影(😷)片有一个富有洞(🐪)见的(🈴)影评式分析，只是(🦆)想简单诉说(🎟)看完电影后愉悦(♌)的激(🏌)情，而时间是最会(🔨)扼杀此类精(💣)灵的(🤧)。总之(📌)，它们应(♓)当更潦草(😪)地出现在我(🧖)的影评里。

我该怎(🤷)么形(🌵)容安东尼奥尼电(🗃)影的声音呢(🏴)，不妨(💒)先谈谈其他(📋)的几部片。在《奇遇(📶)》里，我(🆔)一定为小岛上的(😨)寻找感到过(🥠)某种震颤(💽)，乍一看，可能(💵)会说(🎉)那些天际线(🗺)，那些海平面，还有(🥙)嶙峋(👁)的石块曲线，有种(🌀)眩晕感，它们(🔶)在构图和调度上(🤼)的确(🏋)至关重要。但唯有(🌜)那个有节拍(📺)，甚至(😑)有点(🐷)儿魔性(🎸)的海浪声(🏭)陪伴，才让我(📕)真的相信：也许(💒)下一(⏩)秒这些人真的要(👒)掉到海浪里(👔)头；(👀)在《夜》和《蚀》里(🖼)，让我忘不掉的是(🌎)鞋跟(⛔)踩在地面的声音(🎗)；《放大》最有(🎳)意思，几乎(😺)所有人都会(🔅)为结(🔹)尾的是否存(☝)在说上两句，但吸(🧀)引我(🕓)的不是这些，远在(🤸)最后的画面(🤾)出现之前，这个问(✴)题已(🍎)经强烈袭来了—(🌞)—听听那个(😚)网球(🏫)被击(🏸)打的声音！现实世(🐐)界的网球声(😗)不会以那种强度(🃏)（相(🐌)对于其他声音）(🥩)和频率出现(♋)，这个(🔎)节奏，以及声(🛴)音的质感已经说(❌)明了(🎙)一切。

但无论如何(🌴)，安东尼奥尼(🚮)的声音永(🐾)远是出发于(🥛)最基(😌)本的现实的(💱)——绝对不可能(🚢)有在(🐎)远处，或是墙背面(🎟)的人，说话响(😭)度与前景中的人(💴)相差(📧)无几。但用句俗套(👅)的话讲，他是(👧)超越(🎺)现实(🎄)的（天呐，写出来(💴)俗的想吐）(🏽)。在《过客》里，很容易(🍡)注意(⛏)到开头那个电风(⏩)扇的声音，也(⚫)许这(🌑)包含了某种(🦍)心理隐喻，但它首(🏵)先作(👸)为听觉元素让人(🏯)感到适切。下(😖)一幕，来到(😶)酒店前台，那(🥋)个烦(🛳)人的电风扇(🚠)消失了，但空间中(➕)仍存(😋)在另一个持续的(😚)干扰，频率更(🏜)高但响度低了不(🛎)少，画(🔂)面里最终能看到(🎁)音源是摆在(💟)后方(👣)柜台(😬)的另一个小型电(⛴)风扇，我格外(🎫)需要这样的变奏(♿)以适(🏀)应不同的空间与(🚣)进展。在阿巴(🔊)斯那(🦌)里，也许有个(🔁)更美妙的画外空(😽)间经(🆓)由声音建立，但安(👅)东尼奥尼甚(🔨)至连画内(🐜)空间都需要(🚭)声音(📲)真正建立。每(🗿)一个空间都有无(❗)数种(🏽)方式得到观察，创(🏵)作者对空间(🍦)所包含灵魂的提(🥪)取态(🌐)度反映在声音的(💤)剪辑上，我借(👀)由画(🥩)面看(📑)到它们，但唯独通(😑)过声音才进(🕕)入它们。

也许电影(🍮)的色(🔂)彩和声音一样，具(🏮)有更简单的(🚌)特性(😎)。《放大》中的色(💋)彩格外妖艳，这不(🙅)仅仅(🍾)是指那些模特所(🌑)穿的服装，连(👩)最简单的(🚓)红色与绿色(🕌)都是(👅)如此。最让我(⬅)惊奇的是那个公(🥘)园，当(🏬)男主在公园中拍(🐞)照时，我突然(🆒)意识到自己不知(🌥)道上(💚)哪去找一个有这(⛱)种特质的公(🔛)园，这(🥄)特质(🤑)是由颜色赋予的(👡)，绿色形成的(♍)节奏感很强烈，那(🍺)个段(🦄)落是整部电影里(🚫)我最喜欢的(🐮)。如果(🤲)说解读家们(🗳)在《放大》中能找到(🍌)一些(👦)所指与颜色对应(🙄)的话，那么《过(🌴)客》里的颜(🚡)色将更加“普(🔉)通”，隐(🏊)喻的意味儿(🐓)更低，却仍保留着(〰)单纯(〰)的视觉刺激以使(🍔)我们直接理(📿)解，它们不再像《红(🎰)色沙(👒)漠》海报里的颜色(🖐)那样，尖锐地(⛎)似乎(🥜)都有(🔯)些刻意了。

