在(🏷)所有的电影里，安(✌)东尼(🚧)奥尼的声音是最(🦒)让我痴迷的(🏞)。很想(🕐)写一篇长长(⏭)的影评，记录周六(🐾)三部(🆖)电影的迷人之处(🌖)，但我太累了(💳)，也没有时(🎷)间。随着日子(🛎)的流(🤒)逝，我感觉到(📈)一种紧迫感，那是(🏉)因为(👣)我逐渐意识到并(📩)不想对影片(🗡)有一个富有洞见(👀)的影(🤬)评式分析，只是想(🍻)简单诉说看(💼)完电(💃)影后(⚽)愉悦的(🚹)激情，而时(🍸)间是最会扼(🏡)杀此类精灵的。总(🍅)之，它(🤸)们应当更潦草地(🍛)出现在我的(✏)影评(🛥)里。

我该怎么(⚾)形容安东尼奥尼(📪)电影(❓)的声音呢，不妨先(💇)谈谈其他的(🎧)几部片。在(🐃)《奇遇》里，我一(🥞)定为(💜)小岛上的寻(👇)找感到过某种震(🦔)颤，乍(💝)一看，可能会说那(👜)些天际线，那(🥠)些海平面，还有嶙(📼)峋的(🔞)石块曲线，有种眩(🈳)晕感，它们在(⌛)构图(🌓)和调(💎)度上的(♟)确至关重(✊)要。但唯有那(🏪)个有节拍，甚至有(📹)点儿(🍰)魔性的海浪声陪(🚚)伴，才让我真(💂)的相(😠)信：也许下(🐵)一秒这些人真的(⬛)要掉(🔐)到海浪里头；在(🚲)《夜》和《蚀》里，让(📌)我忘不掉(🙆)的是鞋跟踩(🔃)在地(📈)面的声音；(🦌)《放大》最有意思，几(🔖)乎所(😆)有人都会为结尾(🍤)的是否存在(🤱)说上两句，但吸引(🍎)我的(🙂)不是这些，远在最(😚)后的画面出(🏠)现之(🕥)前，这(⛩)个问题已经强烈(🖐)袭来了——(🌌)听听那个网球被(🕟)击打(🦑)的声音！现实世界(🧟)的网球声不(🐒)会以(🎰)那种强度（(🐞)相对于其他声音(🙄)）和(📫)频率出现，这个节(🤩)奏，以及声音(🐊)的质感已(📉)经说明了一(🦗)切。

但(🧀)无论如何，安(🐉)东尼奥尼的声音(⛱)永远(🤪)是出发于最基本(💼)的现实的—(😈)—绝对不可能有(🎬)在远(🐎)处，或是墙背面的(🏴)人，说话响度(🐧)与前(⤴)景中(🦒)的人相差无几。但(👶)用句俗套的(💤)话讲，他是超越现(🛩)实的(❌)（天呐，写出来俗(🛃)的想吐）。在(✖)《过客(🎺)》里，很容易注(🤫)意到开头那个电(💭)风扇(💬)的声音，也许这包(🍽)含了某种心(🤟)理隐喻，但(🧦)它首先作为(🆙)听觉(🤖)元素让人感(⬅)到适切。下一幕，来(🐱)到酒(🏟)店前台，那个烦人(📩)的电风扇消(📡)失了，但空间中仍(✡)存在(💀)另一个持续的干(💨)扰，频率更高(🌃)但响(🎀)度低(🚹)了不少，画面里最(👘)终能看到音(📪)源是摆在后方柜(😚)台的(🏏)另一个小型电风(🚱)扇，我格外需(🐧)要这(🔦)样的变奏以(🐋)适应不同的空间(💠)与进(🏝)展。在阿巴斯那里(❕)，也许有个更(🐖)美妙的画(🏃)外空间经由(⤵)声音(📚)建立，但安东(🚩)尼奥尼甚至连画(🍉)内空(⛹)间都需要声音真(⚓)正建立。每一(🏪)个空间都有无数(📲)种方(🏑)式得到观察，创作(🔊)者对空间所(💏)包含(🔨)灵魂(🚜)的提取态度反映(🎾)在声音的剪(☝)辑上，我借由画面(🌕)看到(🛌)它们，但唯独通过(🌠)声音才进入(🚆)它们(🦋)。

