在所有的电(🗣)影里(🗳)，安东尼(🏟)奥尼的声(🔅)音是最让我(🍖)痴迷(🎗)的。很想写一(😫)篇长长的影评，记(🏤)录周(🚣)六三部电影的迷(🐼)人之处，但我(👘)太累了，也没有时(🍦)间。随(🚱)着日子的流逝，我(😙)感觉到一种(🕓)紧迫(🌾)感，那(🅱)是因为我逐渐意(💲)识到并不想(🎋)对影片有一个富(🤝)有洞(🆙)见的影评式分析(🚰)，只是想简单(🚜)诉说(🈚)看完电影后(🍄)愉悦的激情，而时(⤴)间是(🐿)最会扼杀此类精(😃)灵的(😊)。总之，它(🐓)们应当更(🕳)潦草地出现(🏗)在我(🗨)的影评里。

我(💇)该怎么形容安东(🥝)尼奥(🧒)尼电影的声音呢(📙)，不妨先谈谈(🌽)其他的几部片。在(📳)《奇遇(🈯)》里，我一定为小岛(⚾)上的寻找感(💊)到过(👫)某种(🛂)震颤，乍一看，可能(🦋)会说那些天(💿)际线，那些海平面(🎧)，还有(🥡)嶙峋的石块曲线(📪)，有种眩晕感(😅)，它们(🈯)在构图和调(🦎)度上的确至关重(🔍)要。但(🐭)唯有那个有节拍(🍺)，甚至(🦕)有点儿(⛔)魔性的海(🐮)浪声陪伴，才(💏)让我(⛩)真的相信：(🗡)也许下一秒这些(👘)人真(🎯)的要掉到海浪里(🤥)头；在《夜》和(📼)《蚀》里，让我忘不掉(🧛)的是(🕠)鞋跟踩在地面的(🐹)声音；《放大(🛺)》最有(🕟)意思(💼)，几乎所有人都会(🤐)为结尾的是(🕰)否存在说上两句(🍙)，但吸(🌲)引我的不是这些(🈹)，远在最后的(🛴)画面(🔊)出现之前，这(🔙)个问题已经强烈(🏨)袭来(🐜)了——听听那个(🐸)网球(🧀)被击打的声音！现(🐠)实世界的网(💖)球声(⚪)不会以那种(🤸)强度（相对于其(🎌)他声(🎬)音）和频率出现(💲)，这个节奏，以(📗)及声音的质感已(🈚)经说(🚘)明了一切。

但无论(🍄)如何，安东尼(💧)奥尼(😙)的声(🌹)音永远是出发于(🧐)最基本的现(🤢)实的——绝对不(🐩)可能(🐊)有在远处，或是墙(🔛)背面的人，说(🎷)话响(🎮)度与前景中(🤨)的人相差无几。但(🌚)用句(🆘)俗套的话讲，他是(🦕)超越(🛴)现实的（天呐，写(🤣)出来俗的想(🔡)吐）(🌜)。在《过客》里，很(😻)容易注意到开头(🤵)那个(🕗)电风扇的声音，也(🤦)许这包含了(😛)某种心理隐喻，但(🔳)它首(🤒)先作为听觉元素(🏢)让人感到适(👁)切。下(🏤)一幕(🕞)，来到酒店前台，那(🖋)个烦人的电(🤩)风扇消失了，但空(🐥)间中(🥋)仍存在另一个持(🥉)续的干扰，频(😽)率更(🎯)高但响度低(🛺)了不少，画面里最(💥)终能(💂)看到音源是摆在(🛢)后方(👮)柜台的另一个小(🍕)型电风扇，我(📎)格外(♋)需要这样的(💋)变奏以适应不同(👉)的空(⌚)间与进展。在阿巴(🥪)斯那里，也许(🎄)有个更美妙的画(🔙)外空(🚼)间经由声音建立(😼)，但安东尼奥(🤙)尼甚(♉)至连(🚙)画内空间都需要(⚓)声音真正建(🌤)立。每一个空间都(⬇)有无(🦃)数种方式得到观(📮)察，创作者对(💹)空间(🌸)所包含灵魂(🌈)的提取态度反映(🎪)在声(🆚)音的剪辑上，我借(🕋)由画(🐝)面看到它们，但唯(🌬)独通过声音(🏂)才进(🚋)入它们。

