在所有(📞)的电影里，安东尼(🗯)奥尼(🌾)的声音是最让我(🕖)痴迷的。很想(😔)写一篇长(⛔)长的影评，记(⏫)录周(🚵)六三部电影(🎿)的迷人之处，但我(🦎)太累(🐛)了，也没有时间。随(🐕)着日子的流(🐘)逝，我感觉到一种(🧕)紧迫(⛅)感，那是因为我逐(💦)渐意识到并(🏑)不想(🎗)对影片有一(🍟)个富有洞(🍝)见的影评式(😟)分析，只是想简单(🤯)诉说(🐄)看完电影后愉悦(🐇)的激情，而时(🗺)间是(📢)最会扼杀此(🚮)类精灵的。总之，它(🈸)们应(👍)当更潦草地出现(🎟)在我的影评(🕶)里。

我该怎(👽)么形容安东(🌝)尼奥(🍣)尼电影的声(📚)音呢，不妨先谈谈(🛤)其他(🏹)的几部片。在《奇遇(🤹)》里，我一定为(🍁)小岛上的寻找感(💌)到过(🐓)某种震颤，乍一看(🦍)，可能会说那(🎦)些天(😜)际线，那些海(✍)平面，还有(⭕)嶙峋的石块(🔊)曲线，有种眩晕感(🍽)，它们(🐐)在构图和调度上(📈)的确至关重(🛀)要。但(🤬)唯有那个有(🤶)节拍，甚至有点儿(🍔)魔性(🎥)的海浪声陪伴，才(⛔)让我真的相(🥕)信：也许(🈹)下一秒这些(🤒)人真(🛐)的要掉到海(🔍)浪里头；在《夜》和(🍎)《蚀》里(🖲)，让我忘不掉的是(👞)鞋跟踩在地(👯)面的声音；《放大(🚝)》最有(🛎)意思，几乎所有人(💙)都会为结尾(🦓)的是(🌟)否存在说上(🔘)两句，但吸(🌌)引我的不是(🔎)这些，远在最后的(🥋)画面(⬛)出现之前，这个问(🔢)题已经强烈(🈚)袭来(🕞)了——听听(🕚)那个网球被击打(🎁)的声(🕗)音！现实世界的网(😢)球声不会以(🍳)那种强度(🚡)（相对于其(🚁)他声(🙂)音）和频率(📠)出现，这个节奏，以(😥)及声(🍱)音的质感已经说(🔺)明了一切。

但(🌙)无论如何，安东尼(🐇)奥尼(📠)的声音永远是出(🈂)发于最基本(🍅)的现(⬇)实的——绝(🤣)对不可能(🏕)有在远处，或(🥊)是墙背面的人，说(🛰)话响(🛴)度与前景中的人(🥀)相差无几。但(🦁)用句(🌕)俗套的话讲(🎄)，他是超越现实的(🌠)（天(🏵)呐，写出来俗的想(🚠)吐）。在《过客(⛏)》里，很容易(👶)注意到开头(🤯)那个(🚌)电风扇的声(🤗)音，也许这包含了(📻)某种(🤱)心理隐喻，但它首(🤺)先作为听觉(🏜)元素让人感到适(🦖)切。下(🚌)一幕，来到酒店前(💺)台，那个烦人(🐤)的电(👼)风扇消失了(⛹)，但空间中(😀)仍存在另一(🛐)个持续的干扰，频(🗄)率更(😉)高但响度低了不(⛰)少，画面里最(🏧)终能(🎪)看到音源是(🍎)摆在后方柜台的(📰)另一(♿)个小型电风扇，我(⏩)格外需要这(💇)样的变奏(🕙)以适应不同(🏷)的空(🗡)间与进展。在(📿)阿巴斯那里，也许(🛬)有个(🐒)更美妙的画外空(🏧)间经由声音(🚾)建立，但安东尼奥(⏮)尼甚(🧒)至连画内空间都(🚭)需要声音真(🥊)正建(🛷)立。每一个空(🍃)间都有无(🍂)数种方式得(💐)到观察，创作者对(🎾)空间(🚇)所包含灵魂的提(🥞)取态度反映(🕎)在声(🙏)音的剪辑上(➗)，我借由画面看到(🙇)它们(🎣)，但唯独通过声音(🔮)才进入它们(🌶)。

