在所有(🏙)的电(🏁)影里，安东尼(🎓)奥尼的声音是最(⛹)让我(⏳)痴迷的。很想写一(🖌)篇长长的影(♋)评，记录周(💎)六三部电影(💡)的迷(🐦)人之处，但我(🏓)太累了，也没有时(♎)间。随(👕)着日子的流逝，我(🦈)感觉到一种(💥)紧迫感，那是因为(🗡)我逐(🥍)渐意识到并不想(🔝)对影片有一(😰)个富(🤮)有洞(🛤)见的影(🌁)评式分析(🥗)，只是想简单(🛃)诉说看完电影后(🗜)愉悦(🏉)的激情，而时间是(🤭)最会扼杀此(👳)类精(🙊)灵的。总之，它(🌬)们应当更潦草地(🍩)出现(💑)在我的影评里。

我(🥙)该怎么形容(⤴)安东尼奥(🥓)尼电影的声(🗺)音呢(🔻)，不妨先谈谈(🕕)其他的几部片。在(🚇)《奇遇(🥓)》里，我一定为小岛(🚄)上的寻找感(😯)到过某种震颤，乍(🍛)一看(🛰)，可能会说那些天(😆)际线，那些海(🛸)平面(🎪)，还有(🦊)嶙峋的(🐷)石块曲线(🐃)，有种眩晕感(🐌)，它们在构图和调(🛑)度上(🤴)的确至关重要。但(💣)唯有那个有(🦔)节拍(📜)，甚至有点儿(🐶)魔性的海浪声陪(🖐)伴，才(🦄)让我真的相信：(🎟)也许下一秒(😭)这些人真(🐔)的要掉到海(🔠)浪里(💺)头；在《夜》和(🎧)《蚀》里，让我忘不掉(❔)的是(🍨)鞋跟踩在地面的(🐑)声音；《放大(🧥)》最有意思，几乎所(🤧)有人(🔌)都会为结尾的是(🎲)否存在说上(🏢)两句(🍖)，但吸(🌞)引我的(🌌)不是这些(🎋)，远在最后的(🚜)画面出现之前，这(🍪)个问(🔢)题已经强烈袭来(📴)了——听听(🐊)那个(🚨)网球被击打(🤬)的声音！现实世界(🌱)的网(📛)球声不会以那种(🕥)强度（相对(🐍)于其他声(💐)音）和频率(⬛)出现(🤖)，这个节奏，以(🦀)及声音的质感已(🛷)经说(🏰)明了一切。

但无论(🍶)如何，安东尼(🦗)奥尼的声音永远(🚸)是出(🧤)发于最基本的现(🎅)实的——绝(🕳)对不(🐄)可能(🐧)有在远处，或是墙(🚳)背面的人，说(🌆)话响度与前景中(🍡)的人(🧟)相差无几。但用句(🍗)俗套的话讲(🌸)，他是(㊙)超越现实的(🥁)（天呐，写出来俗(🦇)的想(📕)吐）。在《过客》里，很(⛵)容易注意到(🐃)开头那个(🌻)电风扇的声(🌃)音，也(🌤)许这包含了(🖇)某种心理隐喻，但(😕)它首(🥘)先作为听觉元素(👐)让人感到适(🕸)切。下一幕，来到酒(🤢)店前(🚱)台，那个烦人的电(😊)风扇消失了(🍄)，但空(♊)间中(🥁)仍存在另一个持(🍈)续的干扰，频(🈸)率更高但响度低(🚀)了不(🕧)少，画面里最终能(🎻)看到音源是(💽)摆在(😪)后方柜台的(👡)另一个小型电风(💒)扇，我(🕷)格外需要这样的(🌟)变奏以适应(😆)不同的空(😶)间与进展。在(🏺)阿巴(🏢)斯那里，也许(🍙)有个更美妙的画(🍍)外空(🐥)间经由声音建立(🖨)，但安东尼奥(🌰)尼甚至连画内空(😂)间都(🗯)需要声音真正建(🗒)立。每一个空(🔰)间都(🚏)有无(💤)数种方式得到观(🏦)察，创作者对(📯)空间所包含灵魂(😏)的提(🐾)取态度反映在声(😐)音的剪辑上(🕍)，我借(💄)由画面看到(🐪)它们，但唯独通过(🍐)声音(➖)才进入它们。