也许电影的(👪)色彩和声音一样(🔫)，具有(🔭)更简单的特性。《放(🔙)大》中的色彩(🉑)格外妖艳(💸)，这不仅仅是(🗨)指那(🍗)些模特所穿(🤬)的服装，连最简单(🏩)的红(🛀)色与绿色都是如(💹)此。最让我惊(🌬)奇的是那个公园(🖤)，当男(💳)主在公园中拍照(🌒)时，我突然意(📀)识到(😍)自己(🌼)不知道上哪去找(🏰)一个有这种(👌)特质的公园，这特(📰)质是(🐞)由颜色赋予的，绿(🚮)色形成的节(🚳)奏感(🦁)很强烈，那个(🐊)段落是整部电影(🏊)里我(📛)最喜欢的。如果说(👦)解读家们在(🏕)《放大》中能(🍉)找到一些所(🥇)指与(👰)颜色对应的(🥚)话，那么《过客》里的(🏄)颜色(🌄)将更加“普通”，隐喻(⏺)的意味儿更(🚺)低，却仍保留着单(🦏)纯的(🍆)视觉刺激以使我(🈺)们直接理解(🕸)，它们(😟)不再(🛴)像《红色沙漠》海报(🌿)里的颜色那(🗝)样，尖锐地似乎都(🏏)有些(🚫)刻意了。

他也有着(🏔)一种最受我(⭐)喜爱(🚯)的调度方式(🛷)，奥逊威尔斯那种(🤵)景深(🦏)镜头功力也许很(✔)强，但每个人(💾)物只是像(♿)螺丝钉一样(🐤)出现(🙂)在他们该出(📐)现的景别，发出他(🔢)们该(🗽)做的动作，这也许(🛅)让我觉得对(🏈)画面中的人物有(🌲)些缺(🍆)少感情了。另一个(🕓)意大利导演(😴)费里(🌲)尼，人(👨)物会如跳舞般接(🏠)近又跳出，最(🌹)后遗落下一个孤(🍂)独的(😙)人儿（这倒让我(😋)觉得费里尼(💱)是爱(🈹)这角色的）(🌕)，但他们是经历过(🙎)热闹(💾)喧嚷的。安东尼奥(😘)尼的人物从(🏷)一开始就(⏮)不和谐，而且(⛰)他们(🏵)绝不居于自(🦓)己应该在的位置(🎭)，永远(👄)在逃避，这样会开(💨)辟出更大的(🎄)画面空间，也使得(☕)动作(📮)——或者用现在(🛒)常被提及的(📺)“姿态(♏)”——(✴)不再是木偶般缺(💩)少灵魂的目(🌤)的执行工具，而拥(🤺)有情(🍋)感内化——尽管(📘)连动作本身(🤜)也常(😛)常在逃避。