也许(🍼)电影的色彩和声(🎩)音一(🏈)样，具有更简单的(🎦)特性。《放大》中(🚂)的色彩格外妖艳(🖐)，这不(📘)仅仅是指那些模(❓)特所穿的服(⬜)装，连(♎)最简(🗜)单的红色与绿色(🦈)都是如此。最(📿)让我惊奇的是那(🤰)个公(👶)园，当男主在公园(👑)中拍照时，我(🗑)突然(😄)意识到自己(🈶)不知道上哪去找(🤖)一个(♓)有这种特质的公(📚)园，这(🚧)特质是由颜色赋(🥃)予的，绿色形(🙂)成的(🏻)节奏感很强(🚤)烈，那个段落是整(🍄)部电(🐀)影里我最喜欢的(🥣)。如果说解读(🏠)家们在《放大》中能(♟)找到(💻)一些所指与颜色(🐻)对应的话，那(👯)么《过(🌪)客》里(📪)的颜色将更加“普(🧜)通”，隐喻的意(🥩)味儿更低，却仍保(🔃)留着(🍸)单纯的视觉刺激(⬅)以使我们直(👦)接理(♒)解，它们不再(🐝)像《红色沙漠》海报(🍍)里的(🛤)颜色那样，尖锐地(🌂)似乎(📙)都有些刻意了。

他(🕦)也有着一种(🚛)最受(🌲)我喜爱的调(🌊)度方式，奥逊威尔(📭)斯那(🐏)种景深镜头功力(🙁)也许很强，但(⏹)每个人物只是像(🍤)螺丝(🥟)钉一(🤣)样出现在他(🎠)们该出现的(😗)景别(🌀)，发出(🤳)他们该做的动作(✉)，这也许让我(👻)觉得对画面中的(💣)人物(💸)有些缺少感情了(😎)。另一个意大(👬)利导(⛰)演费里尼，人(🔠)物会如跳舞般接(🃏)近又(🦗)跳出，最后遗落下(🐣)一个(💣)孤独的人儿（这(📡)倒让我觉得(🤩)费里(🛵)尼是爱这角(🈸)色的），但他们是(🎽)经历(📱)过热闹喧嚷的。安(🚑)东尼奥尼的(👼)人物从一开始就(🈶)不和(💘)谐，而(🍰)且他们绝不(🍕)居于自己应(🌗)该在(🍡)的位(🌡)置，永远在逃避，这(🔬)样会开辟出(🙊)更大的画面空间(🤡)，也使(🎀)得动作——或者(🥌)用现在常被(🥢)提及(🆘)的“姿态”——(🧜)不再是木偶般缺(🍆)少灵(📸)魂的目的执行工(🧙)具，而(✝)拥有情感内化—(🏫)—尽管连动(🦂)作本(🔟)身也常常在(🌠)逃避。