也许(🤴)电影的色彩(🥉)和声音一(🚌)样，具有更简(🏝)单的(⛽)特性。《放大》中(🌞)的色彩格外妖艳(🌏)，这不(🏭)仅仅是指那些模(😅)特所穿的服(🌥)装，连最简单的红(⏸)色与(✖)绿色都是如此。最(💧)让我惊奇的(👔)是那(🌼)个公(🕳)园，当男主在公园(📻)中拍照时，我(🔦)突然意识到自己(🧗)不知(🚡)道上哪去找一个(💭)有这种特质(🔊)的公(🙁)园，这特质是(🎆)由颜色赋予的，绿(🔡)色形(👣)成的节奏感很强(🏒)烈，那个段落(🎹)是整部电(🌱)影里我最喜(🦅)欢的(🐼)。如果说解读(📵)家们在《放大》中能(👧)找到(💊)一些所指与颜色(🛏)对应的话，那(🎚)么《过客》里的颜色(📢)将更(🛑)加“普通”，隐喻的意(🥝)味儿更低，却(🌥)仍保(👉)留着(🐴)单纯的视觉刺激(🎨)以使我们直(👏)接理解，它们不再(🌗)像《红(🍷)色沙漠》海报里的(💄)颜色那样，尖(🗾)锐地(✊)似乎都有些(🤺)刻意了。

他也有着(⭐)一种(🌤)最受我喜爱的调(🚶)度方式，奥逊(🏣)威尔斯那(🚝)种景深镜头(🍇)功力(🍾)也许很强，但(🦃)每个人物只是像(🈁)螺丝(💈)钉一样出现在他(🌑)们该出现的(🔅)景别，发出他们该(🕉)做的(🧡)动作，这也许让我(🍯)觉得对画面(🥏)中的(✋)人物(🉑)有些缺少感情了(🚸)。另一个意大(🎚)利导演费里尼，人(🎚)物会(💚)如跳舞般接近又(🛬)跳出，最后遗(⛪)落下(🐆)一个孤独的(🙎)人儿（这倒让我(🐐)觉得(🧖)费里尼是爱这角(🏗)色的），但他(🐂)们是经历(😂)过热闹喧嚷(🚆)的。安(⏱)东尼奥尼的(🐶)人物从一开始就(🔬)不和(🍳)谐，而且他们绝不(✋)居于自己应(🖋)该在的位置，永远(🈸)在逃(👋)避，这样会开辟出(🍚)更大的画面(🥔)空间(🙆)，也使(💯)得动作——或者(🍜)用现在常被(🐊)提及的“姿态”——(🎋)不再(📺)是木偶般缺少灵(👴)魂的目的执(🤾)行工(😡)具，而拥有情(🥦)感内化——尽管(🆑)连动(🛰)作本身也常常在(🕹)逃避。