也(😙)许让大多数观众(🌳)着迷(👱)的是安东尼奥尼(🚹)电影中的空(🎖)间，确实，我(🤙)也爱它们，我(🆔)本想(🐛)就此对比一(🦒)下维斯康蒂的空(👤)间建(😠)立方式，但现在是(🖲)什么时候，已(🦎)经12点多了吗？好(🛬)吧，我(📑)仍然想简单写写(🔂)。之前不记得(🎎)在哪(🚾)里听(🎼)人说他喜欢看电(💠)影中角色走(😬)路的样子，这些镜(🚶)头几(🕥)乎是导演的签名(🆓)，我明白这种(🍞)感觉(〽)，但安的电影(🐃)里走路还意味着(🌎)空间(🔙)（当然也可能是(✳)小跑，甚至开(😡)车啦），他(🙍)在画面视觉(📫)中加入了如此多(👌)环境的要素，那些几何(🍖)式（仅用这一个(🤙)词是严重不(🆕)能概括的）的图(👊)像在(🍈)单个画面中已独(♋)立表意，然而(⏲)还是经由(🐡)角色的运动才将(🏷)他们串联起(🚏)来，但我要马上反(🤽)驳我(🛄)的上一句，因为我(🔙)只是在每一(📬)个场景强烈地经(📳)历了这个空间，我对整(🐟)个空间仍然一无(🛏)所知，它们并(🌜)没有被真(🤔)正串联，我只(🎵)是重复地经历、(⚓)经历，到了最后，除了整(🤲)个空间，电影的其(🤙)他所有部分(🕖)倒是都被圆满感(📹)知了(🍲)。这一点在《夜》里也(🎛)许最为明显(🎋)。

哎呀，老维(🤛)斯康蒂，没有太多(👦)时间留给你(🦄)了，我首先是想为(🚘)一种(🤗)轻浮的态度向你(🆔)道歉。在看完(❄)《白夜》后，我把这个(📬)既不那么现实主义，也(👗)不那么类似《豹》的(🥢)片称为转型(🕣)期电影，但(📷)这是十分不(🎸)公平的！没有人是(📜)生活在转型期内的，我(🤺)们现在永远不知(🔻)道目的地在(🤒)哪，以一种上帝式(🧝)的姿(❗)态评判是可憎的(🐟)。当下就是当(🚈)下，彼时的(🔐)你也许也意识到(✔)现实主义不(🈁)再完全有效，转而(🌯)开始(👯)了自己的实验，或(👱)者说，仅仅凭(👑)直觉开始了创作(🐞)。这部《白夜》的空间布景(⛩)，别人看来可能有(📽)些粗(📏)制滥造(🤷)，但你也许(❄)正刻意为之(🕺)，你在探索心中的(🌫)情感是如何建立起空(🈂)间的，幻梦是如何(💊)给空间带上(👝)色调的，视觉元素(🍑)又是(👘)如何以舞蹈的形(📌)式呈现出来(📛)的，你多擅(🙂)长拍舞！

《北斗七星(🦃)》里你的改变(👿)令我震惊，不得不(⭕)猜测(❄)那些年究竟发生(🍞)了什么真正(♊)触动到你心房的(🥎)事。开头的那种速度，让(🍏)我想起了《妖夜慌(🍥)踪》。现(🆑)实的东(🐷)西仍存在(🥅)于你的电影(📁)里，但它们或多或(🎃)少带上了失落的调子(❔)，我最喜欢里面的(🌞)风，它们伴着(🌭)那些表现主义光(📤)线几(♈)乎要把你的心与(🎪)里面蕴含的(💤)全部感情(🏩)吹出来。也许在未(🌄)来，你的空间(🕴)不再这么粗粝黑(💜)色，而(🖲)显得庄严，但那或(🚦)许正是《豹》中(👾)公爵因为衰老脆(🕠)弱而不得已为之的节(🎛)制...

现在太晚了，我(🤼)感觉(🏣)难过，如(🎆)果这会儿(🐺)还不睡觉，一(🥡)道深渊就会逐渐(🅰)在我眼前清晰起来，就(🍭)像我看它它看我(🎗)那样简单。这(🌒)不仅仅是因为明(🕴)天要(♋)上班，或许正是因(✌)为上班，谁知(🚈)道呢。我明(⚪)明已经结尾，又开(🛋)始盯着卫生(🤬)间里一条该死的(🤗)毛巾(📻)，真烦人，毛巾有什(🎼)么好看的！也(🚒)许现在出门，就能(👢)遇见楼下垃圾桶旁边(🌲)那只简州猫了，但(👮)我太(🥁)累了，我(🛀)想睡觉。哎(👆)，未来，未来！