也许让大多(👝)数观(⏩)众着迷的是安东(🧓)尼奥尼电影(🗨)中的空间，确实，我(🏪)也爱(🌶)它们(🍢)，我本想就此(🐱)对比一下维(🕷)斯康(🤠)蒂的(💝)空间建立方式，但(🛋)现在是什么(🕰)时候，已经12点多了(🍣)吗？(🧀)好吧，我仍然想简(📈)单写写。之前(⤴)不记(🍟)得在哪里听(🐹)人说他喜欢看电(🙌)影中(💙)角色走路的样子(🗡)，这些(🤓)镜头几乎是导演(🎏)的签名，我明(🔫)白这(🍁)种感觉，但安(🔲)的电影里走路还(🥘)意味(🧠)着空间（当然也(🚂)可能是小跑(⌛)，甚至开车啦），他(🌿)在画(🏗)面视觉中加入了(📎)如此多环境(🐑)的要素，那(🥒)些几何式（仅用(🐾)这一个词是(🈂)严重不能概括的(🧡)）的(🏐)图像在单个画面(📿)中已独立表(👺)意，然而还是经由(📠)角色的运动才将他们(😞)串联起来，但我要(🤮)马上(🌨)反驳我的上一句(♉)，因为我只是(🤵)在每一个场景强(😸)烈地经历了这个空间(🎈)，我对整个空间仍(🦊)然一无所知(♋)，它们并没有被真(👵)正串(🧛)联，我只是重复地(🎐)经历、经历(⛅)，到了最后(🙃)，除了整个空间，电(🌳)影的其他所(🏤)有部分倒是都被(😑)圆满(🎷)感知了。这一点在(😯)《夜》里也许最(🏣)为明显。

哎呀，老维(🧟)斯康蒂，没有太多时间(🐨)留给你了，我首先(👴)是想(🏏)为一种轻浮的态(👇)度向你道歉(🍅)。在看完《白夜》后，我(🌮)把这个既不那么现实(🏸)主义，也不那么类(🕎)似《豹》的片称(🕸)为转型期电影，但(❔)这是(🚘)十分不公平的！没(🔣)有人是生活(🎱)在转型期(🛴)内的，我们现在永(🎑)远不知道目(😛)的地在哪，以一种(🍜)上帝(😨)式的姿态评判是(🔙)可憎的。当下(🤒)就是当下，彼时的(🔲)你也许也意识到现实(🍊)主义不再完全有(👢)效，转(⬆)而开始了自己的(⏲)实验，或者说(🎌)，仅仅凭直觉开始(⚡)了创作。这部《白夜》的空(🤡)间布景，别人看来(📫)可能有些粗(🚃)制滥造，但你也许(😥)正刻(🥗)意为之，你在探索(🔈)心中的情感(👩)是如何建(🍠)立起空间的，幻梦(📈)是如何给空(🥪)间带上色调的，视(✈)觉元(📶)素又是如何以舞(➡)蹈的形式呈(🈷)现出来的，你多擅(🌭)长拍舞！

《北斗七星》里你(⬅)的改变令我震惊(❓)，不得(🏪)不猜测那些年究(🎗)竟发生了什(🉑)么真正触动到你(💔)心房的事。开头的那种(🏠)速度，让我想起了(🏦)《妖夜慌踪》。现(⏩)实的东西仍存在(🦏)于你(🕯)的电影里，但它们(🗑)或多或少带(🤷)上了失落(🎹)的调子，我最喜欢(🍢)里面的风，它(😟)们伴着那些表现(📓)主义(🆙)光线几乎要把你(🏆)的心与里面(🏕)蕴含的全部感情(🌭)吹出来。也许在未来，你(🥤)的空间不再这么(😅)粗粝(📳)黑色，而显得庄严(🚟)，但那或许正(🚩)是《豹》中公爵因为(🚫)衰老脆弱而不得已为(🥨)之的节制...

现在太(😵)晚了，我感觉(🦈)难过，如果这会儿(🏝)还不(🐁)睡觉，一道深渊就(👩)会逐渐在我(🙄)眼前清晰(🈚)起来，就像我看它(🗝)它看我那样(😤)简单。这不仅仅是(🤦)因为(👯)明天要上班，或许(🐎)正是因为上(🚘)班，谁知道呢。我明(🔆)明已经结尾，又开始盯(🌴)着卫生间里一条(🐆)该死(📘)的毛巾，真烦人，毛(🙏)巾有什么好(🐘)看的！也许现在出(✍)门，就能遇见楼下垃圾(❤)桶旁边那只简州(🌐)猫了，但我太(🔐)累了，我想睡觉。哎(📩)，未来(👱)，未来！