在所有(💕)的电影里，安(💭)东尼奥尼的声音(🥉)是最(🙊)让我痴迷的。很想(🚷)写一篇长长(🥊)的影(📬)评，记录周六(🐙)三部电影的迷人(🥡)之处(🕵)，但我太累了，也没(😑)有时(🌯)间。随着日子的流(🍫)逝，我感觉到(🈵)一种(🗯)紧迫感，那是(💱)因为我逐渐意识(♟)到并(🍡)不想对影片有一(📼)个富有洞见(🚹)的影评式分析，只(🏖)是想(🆙)简单(🤧)诉说看完电(🙆)影后愉悦的(🛬)激情(🥄)，而时(🌾)间是最会扼杀此(🧓)类精灵的。总(👓)之，它们应当更潦(🍐)草地(🌕)出现在我的影评(😬)里。

我该怎么(🎅)形容(👤)安东尼奥尼(🌚)电影的声音呢，不(🔺)妨先(✝)谈谈其他的几部(🈲)片。在(🚀)《奇遇》里，我一定为(🙃)小岛上的寻(🐭)找感(😣)到过某种震(🙂)颤，乍一看，可能会(❓)说那(🚸)些天际线，那些海(🧙)平面，还有嶙(🐃)峋的石块曲线，有(👎)种眩(🤞)晕感(❇)，它们在构图(⏮)和调度上的(🔠)确至(🚥)关重(🏴)要。但唯有那个有(❓)节拍，甚至有(🖕)点儿魔性的海浪(👄)声陪(🌊)伴，才让我真的相(🍧)信：也许下(🏢)一秒(🕘)这些人真的(⛎)要掉到海浪里头(😘)；在(📛)《夜》和《蚀》里，让我忘(⏲)不掉(😻)的是鞋跟踩在地(🍭)面的声音；(🍷)《放大(🍎)》最有意思，几(🏎)乎所有人都会为(👑)结尾(🧐)的是否存在说上(🚢)两句，但吸引(✖)我的不是这些，远(🚾)在最(🍷)后的(💑)画面出现之(🔂)前，这个问题(✊)已经(🤽)强烈(❌)袭来了——听听(🧠)那个网球被(🐽)击打的声音！现实(😪)世界(⭐)的网球声不会以(🚼)那种强度（(🏄)相对(📁)于其他声音(🤵)）和频率出现，这(🔃)个节(㊗)奏，以及声音的质(🚡)感已(🖼)经说明了一切。

但(♒)无论如何，安(📑)东尼(📺)奥尼的声音(🐠)永远是出发于最(🕤)基本(🤐)的现实的——绝(🎗)对不可能有(🚌)在远处，或是墙背(💦)面的(🦄)人，说(🐳)话响度与前(🥎)景中的人相(🤡)差无(😌)几。但(😿)用句俗套的话讲(💻)，他是超越现(😷)实的（天呐，写出(🚠)来俗(🦆)的想吐）。在《过客(😓)》里，很容易注(🌧)意到(🚀)开头那个电(🏰)风扇的声音，也许(😦)这包(🏻)含了某种心理隐(🥓)喻，但(🌃)它首先作为听觉(🛸)元素让人感(🌀)到适(🧘)切。下一幕，来(🦏)到酒店前台，那个(🥗)烦人(🌻)的电风扇消失了(🤓)，但空间中仍(🔃)存在另一个持续(📋)的干(🥥)扰，频(⏰)率更高但响(💈)度低了不少(🦄)，画面(🤖)里最(🐣)终能看到音源是(👈)摆在后方柜(🗓)台的另一个小型(🐫)电风(🍜)扇，我格外需要这(😕)样的变奏以(🖇)适应(🦇)不同的空间(🐁)与进展。在阿巴斯(🥈)那里(😸)，也许有个更美妙(🛠)的画(🍸)外空间经由声音(🈹)建立，但安东(🚪)尼奥(🔡)尼甚至连画(🔻)内空间都需要声(🏫)音真(🐺)正建立。每一个空(📥)间都有无数(🈚)种方式得到观察(🍁)，创作(👗)者对(💫)空间所包含(🐣)灵魂的提取态度(🗿)反映(🔚)在声音的剪辑上(🌐)，我借由画面(🏳)看到它们，但唯独(🈚)通过(🔋)声音才进入它们(📟)。