他也有(🥍)着一种最受(👙)我喜爱的调度方(👮)式，奥(➖)逊威尔斯那种景(🥗)深镜头功力(🎦)也许(💪)很强，但每个(🥓)人物只是像螺丝(😥)钉一(🤖)样出现在他们该(🤷)出现的景别(🕺)，发出他们(🏢)该做的动作(🤸)，这也(👒)许让我觉得(👐)对画面中的人物(🗞)有些(🕗)缺少感情了。另一(🙁)个意大利导(🚒)演费里尼，人物会(➗)如跳(👁)舞般接近又跳出(🐲)，最后遗落下(⛽)一个(❕)孤独(😂)的人儿（这倒让(👅)我觉得费里(📺)尼是爱这角色的(🎛)），但(😪)他们是经历过热(🌯)闹喧嚷的。安(🌟)东尼(🤷)奥尼的人物(⛱)从一开始就不和(🈳)谐，而(👒)且他们绝不居于(📋)自己应该在(📏)的位置，永(🏿)远在逃避，这(😠)样会(🗑)开辟出更大(😌)的画面空间，也使(📻)得动(👏)作——或者用现(🆘)在常被提及(🐬)的“姿态”——不再(📓)是木(🕗)偶般缺少灵魂的(👋)目的执行工(📃)具，而(🚐)拥有(⛪)情感内化——尽(💡)管连动作本(🐆)身也常常在逃避(😜)。

也许(👗)让大多数观众着(💔)迷的是安东(🔏)尼奥(🚫)尼电影中的(💷)空间，确实，我也爱(🎅)它们(🍼)，我本想就此对比(🅾)一下维斯康(♎)蒂的空间(➰)建立方式，但(🚉)现在(🐡)是什么时候(🐥)，已经12点多了吗？(🌕)好吧(📗)，我仍然想简单写(🎢)写。之前不记(🐑)得在哪里听人说(🚫)他喜(🏑)欢看电影中角色(🤐)走路的样子(👠)，这些(🙋)镜头(🌜)几乎是导演的签(🤖)名，我明白这(⏭)种感觉，但安的电(👡)影里(⏲)走路还意味着空(⛸)间（当然也(📑)可能(🔐)是小跑，甚至(➰)开车啦），他在画面视(⚾)觉中加入了如此(👒)多环境的要(🥜)素，那些几(😦)何式（仅用(📰)这一个词是严重(👻)不能概括的）的图像(😶)在单个画面中已(🧗)独立表意，然(🏸)而还是经由角色(🎷)的运(🍉)动才将他们串联(🎟)起来，但我要(🥉)马上反驳(🤚)我的上一句，因为(📙)我只是在每(🐼)一个场景强烈地(🈁)经历(🔗)了这个空间，我对(🛺)整个空间仍(⬆)然一无所知，它们(💸)并没有被真正串联，我(🚨)只是重复地经历(🍁)、经历，到了(⌚)最后，除了(⏲)整个空间，电(🏓)影的其他所有部(🕣)分倒是都被圆满感知(🔢)了。这一点在《夜》里(🆕)也许最为明(🌳)显。

哎呀，老维斯康(🌳)蒂，没(🎎)有太多时间留给(🎵)你了，我首先(🥇)是想为一(👗)种轻浮的态度向(⬅)你道歉。在看(😕)完《白夜》后，我把这(🍧)个既(🐘)不那么现实主义(🔩)，也不那么类(😳)似《豹》的片称为转(➖)型期电影，但这是十分(⏮)不公平的！没有人(🎲)是生活在转(☕)型期内的(😐)，我们现在永(🚽)远不知道目的地(🚐)在哪，以一种上帝式的(🅾)姿态评判是可憎(🎈)的。当下就是(😿)当下，彼时的你也(🚛)许也(⚪)意识到现实主义(⏯)不再完全有(🌐)效，转而开(🦂)始了自己的实验(🥇)，或者说，仅仅(👟)凭直觉开始了创(🔎)作。这(👝)部《白夜》的空间布(📙)景，别人看来(🚇)可能有些粗制滥(🤢)造，但你也许正刻意为(🤐)之，你在探索心中(😠)的情(👲)感是如(🐤)何建立起(🥚)空间的，幻梦(🎻)是如何给空间带(🆒)上色调的，视觉元素又(🦀)是如何以舞蹈的(🚖)形式呈现出(🔆)来的，你多擅长拍(🤹)舞！

《北(⚡)斗七星》里你的改(🏤)变令我震惊(📀)，不得不猜(💭)测那些年究竟发(🎏)生了什么真(🍚)正触动到你心房(📡)的事(👐)。开头的那种速度(📘)，让我想起了(🗨)《妖夜慌踪》。现实的(🔮)东西仍存在于你的电(💮)影里，但它们或多(🐼)或少(🌆)带上了(👺)失落的调(🦓)子，我最喜欢(🍋)里面的风，它们伴(🍼)着那些表现主义光线(🐀)几乎要把你的心(🦂)与里面蕴含(🎑)的全部感情吹出(🏝)来。也(🎄)许在未来，你的空(🦋)间不再这么(🐑)粗粝黑色(🌝)，而显得庄严，但那(❇)或许正是《豹(🤴)》中公爵因为衰老(🚥)脆弱(🔜)而不得已为之的(🦎)节制...

现在太(🥣)晚了，我感觉难过(⚽)，如果这会儿还不睡觉(🐔)，一道深渊就会逐(🙍)渐在(🛶)我眼前(🏬)清晰起来(🏍)，就像我看它(🍎)它看我那样简单(🔤)。这不仅仅是因为明天(🐆)要上班，或许正是(🖍)因为上班，谁(🎃)知道呢。我明明已(🐲)经结(🥏)尾，又开始盯着卫(💩)生间里一条(☔)该死的毛(📱)巾，真烦人，毛巾有(🕐)什么好看的(🏞)！也许现在出门，就(⬆)能遇(🔖)见楼下垃圾桶旁(📅)边那只简州(🏹)猫了，但我太累了(💔)，我想睡觉。哎，未来，未来(👊)！