在所(🔥)有的(🧗)电影里，安东尼奥(🦁)尼的声音是(🍿)最让(🕸)我痴迷的。很(✊)想写一篇(❣)长长的(🔚)影评(💳)，记录周六三部电(🍀)影的(🏭)迷人之处，但我太(💋)累了，也没有(🏡)时间(💼)。随着日子的(🕳)流逝，我感觉到一(🔴)种紧(❇)迫感，那是因为我(⛺)逐渐意识到(🥕)并不想对影片有(🍊)一个(🌗)富有(🏖)洞见的影评(😲)式分析，只是想简(💩)单诉(♍)说看完电影后愉(🐷)悦的激情，而(🧛)时间是最会扼杀(🖕)此类(🈚)精灵的。总之，它们(🚓)应当更潦草(🧝)地出(㊙)现在我的影(🏫)评里。

我该(🚏)怎么形(🦈)容安(🛎)东尼奥尼电影的(🦌)声音(🆚)呢，不妨先谈谈其(🔞)他的几部片(🉐)。在《奇(👡)遇》里，我一定(🥜)为小岛上的寻找(🗼)感到(🍅)过某种震颤，乍一(🛬)看，可能会说(🐼)那些天际线，那些(🚢)海平(🌵)面，还(📕)有嶙峋的石(🍥)块曲线，有种眩晕(🥊)感，它(💝)们在构图和调度(📛)上的确至关(📅)重要。但唯有那个(🏚)有节(🚛)拍，甚至有点儿魔(🚑)性的海浪声(😿)陪伴(🐏)，才让我真的(💤)相信：也(💍)许下一秒这(🐮)些人真的要掉到(⛷)海浪(🍨)里头；在《夜》和《蚀(🎼)》里，让我忘不(😓)掉的(😢)是鞋跟踩在(👣)地面的声音；《放(💝)大》最(🧗)有意思，几乎所有(🍔)人都会为结(🏐)尾的是否存在说(🔅)上两(🐼)句，但(✏)吸引我的不(🌄)是这些，远在最后(🎱)的画(🤞)面出现之前，这个(🗽)问题已经强(🔨)烈袭来了——听(🚜)听那(📮)个网球被击打的(👺)声音！现实世(🧚)界的(🐚)网球声不会(➿)以那种强(😞)度（相对于(🏆)其他声音）和频(🐝)率出(🆎)现，这个节奏，以及(🐭)声音的质感(🕷)已经(😵)说明了一切(👳)。

但无论如何，安东(🛺)尼奥(👉)尼的声音永远是(🌬)出发于最基(🐯)本的现实的——(👳)绝对(🎥)不可(🧑)能有在远处(🏊)，或是墙背面的人(⭕)，说话(👝)响度与前景中的(🦌)人相差无几(🍩)。但用句俗套的话(🐀)讲，他(⛳)是超越现实的（(👊)天呐，写出来(🧚)俗的(⬇)想吐）。在《过(🎀)客》里，很容(📙)易注意到开(🌩)头那个电风扇的(🎽)声音(🚥)，也许这包含了某(🍷)种心理隐喻(🌓)，但它(🕎)首先作为听(😜)觉元素让人感到(💝)适切(🅾)。下一幕，来到酒店(🛒)前台，那个烦(🧤)人的电风扇消失(🗣)了，但(📲)空间(🐒)中仍存在另(🍰)一个持续的干扰(🥌)，频率(🦅)更高但响度低了(🚆)不少，画面里(🕐)最终能看到音源(🧝)是摆(👗)在后方柜台的另(🐥)一个小型电(🍗)风扇(📓)，我格外需要(🥩)这样的变(⛄)奏以适应不(🥌)同的空间与进展(🍽)。在阿(😄)巴斯那里，也许有(🐄)个更美妙的(🥊)画外(😕)空间经由声(🚸)音建立，但安东尼(🕖)奥尼(👀)甚至连画内空间(🚟)都需要声音(💿)真正建立。每一个(🧓)空间(💆)都有(🦇)无数种方式(😈)得到观察，创作者(📜)对空(🀄)间所包含灵魂的(❓)提取态度反(🕗)映在声音的剪辑(📯)上，我(📋)借由画面看到它(📤)们，但唯独通(🤚)过声(👳)音才进入它(🥫)们。

