看完第(🏉)二部，说(✌)一句(👂)《疯狂动物城》系列(🥊)是当(🎾)代美国的《动(🌠)物农场》也不为过(🀄)吧？(⭐)

这依旧是一(🔭)部表层侦探冒险(🌵)，里层(⚪)政治寓言的电影(⬛)，第二部延续(🏗)第一(❣)部“犯罪调查+社会(✋)隐喻”的框架(🕟)，却把(🍅)故事矛盾从“种族(🏑)偏见”推向“结(🅿)构性偏见(🐶)”。

换言之，相比(🎃)于第一部，第二部(🎶)不只(🚞)讲种族，还在(⏪)讲阶(🥈)级。

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《疯狂动物(🍤)城》这(🛍)两部看似在(🈲)重复套路(💔)，其故事(😾)内核(🏎)发生了巨大变化(🛺)——(⛑)

第一部内核(🗼)：

大家都一样，不(🐞)管你(🥃)食肉、食草(🤧)，一起来动物城玩(📵)耍吧(💡)！

第二部内核：

大(😣)家都不一样(📣)，所以(😋)才更需要动物城(🚵)这座多元包(🏑)容的(♎)环境。

这种内核的(⏫)变化也跟全(📛)球经济下(😳)行的大环境(🥅)多少沾点关系。

《疯(⌚)狂动(📸)物城1》上映的(🚁)时候(🤚)，正是经济泡(🗒)沫最(🚵)浮华的时期(🙀)，小镇女青(🏕)年兔朱(📯)迪努(♓)力考入都市精英(⌚)岗位(🔥)，凭借自身努(😞)力和优秀品质，打(🚪)破了(⛹)“兔子当不了(💖)警察”的刻板印象(🤦)，非常(💻)符合当年好莱坞(🦐)流行的美国(🙄)梦叙(🏌)事。

那段时期，人人(❇)相信个体努(🚅)力，人(📸)人相信个体进步(📴)带动社会进(😽)步，甚至解(🉑)决社会矛盾(🌱)。

所以电影主题曲(♋)《Try Everything》都在(💉)跟你强调个(🚼)体努(🕸)力的力量—(🌝)—

“我(🌂)总是失败、(🐝)总是跌倒(🤴)，但总能站起(🌡)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚄)

而《疯(💢)狂动物城2》上(🕵)映的今天，正是全(🥥)球经(🚏)济下行的阶(🚡)段，人们不再迷信(🎳)个体(🧑)努力，大家都知道(♏)很多事情就(🖨)不是(🎞)个体努力能解决(📹)或者该解决(📲)的事(🥣)情。

因此气候墙从(❌)上一部的功(👑)能性设定(🎗)变成了第二(🔔)部世界观的重要(📝)符号(🏆)。动物城能同(🌅)时容(👘)纳热带雨林(🌀)区、(🔐)苔原区、沙(🚜)漠区，全靠(🕒)“气候墙”这个(⚪)核心技术。

气候墙(🎾)可以(🍙)精准控制不(🍌)同区域的温度、(💉)湿度(🍡)，动物们才能(🏌)打破气候限制，聚(💀)居在(💙)同一座城市，这才(🛅)有了动物城(🚓)的诞(🙂)生。

所以电影主题(㊗)曲《Zoo》开始跟你(🖇)强调(😿)环境的力量——(👪)

“我们汇聚在(🤴)此只为欢(〽)庆，在这片天(🎏)地，人人都能活成(😇)想要(🏪)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💼)

而"推(📅)动环境力量(⚾)高于(🙉)个体努力"这(🍇)个主题的(🖍)角色就是以(🕕)蛇盖瑞为代表的(💦)爬行(🕗)动物。

第一部(🚰)明说动物城适宜(🌻)所有(🏈)动物共同生(🧖)活，但从头到尾只(🍎)出现(🕌)在哺乳动物，而第(🕧)二部中，爬行(⛔)动物(🍆)的出场则填补了(😓)一部分世界(🎋)观。

原(👼)来动物城的气候(😢)墙是蛇盖瑞(☝)他姥姥发(🚹)明的，因为爬(🥄)行动物对环境的(🐕)要求(😣)会更高，他们(🌩)创造(🚶)宜居环境的(😮)需求(🕋)是最大的。

2

第(💶)二部的故(💫)事结构十分(🏰)清晰——

主线：(⏮)爬行(🈯)动物因旧日(🤾)冤案被驱逐，兔朱(📁)迪与(😄)狐尼克追查(🍴)真相；

情感线：(🗝)搭档(🈁)之间因表达方式(😸)不同产生误(🔈)解；(😰)

世界线：动物城(🌮)的“气候墙”起(💾)源被(♋)揭开。

由于一二部(💞)几乎没时间(🕢)空白，兔朱(🙇)迪依旧是动(🍭)物城的新人，她并(🌻)不了(🎌)解这座城市(🔢)，对动物城的印象(👵)还停(🤕)留在明亮、干净、繁(👲)华，类似于纽(💉)约、洛杉矶、旧(🔜)金山(⛺)这样的精英(🍜)化都市。