也许电影(😑)的色彩和声(🍓)音一(🦉)样，具有更简(🔟)单的特性。《放大》中(🍍)的色(🗞)彩格外妖艳，这不(🌚)仅仅是指那(🛁)些模特所穿的服(🗯)装，连(💿)最简单的红色与(🛁)绿色都是如(📧)此。最(🕠)让我(📻)惊奇的(👸)是那个公(🌍)园，当男主在(🚠)公园中拍照时，我(♑)突然(🈁)意识到自己不知(🥪)道上哪去找(🌛)一个(⛄)有这种特质(🔹)的公园，这特质是(😄)由颜(😀)色赋予的，绿色形(🎪)成的节奏感(🌜)很强烈，那(🗺)个段落是整(🕒)部电(🧒)影里我最喜(🕚)欢的。如果说解读(🧤)家们(🧛)在《放大》中能找到(🙈)一些所指与(🌰)颜色对应的话，那(🍟)么《过(🐎)客》里的颜色将更(🔶)加“普通”，隐喻(🌳)的意(♊)味儿(🏇)更低，却(🍀)仍保留着(🧑)单纯的视觉(🚪)刺激以使我们直(🚋)接理(😴)解，它们不再像《红(🔵)色沙漠》海报(🥩)里的(➖)颜色那样，尖(🥞)锐地似乎都有些(🎖)刻意(🥊)了。

他也有着一种(🚐)最受我喜爱(🔁)的调度方(🍛)式，奥逊威尔(🛍)斯那(🚫)种景深镜头(🚦)功力也许很强，但(🕜)每个(🅾)人物只是像螺丝(🍈)钉一样出现(🌷)在他们该出现的(🎶)景别(🚂)，发出他们该做的(🔇)动作，这也许(🥟)让我(🕗)觉得(🐁)对画面(🎀)中的人物(🐟)有些缺少感(🏉)情了。另一个意大(😑)利导(👀)演费里尼，人物会(👻)如跳舞般接(🦉)近又(😲)跳出，最后遗(📒)落下一个孤独的(📀)人儿(🐙)（这倒让我觉得(🔙)费里尼是爱(❇)这角色的(🍈)），但他们是(⚽)经历(🐏)过热闹喧嚷(🚟)的。安东尼奥尼的(🤞)人物(🐤)从一开始就不和(🌎)谐，而且他们(🌎)绝不居于自己应(🕣)该在(🐮)的位置，永远在逃(🚎)避，这样会开(💸)辟出(🖤)更大(🖍)的画面(📖)空间，也使(🖨)得动作——(🚞)或者用现在常被(🏖)提及(🍂)的“姿态”——不再(🔛)是木偶般缺(🙍)少灵(🥦)魂的目的执(✨)行工具，而拥有情(✈)感内(🌏)化——尽管连动(👝)作本身也常(😜)常在逃避(🎀)。