也许电影的(😭)色彩(💽)和声音一样(🧒)，具有更简单的特(🏤)性。《放(🕺)大》中的色彩格外(🌃)妖艳(🐾)，这不仅仅是指那(⏺)些模特所穿(🐌)的服(🖌)装，连最简单(😰)的红色与绿色都(🐲)是如(🎒)此。最让我惊奇的(🌗)是那个公园(🎱)，当男主在公园中(🐣)拍照(📄)时，我(💃)突然意识到(🏤)自己不知道上哪(🏌)去找(🖤)一个有这种特质(👿)的公园，这特(😳)质是由颜色赋予(⛑)的，绿(🛏)色形成的节奏感(🔻)很强烈，那个(🈚)段落(⛎)是整部电影(😒)里我最喜欢的。如(📎)果说(😳)解读家们在《放大(🗾)》中能(🙉)找到一些所指与(🚚)颜色对应的(💦)话，那(🚄)么《过客》里的(🤸)颜色将更加“普通(💦)”，隐喻(🥓)的意味儿更低，却(🖋)仍保留着单(😑)纯的视觉刺激以(🐂)使我(🏃)们直(🏗)接理解，它们(📐)不再像《红色沙漠(💔)》海报(📫)里的颜色那样，尖(🃏)锐地似乎都(📈)有些刻意了。

他也(📛)有着(🅾)一种最受我喜爱(🐴)的调度方式(🥓)，奥逊(🔍)威尔斯那种(🗯)景深镜头功力也(🔒)许很(🔖)强，但每个人物只(🔺)是像(🎃)螺丝钉一样出现(🐐)在他们该出(🌭)现的(👆)景别，发出他(🈷)们该做的动作，这(🌇)也许(😼)让我觉得对画面(😁)中的人物有(🐫)些缺少感情了。另(😇)一个(🔳)意大(🌙)利导演费里(🔆)尼，人物会如跳舞(🏋)般接(🏙)近又跳出，最后遗(🦄)落下一个孤(🌝)独的人儿（这倒(🤾)让我(👿)觉得费里尼是爱(📝)这角色的）(🕍)，但他(🦔)们是经历过(🍯)热闹喧嚷的。安东(🕍)尼奥(⤵)尼的人物从一开(🏹)始就(🐓)不和谐，而且他们(🏭)绝不居于自(🤛)己应(🆗)该在的位置(🤢)，永远在逃避，这样(📘)会开(🦕)辟出更大的画面(🚢)空间，也使得(⚪)动作——或者用(🕌)现在(🌻)常被(🚨)提及的“姿态(🐑)”——不再是木偶(🚯)般缺(🤘)少灵魂的目的执(🥖)行工具，而拥(🍺)有情感内化——(🐕)尽管(🧛)连动作本身也常(🏄)常在逃避。