可随着兔(🌤)朱迪(🗜)对爬行动物案的调查，她和狐(⛽)尼克(👪)来到了湿地市场(🌽)，才见识到这(🌝)座城(🔠)市真正的边缘、(🛃)底层的世界(📌)。

要知道，连狐尼克这样(⏩)见多识广的老江湖来(✉)到湿地市场(🈺)都叹为观止，且并(🏧)不熟(😴)悉湿地领域(♟)的规则。

这说明爬(🤦)行动(📝)物的生存环境是动物(🦃)城真正意义(🏍)上的边缘地带，这(🚤)类动(🎐)物群体甚至(🖖)不是“底层”，他们压(🆕)根就(🚀)“不！存！在！”

这种“缺席”本身就很说(🚐)明问(🍇)题了，因为最底层(🥛)、最边缘的(🌉)群体(🈲)，你是看不到也听(🕖)不到的。

而日(🍆)常建设、维系这个社(💢)会正常运转的群体往(🔩)往就是你看(🎍)不见的那类。

片中(🍽)提到(🈹)“爬行动物曾(🚲)经住在动物城，但(💟)后来(👞)被驱逐，甚至其族群历(🍦)史都被模糊(🍫)化。”

你很难不会联(🥄)想，爬(🍔)行动物隐喻(🔞)的是美洲原住民(🧚)、有(🧟)色人种、边缘族裔、底层移(🥟)民打(🍶)工人、亚文化群(💉)体……等一(⏱)切被(🍤)视为危险、野蛮(😤)、不能共居(🈸)的群体。

找亚裔演员关(📍)继威配音蛇盖瑞，更是(📋)强化了这点(🌱)隐喻。天生的差异(📷)都会(🚍)造成一定社(🌡)会恐惧，这恰恰对(🧞)应了(🍥)电影中”冷血动物=天生(🔹)危险”的叙事(⏹)设定。

正因此，电影(🤣)将气(🚿)候墙的发明(✴)者设定为爬行动(🌳)物中(🌨)的蛇姥姥。

气候墙的存在，是动(🔚)物城(👽)这个乌托邦能成(🚽)立的前提。它(🐎)不只(❇)是工程奇迹，更是(🛒)一种社会契(🛍)约——差异不是问题(😸)，而是事实。

真正需要解(🔝)决的不是差(🍃)异，而是我们愿意(✋)为彼(🈵)此共存而付(🐦)出努力。

3

当我们把(🛷)这个(🎎)设定放回美国现实，大(📷)概能更清楚(🕍)第二部真正想讲(🐜)的东(⚓)西：

动物城(🕷)的理念不是让大(🔟)家都(❗)一样，而是让大家接受人人都(❓)不一(🤚)样。

蛇姥姥的理念(🍯)是一种“用改(⬅)善环(📮)境来改善观念”的(👊)逻辑。

在美国(🎤)，这类“让不同族群可以(🚮)共同生活”的改善措施(❌)是宪法制度(🧤)、公共教育、社(😶)区工(🌖)程、移民体(🗂)系……

这些东西(㊙)并不(🔞)够完善，但已经是最能(🌱)中和偏见、(🧖)最能让差异共存(🏾)的力(📅)量了。

故事发(🕺)展到中段，影片最(🎭)微妙(🥢)的一点是——悲剧并不是反(⬛)派一(✅)人之力促成的，而(🎤)是整个动物(💜)城“集(👿)体性遗忘”的结果(🔌)。

片中提到，爬(⏰)行动物曾经住在动物(😄)城，但后来因一场未查(❤)明真相的事(👍)件，被(🥢)迫迁离。

随着(🔍)时间(👡)推移，历史被(📙)模糊化，只剩下“他(😄)们很(🐁)危险”的一句话被写进(👫)了集体潜意(🐀)识。

《疯狂动物城2》把(🔠)这种(🕉)“集体遗忘”放(💌)大成整个动物城(🏫)的盲(🎺)点——我们以为的和谐，只是(🛫)因为(🎰)那些最痛苦的人(🍆)被排除在视(⛓)野之(🈳)外。

如果第一部告(🐺)诉你，不要带(📶)着刻板印象看别人。

而(🌄)第二部则是告诉你，有(💿)些弱势群体(🏎)，你连(👕)看都看不到(🎣)。

共生(💖)需要理解，而(🗼)理解必须建立在(👪)“被看(💴)见”的基础上。

因为历史(🎬)缺席本就是(🐱)另一种暴力。

4

故事(😌)最后(🔽)，那片羽毛登(🎃)场，显然是《疯狂动(🌪)物城(🌮)3》的伏笔，鸟类会是下一部加入(👕)动物(🥌)城的种群。

飞行这(🤧)个技能简直(🌥)是动(🐎)物城bug般的存在，鸟(🔱)类的加入势(🍪)必会引发整个动物城(🐯)结构性震动，我已经开(🚗)始期待下一(🎯)部故(🏵)事会怎么讲(🎣)了。