也许让(🏨)大多数观(😘)众着迷的是(🌬)安东(👃)尼奥尼电影(🍏)中的空间，确实，我(🎏)也爱(📏)它们，我本想就此(📙)对比一下维(🔆)斯康蒂的空间建(📸)立方(🦊)式，但现在是什么(👗)时候，已经12点(🤷)多了(🥫)吗？(🔹)好吧，我仍然想简(🍃)单写写。之前(♉)不记得在哪里听(🐬)人说(🗼)他喜欢看电影中(✔)角色走路的(🎽)样子(📧)，这些镜头几(😑)乎是导演的签名(🔒)，我明(🆎)白这种感觉，但安(♑)的电影里走(🍧)路还意味(🤨)着空间（当(✈)然也(🏭)可能是小跑(🦗)，甚至开车啦），他在画(👴)面视觉中加入了(🖥)如此多环境(📬)的要素，那些几何(⛳)式（(💤)仅用这一个词是(🐛)严重不能概(🕌)括的）的(🐩)图像在单个画面(💰)中已独立表(👼)意，然而还是经由(🥞)角色(📑)的运动才将他们(🐉)串联起来，但(🥊)我要马上反驳我(🎐)的上一句，因为我只是(🗂)在每一个场景强(🐡)烈地经历了(🦑)这个空间(🔔)，我对整个空(🈳)间仍然一无所知(💙)，它们并没有被真正串(😐)联，我只是重复地(💫)经历、经历(🏞)，到了最后，除了整(🐏)个空(🙅)间，电影的其他所(🍥)有部分倒是(🚼)都被圆满(🕘)感知了。这一点在(🔨)《夜》里也许最(🙍)为明显。

哎呀，老维(🐃)斯康(🖇)蒂，没有太多时间(➿)留给你了，我(🎂)首先是想为一种(🍾)轻浮的态度向你道歉(👒)。在看完《白夜》后，我(👧)把这个既不(🤮)那么现实(🏴)主义，也不那(🚰)么类似《豹》的片称(🎌)为转型期电影，但这是(💕)十分不公平的！没(🤡)有人是生活(🔩)在转型期内的，我(🎗)们现(🚕)在永远不知道目(🔖)的地在哪，以(🌍)一种上帝(🔑)式的姿态评判是(🏄)可憎的。当下(🥍)就是当下，彼时的(🎓)你也(🎰)许也意识到现实(🔖)主义不再完(🚔)全有效，转而开始(👲)了自己的实验，或者说(🧤)，仅仅凭直觉开始(❣)了创作。这部(🚨)《白夜》的空(🛒)间布景，别人(😗)看来可能有些粗(🚅)制滥造，但你也许正刻(🍪)意为之，你在探索(👏)心中的情感(🍎)是如何建立起空(😳)间的(🏺)，幻梦是如何给空(🔩)间带上色调(👀)的，视觉元(🏵)素又是如何以舞(🚫)蹈的形式呈(😫)现出来的，你多擅(🌎)长拍(🛃)舞！

《北斗七星》里你(⛅)的改变令我(😿)震惊，不得不猜测(✴)那些年究竟发生了什(🐺)么真正触动到你(🆑)心房(🕞)的事。开(♉)头的那种(⏺)速度，让我想(📀)起了《妖夜慌踪》。现(🚬)实的东西仍存在于你(🛋)的电影里，但它们(🧢)或多或少带(🥍)上了失落的调子(🍃)，我最(🎶)喜欢里面的风，它(😊)们伴着那些(🔑)表现主义(🌶)光线几乎要把你(🥩)的心与里面(🚅)蕴含的全部感情(👚)吹出(🗜)来。也许在未来，你(🚙)的空间不再(✋)这么粗粝黑色，而(🚘)显得庄严，但那或许正(🌒)是《豹》中公爵因为(👗)衰老(🍒)脆弱而(💁)不得已为(🐺)之的节制...

现(🦑)在太晚了，我感觉(🔝)难过，如果这会儿还不(🎁)睡觉，一道深渊就(Ⓜ)会逐渐在我(🥄)眼前清晰起来，就(🍴)像我(👷)看它它看我那样(😼)简单。这不仅(🙃)仅是因为(🔞)明天要上班，或许(🥉)正是因为上(😊)班，谁知道呢。我明(😝)明已(👠)经结尾，又开始盯(🛅)着卫生间里(🍕)一条该死的毛巾(🏦)，真烦人，毛巾有什么好(🎮)看的！也许现在出(👰)门，就(🧢)能遇见(🚛)楼下垃圾(👉)桶旁边那只(🍘)简州猫了，但我太(😲)累了，我想睡觉。哎，未来(🚬)，未来！