边境杀手2剧情简介
因为聂远乔到底是聂(🎼)(niè )家(🐆)人(⏮)，她还没(méi )有想好，自(zì )己要不(bú(💽) )要一头(tóu )栽进去。
大(dà )有秦昭不(🔘)走，他(😮)就(🗝)要亲自动(dòng )手把秦昭给(🎹)(gěi )扔(🕯)出(😣)去(qù )的打算(suàn )！
聂远乔看(⏭)(kàn )了(💃)看(🍇)张(zhāng )秀娥，笑着说道：快(🎄)(kuài )中(🐋)午(🍻)了，是(shì )不是快(kuài )要吃饭(fàn )了？(🌈)
等着(💉)秦(🍠)(qín )公子走(zǒu )了，聂(niè )远乔(🗓)就低(😙)笑(🦊)了一声：没想(xiǎng )到你的(🐵)桃花(💀)到(🍿)(dào )是不少。
聂(niè )远乔斟(zhē(🍸)n )酌了(🧥)一(🖕)(yī )下语言说道：秀娥，我知(zhī )道(🐼)你不愿意去(qù )聂家，在聂(niè )家你(🍌)有(yǒ(🆙)u )很(📊)多不(bú )愉快的回忆，不过(🐈)没关(😰)系(♉)(xì )，我不会强迫(pò )你的，你(⬇)若(ruò(⏩) )是(🔝)不愿(yuàn )意我就(jiù )不会让(🎲)你到(🥕)(dà(💜)o )聂家去(qù )！
铁玄(xuán )听了聂远乔的(🎸)(de )话，当下(🔪)就(jiù )打了一(yī )个激灵(lí(⏹)ng )，抬腿(🎋)往(🍴)屋(wū )子里面(miàn )走去。
秦公(🦏)子看(🥝)了(⚓)张秀娥，目光(guāng )温和了起(🎽)来，连(😦)带(🐁)着语气(qì )也轻柔(róu )了起(⚓)来(lái )：(😜)我本想早就同你说的，可是一直(📏)没机(👩)(jī(🍧) )会，如今虽(suī )然不是(shì )很(♎)合时(👟)(shí(🚭) )宜，但是你既然问了，那(nà(🥜) )我便(🎀)告(🏃)诉你。
可是这个时(shí )候她(🏻)既(jì(👾) )然(😬)已经(jīng )知道了聂远(yuǎn )乔的心思(🖇)，再(zài )想(☕)和聂远乔单(dān )独相处，这(😞)(zhè )心(⛎)中(🌁)怎(zěn )么的也(yě )有几分不(👩)自(zì(🥅) )然(😼)。
秦(qín )公子浅(qiǎn )笑了一声(📐)说道(🤗)：(🧟)你若是这(zhè )么说的话，那(📜)(nà )秀娥(🐕)也是我(wǒ )堂堂正(zhèng )正的娶(qǔ )回(🔲)去的(👋)！而(🍛)且她既然已经(jīng )重新嫁(🤽)了我(📴)，之(📆)前和你事(shì )儿便做(zuò )不(💝)得数(⛱)(shù(🤗) )了！
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《边境杀手2》常见问题