也许让大多(➗)数观(🐬)众着迷的是(➗)安东尼奥尼电影(🚂)中的(🚉)空间，确实，我也爱(📨)它们，我本想(🐲)就此对比一下维(💾)斯康(♑)蒂的空间建立方(🐚)式，但现在是(🏖)什么(🕖)时候(🥜)，已经12点(🌩)多了吗？(♟)好吧，我仍然(🥍)想简单写写。之前(🕑)不记(♍)得在哪里听人说(🍄)他喜欢看电(🎰)影中(🚾)角色走路的(⛺)样子，这些镜头几(🚱)乎是(😺)导演的签名，我明(🕟)白这种感觉(🍛)，但安的电(📳)影里走路还(👀)意味(🤫)着空间（当(📻)然也可能是小跑(🔫)，甚至(🏽)开车啦），他在画(😎)面视觉中加(🍵)入了如此多环境(🛵)的要(😾)素，那些几何式（(🏧)仅用这一个(🍡)词是严重(🔘)不能概(〰)括的）的(🐓)图像在单个(🥔)画面中已独立表(🐖)意，然(✖)而还是经由角色(🎡)的运动才将(🧔)他们串联起来，但(🏟)我要马上反驳我的上(🧜)一句，因为我只是(📏)在每一个场(📓)景强烈地(🍿)经历了这个(🅱)空间，我对整个空(🔖)间仍然一无所知，它们(🦊)并没有被真正串(🤹)联，我只是重(😟)复地经历、经历(🛤)，到了(🛶)最后，除了整个空(🧣)间，电影的其(🚯)他所有部(🔺)分倒是都被圆满(🤒)感知了。这一(🦑)点在《夜》里也许最(👥)为明(😩)显。

哎呀，老维斯康(🎾)蒂，没有太多(🐱)时间留给你了，我(🍢)首先是想为一种轻浮(🏦)的态度向你道歉(👎)。在看完《白夜(🛠)》后，我把这(🏈)个既不那么(🐐)现实主义，也不那(😳)么类似《豹》的片称为转(🧟)型期电影，但这是(🙅)十分不公平(🦃)的！没有人是生活(🦖)在转(🕌)型期内的，我们现(🔜)在永远不知(🌻)道目的地(⬅)在哪，以一种上帝(🍿)式的姿态评(🍼)判是可憎的。当下(🌁)就是(🐟)当下，彼时的你也(🔵)许也意识到(💹)现实主义不再完(🦅)全有效，转而开始了自(🛣)己的实验，或者说(📑)，仅仅凭直觉(🍸)开始了创(🍮)作。这部《白夜(🙊)》的空间布景，别人(🍵)看来可能有些粗制滥(❤)造，但你也许正刻(🤚)意为之，你在(🆚)探索心中的情感(🔫)是如(⏹)何建立起空间的(🏻)，幻梦是如何(🍺)给空间带(📪)上色调的，视觉元(🦏)素又是如何(🥟)以舞蹈的形式呈(🔀)现出(🚝)来的，你多擅长拍(😤)舞！

《北斗七星(🚐)》里你的改变令我(😹)震惊，不得不猜测那些(🃏)年究竟发生了什(⏱)么真正触动(🔒)到你心房(📄)的事。开头的(🦉)那种速度，让我想(🦊)起了《妖夜慌踪》。现实的(🌗)东西仍存在于你(🕵)的电影里，但(⏹)它们或多或少带(🗞)上了(🧗)失落的调子，我最(🕔)喜欢里面的(⛹)风，它们伴(🖋)着那些表现主义(👃)光线几乎要(🏏)把你的心与里面(📳)蕴含(🛄)的全部感情吹出(🥃)来。也许在未(🥡)来，你的空间不再(🍬)这么粗粝黑色，而显得(🔄)庄严，但那或许正(🚶)是《豹》中公爵(📘)因为衰老(🎍)脆弱而不得(🔉)已为之的节制...

现(🥞)在太晚了，我感觉难过(🛒)，如果这会儿还不(🌕)睡觉，一道深(🔺)渊就会逐渐在我(🍊)眼前(📠)清晰起来，就像我(📬)看它它看我(🍶)那样简单(🌞)。这不仅仅是因为(🛁)明天要上班(➕)，或许正是因为上(🚶)班，谁(🐾)知道呢。我明明已(📊)经结尾，又开(🎸)始盯着卫生间里(🏻)一条该死的毛巾，真烦(🙎)人，毛巾有什么好(🚶)看的！也许现(😙)在出门，就(🕥)能遇见楼下(🚨)垃圾桶旁边那只(😽)简州猫了，但我太累了(🛁)，我想睡觉。哎，未来(🔵)，未来！