也(🐇)许让(🐗)大多数观众(👢)着迷的是安东尼(🚚)奥尼(👷)电影中的空间，确(🔂)实，我(📆)也爱它们，我本想(😝)就此对比一(🥔)下维(😁)斯康蒂的空(🏐)间建立方式，但现(🕜)在是(🚏)什么时候，已经12点(🏁)多了吗？好(🚛)吧，我仍然想简单(🚆)写写(👫)。之前(🕹)不记得在哪(🙉)里听人说他喜欢(🧘)看电(🔴)影中角色走路的(🤨)样子，这些镜(💎)头几乎是导演的(🛅)签名(🍔)，我明白这种感觉(🐊)，但安的电影(🕕)里走(🥍)路还意味着(💰)空间（当(🗝)然也可(🤔)能是(🗽)小跑，甚至开车啦(🐴)），他(📢)在画面视觉中加(🚪)入了如此多(🥌)环境的要素，那些(🏈)几何式（仅用这一个(🚡)词是严重不能概(🈶)括的）的图(💁)像在单个画面中(🏀)已独(🌴)立表意，然而还是(🍬)经由角色的运动才将(🕓)他们串联起来，但(🥝)我要马上反(😫)驳我的上一句，因(🌍)为我(🍱)只是在每一个场(💠)景强烈地经(🎡)历了这个空间，我(🍦)对整个空(📐)间仍然一无(🍏)所知，它们并没有(⛅)被真(🗜)正串联，我只是重(🖌)复地经历、(🖕)经历，到了最后，除(👡)了整个空间，电影的其(✝)他所有部分倒是(🎶)都被圆满感(💧)知了。这一点在《夜(🤔)》里也(🐔)许最为明显。

哎呀(📭)，老维斯康蒂，没有太多(💀)时间留给你了，我(🐗)首先是想为(✏)一种轻浮的态度(🚮)向你(📵)道歉。在看完《白夜(🔪)》后，我把这个(📹)既不那么现实主(🥦)义，也不那(🔴)么类似《豹》的(🤾)片称为转型期电(⛲)影，但(✅)这是十分不公平(🦈)的！没有人是(😳)生活在转型期内(🐉)的，我们现在永远不知(🏚)道目的地在哪，以(💵)一种上帝式(😈)的姿态评判是可(🙇)憎的(🍏)。当下就是当下，彼(🔇)时的你也许也意识到(✨)现实主义不再完(🤑)全有效，转而(🦅)开始了自己的实(🔗)验，或(🎼)者说，仅仅凭直觉(🌨)开始了创作(😐)。这部《白夜》的空间(🌫)布景，别人(🈳)看来可能有(🥐)些粗制滥造，但你(🏏)也许(🍯)正刻意为之，你在(⛑)探索心中的(🍿)情感是如何建立(🆖)起空间的，幻梦是如何(🖋)给空间带上色调(🕎)的，视觉元素(🍹)又是如何以舞蹈(🤵)的形(📩)式呈现出来的，你(🛍)多擅长拍舞！

《北斗七星(👎)》里你的改变令我(➡)震惊，不得不(👇)猜测那些年究竟(📎)发生(💭)了什么真正触动(🕯)到你心房的(🛀)事。开头的那种速(🐽)度，让我想(✖)起了《妖夜慌(📪)踪》。现实的东西仍(📑)存在(🐿)于你的电影里，但(✴)它们或多或(🐵)少带上了失落的(❓)调子，我最喜欢里面的(🛹)风，它们伴着那些(⏬)表现主义光(🕑)线几乎要把你的(🎪)心与(🥝)里面蕴含的全部(🕛)感情吹出来。也许在未(🍀)来，你的空间不再(🦇)这么粗粝黑(♑)色，而显得庄严，但(🍧)那或(⚓)许正是《豹》中公爵(🎹)因为衰老脆(🅾)弱而不得已为之(🏹)的节制...

现(🔪)在太晚了，我(🔀)感觉难过，如果这(🆚)会儿(🐏)还不睡觉，一道深(🌐)渊就会逐渐(🌏)在我眼前清晰起(🍻)来，就像我看它它看我(🔃)那样简单。这不仅(🤦)仅是因为明(😦)天要上班，或许正(🦗)是因(🔫)为上班，谁知道呢(🎐)。我明明已经结尾，又开(🤖)始盯着卫生间里(🤑)一条该死的(🧒)毛巾，真烦人，毛巾(🙁)有什(🕞)么好看的！也许现(🍔)在出门，就能(🔇)遇见楼下垃圾桶(🦔)旁边那只(💀)简州猫了，但(🗻)我太累了，我想睡(🔖)觉。哎(🖍)，未来，未来！