在所有的(➕)电影里，安东(👈)尼奥(🥁)尼的声音是(🏐)最让我痴迷的。很(🚬)想写(🏗)一篇长长的影评(👾)，记录(💨)周六三部电影的(🐡)迷人之处，但(🗒)我太(🐅)累了，也没有(👨)时间。随着日子的(🕗)流逝(🎚)，我感觉到一种紧(🛋)迫感，那是因(🤱)为我逐渐意识到(🚷)并不(🦐)想对影片有一个(🙍)富有洞见的(✨)影评(🔄)式分(🌁)析，只是想简单诉(🍘)说看完电影(🧑)后愉悦的激情，而(💍)时间(💑)是最会扼杀此类(➿)精灵的。总之(📃)，它们(❗)应当更潦草(🚷)地出现在我的影(🐷)评里(🎺)。

我该怎么形容安(🖋)东尼(👄)奥尼电影的声音(🥧)呢，不妨先谈(⛺)谈其(🏭)他的几部片(🚯)。在《奇遇》里，我一定(🔻)为小(🌈)岛上的寻找感到(🎾)过某种震颤(🎫)，乍一看，可能会说(🆒)那些(🔏)天际线，那些海平(🌯)面，还有嶙峋(🐌)的石(🔧)块曲(🈳)线，有种眩晕感，它(🛒)们在构图和(😀)调度上的确至关(⏯)重要(🍅)。但唯有那个有节(📝)拍，甚至有点(🍇)儿魔(💲)性的海浪声(🏨)陪伴，才让我真的(🎚)相信(🤔)：也许下一秒这(🥄)些人(🦉)真的要掉到海浪(🏟)里头；在《夜(❤)》和《蚀(🚣)》里，让我忘不(🤰)掉的是鞋跟踩在(😡)地面(🌌)的声音；《放大》最(🥚)有意思，几乎(🤺)所有人都会为结(🍫)尾的(🔩)是否(🤞)存在说上两(💜)句，但吸引我(🔮)的不(💬)是这(🎄)些，远在最后的画(🍭)面出现之前(🎂)，这个问题已经强(🐝)烈袭(⏸)来了——听听那(🏰)个网球被击(✴)打的(📩)声音！现实世(😈)界的网球声不会(🈁)以那(🥢)种强度（相对于(🚜)其他(🕢)声音）和频率出(🚏)现，这个节奏(🧣)，以及(🍤)声音的质感(🌧)已经说明了一切(👘)。

但无(🌅)论如何，安东尼奥(🚻)尼的声音永(🌘)远是出发于最基(😏)本的(🎭)现实(🔷)的——绝对(🏌)不可能有在(🆒)远处(🔨)，或是(😅)墙背面的人，说话(⚓)响度与前景(🤹)中的人相差无几(🚗)。但用(🐁)句俗套的话讲，他(🍔)是超越现实(🥟)的（(🧜)天呐，写出来(🎏)俗的想吐）。在《过(🕜)客》里(⚾)，很容易注意到开(🗾)头那(🐽)个电风扇的声音(🐲)，也许这包含(🐁)了某(👽)种心理隐喻(🥍)，但它首先作为听(🎰)觉元(👄)素让人感到适切(✌)。下一幕，来到(👥)酒店前台，那个烦(😇)人的(🐃)电风(🎼)扇消失了，但(🥫)空间中仍存(🎒)在另(🚹)一个(🚫)持续的干扰，频率(🍧)更高但响度(🌹)低了不少，画面里(🏆)最终(🔭)能看到音源是摆(🔑)在后方柜台(🐢)的另(♍)一个小型电(⚾)风扇，我格外需要(🃏)这样(⛵)的变奏以适应不(🈷)同的(🎄)空间与进展。在阿(👜)巴斯那里，也(🥕)许有(🕷)个更美妙的(📋)画外空间经由声(🤽)音建(😽)立，但安东尼奥尼(🖖)甚至连画内(🌮)空间都需要声音(😒)真正(📏)建立(🛏)。每一个空间(🎵)都有无数种(⚫)方式(📍)得到(🆚)观察，创作者对空(🎤)间所包含灵(🔂)魂的提取态度反(🌩)映在(👎)声音的剪辑上，我(🌮)借由画面看(🥨)到它(🕧)们，但唯独通(😡)过声音才进入它(🐻)们。