跑者将(👴)人(🥍)生押注在十秒(🌶)里，动画也在那(📻)十秒里势要改变观众眼前所(👄)见(🛠)的一切，比赛(🌝)结(🌬)束，一切煽动(❓)性(👁)的东西戛然而(🏛)止，这绝非单纯(⛹)感动的体验，它(🌊)拒绝把角色心(🗺)象(🥝)世界剥开。是(✉)的(😵)，如果说同为(🔅)独立动画出身的(🤬)新海诚动画(🔗)由(🥜)不同角色的内(👲)面，通过宛如对(🏇)唱(🛌)一样的台词(🗣)互相交织组成，观(🚗)众相信主角(🔘)（(🔨)我）笃定了(💐)与(🗑)他者能最直接(🏡)地连结、笃定(🌵)世界的一切，然后观众成为共(🎙)享(🍱)同一种感受(♎)的(😔)共同体，那么(🍧)岩(⚽)井泽健治在转(😁)向商业制片第(🎁)一作、用转描(🚙)技法制作的《百(🌼)米(➡)。》则希望观众(🌭)更(👨)主动地探索(🍊)，找到属于自己的(🏿)那个“我”。以及(🚚)新(🤥)海诚因为他是(🐛)“动画民科”，通过(👳)静(🤼)止的层与层(🎶)之间的作用挖掘(👯)世界的深度(🌐)，岩(✅)井泽明显有着(✝)压倒性的动画(🚏)素养，他相信动(🥅)画要动，不需要内面、仅靠纯(🗂)粹(🕑)的动就能连(🌐)结(🤷)世界，《百米。》正是(🐡)这样一部只有(🤱)表层面孔的动(🛶)画，且是充满杂(🐉)质的面孔。
转描(🦓)与(♑)纯手绘动画(😽)不(🐅)一样的是它一(🏑)定是绘画（手(📋)的劳作）与摄(😯)像机（机器）(🥙)的共同作业。转(🏚)描(🔀)动画有着“我(🍄)”与世界的戏剧，这(🐠)里的“我”是指(🚌)由(🥊)构成动画的线(👤)的原生质（protoplasm）(⛪)，正因为原画师(🤢)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🔟)变(🕌)化具备个人(🌌)性(🔷)，但这种个人性(🖱)总会被摄像机(📥)下客观世界的物质与逻辑引(😖)导、诱惑，而原(🆙)画(🗣)师之手又把(🐞)线(👶)的质感紧紧地(🛄)把握在自己笔(🏦)下，对现实的物(🎩)质与逻辑进行(🎉)抗衡。体育故事(🔵)也(🏬)是这么一回(🐤)事，我们为之热泪(⛰)的种种运动(📺)的(🍍)人生，实际上是(🍒)人用身体投身(🎄)到世界，与世界(🏑)交流、抗衡，甚至可能被世界(😐)撕(🐋)裂的戏剧一(🗻)样(😣)。
于是，转描动画(❗)里的手与机器(⭐)的共作（这种共作也可以当(🎢)做在互相撕扯(🍠)）(🔺)，以永远不和(🏼)谐(🤲)、不精确的样(🥊)子在动画的表(🍦)层留下了种种(🌧)杂质，比如看着(💊)像是扁平的脸(🔽)却(😚)有着不相协(🕜)调的过于立体的(👒)运动，比如有(😧)的(👆)动画师手艺跟(✒)不上现实世界(🍿)的运动，导致角(🌯)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(😓)更(🔆)愿意把这些(🧟)杂(📐)质称为现实对(🚺)动画面孔留下(😔)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🕺)准备时，衣服的(📜)折(🎪)痕比纯手绘(📥)动(🐺)画要来得更密(🍇)集；倾盆大雨(🍲)让跑者身上出(🍟)现不断蠕动的(🔯)光泽，宛如现实(🏊)在(📛)抚摸动画的(🌱)肌理——这部动(📮)画毫不在意(😽)让(☕)信息量变得排(🚨)山倒海——也(🦗)是这个长镜头(🛰)里，在开始赛跑那决定人生的(⬅)十(💇)秒之前，框里(🚆)的(🚟)一切人和背景(🦂)的线都在运动(🍌)里抖动，我们第一次如此清晰(🤳)地看见人与世(🛄)界(😽)的相互作用(🈷)力(🐣)，这正如鱼丰漫(🐱)画总是表现出(😨)谵妄的价值观(🔊)一样，究竟是世(🍤)界影响了人，还(💫)是(🎂)偏执狂在动(📩)摇世界，我们无法(🌠)确定何者才(🐳)是(🅿)现实，或者说，即(🎐)使转描动画也(🧔)不存在所谓的(🎏)确凿的现实性吧。因为角色从(🐺)不(🌮)说出心里话(🛰)，直(🛢)到富坚被现实(🤑)压垮崩溃，线条(🌹)也跟着紊乱，他哭的样子着实(👡)令人心疼之余(🔀)也(🐽)让人忍俊不(🔊)禁(🔮)。