也(👣)许电影的色彩和(🍷)声音(🏼)一样，具有更简单(🍳)的特性。《放大(🔋)》中的(🎀)色彩格外妖(👎)艳，这不仅仅是指(🏁)那些(🔲)模特所穿的服装(🎧)，连最简单的(👺)红色与绿色都是(🧢)如此(🐯)。最让(👆)我惊奇的是(🏽)那个公园，当(🕙)男主(💇)在公(🦍)园中拍照时，我突(⛏)然意识到自(🍩)己不知道上哪去(⛓)找一(🕥)个有这种特质的(📠)公园，这特质(😼)是由(⏩)颜色赋予的(😾)，绿色形成的节奏(📬)感很(🤜)强烈，那个段落是(🍾)整部(🏍)电影里我最喜欢(🙃)的。如果说解(🤡)读家(👗)们在《放大》中(🏀)能找到一些所指(🚰)与颜(🍈)色对应的话，那么(🐇)《过客》里的颜(☝)色将更加“普通”，隐(♌)喻的(⛹)意味(👦)儿更低，却仍(🧢)保留着单纯(🔬)的视(⭕)觉刺(🐈)激以使我们直接(🥕)理解，它们不(🐜)再像《红色沙漠》海(🦊)报里(🎈)的颜色那样，尖锐(🍪)地似乎都有(🔭)些刻(⏸)意了。

他也有(📺)着一种最受我喜(🐨)爱的(🌭)调度方式，奥逊威(🔕)尔斯(🏵)那种景深镜头功(🥩)力也许很强(🥛)，但每(🌧)个人物只是(🦑)像螺丝钉一样出(💫)现在(📌)他们该出现的景(🍞)别，发出他们(🛠)该做的动作，这也(⬅)许让(🌬)我觉(🏿)得对画面中(🐳)的人物有些(💼)缺少(🤢)感情(🍑)了。另一个意大利(🚞)导演费里尼(😼)，人物会如跳舞般(🏐)接近(🐐)又跳出，最后遗落(📨)下一个孤独(📿)的人(⏺)儿（这倒让(🍦)我觉得费里尼是(🍘)爱这(🚺)角色的），但他们(💕)是经(👪)历过热闹喧嚷的(😩)。安东尼奥尼(🥌)的人(🔯)物从一开始(🕊)就不和谐，而且他(🕒)们绝(👞)不居于自己应该(📣)在的位置，永(🌥)远在逃避，这样会(➡)开辟(🛂)出更(✋)大的画面空(🦍)间，也使得动(🍄)作—(🍹)—或(💥)者用现在常被提(✈)及的“姿态”—(🐈)—不再是木偶般(💄)缺少(👛)灵魂的目的执行(🤒)工具，而拥有(🥈)情感(🖱)内化——尽(🌴)管连动作本身也(🖕)常常(🛢)在逃避。

也许让大(⤵)多数(❗)观众着迷的是安(🌦)东尼奥尼电(🍶)影中(💧)的空间，确实(🌶)，我也爱它们，我本(🔢)想就(⏬)此对比一下维斯(🎠)康蒂的空间(🥊)建立方式，但现在(😋)是什(🤮)么时(🤧)候，已经12点多(🚇)了吗？好吧(💜)，我仍(💉)然想(👭)简单写写。之前不(😡)记得在哪里(💞)听人说他喜欢看(🔁)电影(🕯)中角色走路的样(⏸)子，这些镜头(🎙)几乎(🤜)是导演的签(🍞)名，我明白这种感(🕸)觉，但(🔳)安的电影里走路(🕊)还意(💆)味着空间（当然(🏚)也可能是小(⌚)跑，甚(🌅)至开车啦）(🌬)，他在画面视觉中加入(🐫)了如此多环境的(🧚)要素，那些几(🍹)何式（仅用这一(😂)个词(🙎)是严重不能概括(❕)的）的图像(🚣)在单个画(🍗)面中已独立表意(😍)，然而还是经(🍯)由角色的运动才(🛥)将他(🛒)们串联起来，但我(♉)要马上反驳(💇)我的上一句，因为(🔋)我只是在每一个场景(🈁)强烈地经历了这(🥀)个空(🐷)间，我对整个空间(🎭)仍然一无所(🎷)知，它们并没有被(🤛)真正串联，我只是重复(🌓)地经历、经历，到(🤛)了最后，除了(🍂)整个空间，电影的(☝)其他(🖖)所有部分倒是都(🍪)被圆满感知(💍)了。这一点(🤸)在《夜》里也许最为(🔂)明显。

哎呀，老(💕)维斯康蒂，没有太(👳)多时(🗑)间留给你了，我首(👨)先是想为一(🗞)种轻浮的态度向(🔒)你道歉。在看完《白夜》后(🧑)，我把这个既不那(🐱)么现(🐋)实主义，也不那么(🐌)类似《豹》的片(👷)称为转型期电影(🧥)，但这是十分不公平的(💏)！没有人是生活在(🦓)转型期内的(🕞)，我们现在永远不(🥙)知道(🍪)目的地在哪，以一(🚲)种上帝式的(🉐)姿态评判(📥)是可憎的。当下就(🍩)是当下，彼时(🎈)的你也许也意识(⏯)到现(🕎)实主义不再完全(😬)有效，转而开(📘)始了自己的实验(🦊)，或者说，仅仅凭直觉开(🥧)始了创作。这部《白(🈳)夜》的(🔋)空间布景，别人看(〰)来可能有些(🏞)粗制滥造，但你也(🐀)许正刻意为之，你在探(🐑)索心中的情感是(🚆)如何建立起(🌮)空间的，幻梦是如(⚽)何给(🚽)空间带上色调的(🏮)，视觉元素又是如何以(🕜)舞蹈的形式呈现(👧)出来的，你多(🗾)擅长拍舞！

《北斗七(🙍)星》里(🏅)你的改变令我震(😞)惊，不得不猜(🕥)测那些年究竟发(🎞)生了什么真正触动到(🔓)你心房的事。开头(🎁)的那(🧝)种速度，让我想起(📗)了《妖夜慌踪(⛏)》。现实的东西仍存(📺)在于你的电影里，但它(🆒)们或多或少带上(👺)了失落的调(🚭)子，我最喜欢里面(🙈)的风(🐰)，它们伴着那些表(🔮)现主义光线几乎要把(🧚)你的心与里面蕴(🛀)含的全部感(🎱)情吹出来。也许在(🦓)未来(🍘)，你的空间不再这(🐻)么粗粝黑色(📹)，而显得庄严，但那(📈)或许正是《豹》中公爵因(🏅)为衰老脆弱而不(🧠)得已(🎽)为之的节制...

现在(💎)太晚了，我感(👤)觉难过，如果这会(♊)儿还不睡觉，一道深渊(🔴)就会逐渐在我眼(🧖)前清晰起来(🚖)，就像我看它它看(🌶)我那(📢)样简单。这不仅仅(🧗)是因为明天要上班，或(⏲)许正是因为上班(📝)，谁知道呢。我(🈴)明明已经结尾，又(👶)开始(✴)盯着卫生间里一(🏝)条该死的毛(🕹)巾，真烦人，毛巾有(🤳)什么好看的！也许现在(🥔)出门，就能遇见楼(🌡)下垃(🎐)圾桶旁边那只简(🔶)州猫了，但我(🤾)太累了，我想睡觉(🚓)。哎，未来，未来！