是去年喜欢的(🚂)动画之一《猫妖(🏽)小杏》刚好也是(🕘)转描动画，它同(🚾)样有着来自现(🍡)实(📲)的杂质，比如(🍮)该片采用现场收(🌲)音的方式，电(🈁)影(🦑)的“声腔”有着超(♒)出画纸之外的(🐶)空旷，然而这是(🅱)一部需要抑制住单纯靠手作(🏵)来(🍨)想象运动的(🥡)动(🚒)画，因为少女对(⤴)世界感到无聊(💏)，她面对会说话的猫这种超自(🔀)然生物也毫无(😫)想(💓)法。形式在故(🚨)事(🛏)引导下，转描动(🕗)画将现实里的(🍶)那些习以为常(➕)的“噪”与“动”带入(❔)动画后，现实性(➿)被(🈶)动画给均质(📐)化，留下了不和谐(🤐)的扁平的表(🥇)面(🈚)。《百米。》的杂质留(💏)下了凹凸不平(🤳)的面孔，个人与(♟)世界、动画与现实、手与机(🧙)器(📵)对运动的想(😨)象(🦋)力不断彼此抗(👊)衡，几乎要冲破(🛥)平面的画纸、画面、银幕。要(🎐)说动画哪些地(🤖)方(👴)不是转描的(📠)话(🥏)，几乎就只有跑(❕)步的时刻，在标(⛅)枪打响后，跑者(🚒)对爆发力与全(🥚)力以赴的迷恋(🐠)直(👌)接冲破现实(😼)，画者无法参照现(🐍)实，只能发挥(🧞)自(🍕)己的想象去描(⛲)绘速度。这就是(🍲)这部动画所描(✋)绘的体育运动，画者无疑也是(💧)选(👦)手。
我觉得岩(👕)井(🎩)泽这次联合动(🏨)画师小岛庆祐(🛵)确实在一般的日本商业动画(📦)体制里带来了(🔷)此(🐨)前没有的东(🗝)西(🎩)（或者说是“杂(🔇)质”），动画师出(🌽)身的押山清高(♑)在去年上映的(🚍)《蓦然回首》里缩(🎫)小(✨)了动画电影(🕊)的制作规模，利用(🥪)小团队的体(🏣)制(🈴)尽可能保留原(📔)画师的人工性(😕)，这种体制宛如(🚒)希望洗净日本动画的工业属(⏫)性(🏢)，我觉得押山(🤶)应(🎪)该希望观众能(🌷)注意到那些“动(🛥)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🏣)隐秘的“元动画(✨)”，在(😕)这部以画画(🎍)为(📘)题材的动画里(🦊)，利用动画之“动(👥)”让人意识到这(🥙)是画，然后想到(🤟)不同的笔触各(⬛)有(🌌)主人，并为这(🙇)种人工的物质性(🗒)感动。若借用(🔆)土(🎩)居伸彰的说法(💃)来说的话，那就(🦁)是《蓦然回首》的(⏲)局限性在于对动画的定义只(😉)看(🥔)到了帧与帧(🐡)之(🈁)间，动画还有“帧(📩)之彼端”的可能(🔨)性，即观众的自我意识。面对《百(🚆)米。》凹凸不平的(🌺)面(🌥)孔，我们却无(😅)法(🏰)以一种动画教(⏯)养判断它的好(➖)与坏，只是在极(📙)速一百米里，观(🙆)众看到的不只(🌿)是(🔍)绘画与手的(⏫)劳作的奇迹，动画(⛓)在逃避现实(😃)之(🚜)前先要注视现(😺)实，只剩下速度(🚃)的世界里我们(📸)可以选择看清“我”自己的面孔(🥙)。
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