也许电(📏)影的色彩和(🌙)声音一样，具有更(👘)简单(🥗)的特性。《放大》中的(💚)色彩格外妖(🙎)艳，这(😨)不仅仅是指(📖)那些模特所穿的(✊)服装(🧙)，连最简单的红色(😑)与绿色都是(🔊)如此。最让我惊奇(🏒)的是(👁)那个(🕕)公园，当男主(⏸)在公园中拍照时(🛌)，我突(➖)然意识到自己不(🌋)知道上哪去(🚙)找一个有这种特(🍎)质的(💟)公园，这特质是由(🥩)颜色赋予的(👻)，绿色(📉)形成的节奏(🌠)感很强烈(🌘)，那个段落是(😃)整部电影里我最(⬜)喜欢(⛄)的。如果说解读家(🧤)们在《放大》中(🔪)能找(👋)到一些所指(🈵)与颜色对应的话(🐨)，那么(🤼)《过客》里的颜色将(📳)更加“普通”，隐(🍇)喻的意味儿更低(🔳)，却仍(❣)保留(🥛)着单纯的视(🎳)觉刺激以使我们(💢)直接(🌔)理解，它们不再像(🏿)《红色沙漠》海(🐳)报里的颜色那样(🔅)，尖锐(🎅)地似乎都有些刻(🦑)意了。

他也有(🚣)着一(💡)种最受我喜(👦)爱的调度(🏮)方式，奥逊威(🔫)尔斯那种景深镜(😯)头功(🎖)力也许很强，但每(👾)个人物只是(🤗)像螺(🎛)丝钉一样出(👈)现在他们该出现(👔)的景(🏓)别，发出他们该做(💭)的动作，这也(💌)许让我觉得对画(🌩)面中(⛑)的人(🌃)物有些缺少(🐔)感情了。另一个意(🚞)大利(👺)导演费里尼，人物(🤩)会如跳舞般(📬)接近又跳出，最后(🍋)遗落(🐟)下一个孤独的人(🐠)儿（这倒让(💜)我觉(🕞)得费里尼是(🦊)爱这角色(📞)的），但他们(👀)是经历过热闹喧(🏘)嚷的(♍)。安东尼奥尼的人(⛽)物从一开始(🏞)就不(🧓)和谐，而且他(🛡)们绝不居于自己(😅)应该(🏍)在的位置，永远在(🐭)逃避，这样会(🌯)开辟出更大的画(🏠)面空(💽)间，也(👯)使得动作—(🌕)—或者用现在常(🚭)被提(🕚)及的“姿态”——不(📈)再是木偶般(💼)缺少灵魂的目的(⛄)执行(🚾)工具，而拥有情感(🗄)内化——尽(🔞)管连(🙍)动作本身也(♑)常常在逃(🏤)避。

也许让大(🐙)多数观众着迷的(🔅)是安(🛁)东尼奥尼电影中(🛹)的空间，确实(🎸)，我也(🅰)爱它们，我本(🌆)想就此对比一下(🏫)维斯(🚄)康蒂的空间建立(😍)方式，但现在(🍄)是什么时候，已经(🤬)12点多(🌞)了吗(🐟)？好吧，我仍(🌵)然想简单写写。之(🤵)前不(🛏)记得在哪里听人(📶)说他喜欢看(📟)电影中角色走路(🥣)的样(⛓)子，这些镜头几乎(🔝)是导演的签(🌔)名，我(🐿)明白这种感(🤞)觉，但安的(👛)电影里走路(🔩)还意味着空间（(🔎)当然(🥖)也可能是小跑，甚(🐁)至开车啦）(🖤)，他在画面视觉中(📅)加入了如此多环境的(🏎)要素，那些几何式(🔊)（仅用这一(㊙)个词是严重不能(👠)概括(🌌)的）的图像在单(🐓)个画面中已独立表意(🌪)，然而还是经由角(🧥)色的运动才(🏺)将他们串联起来(🛳)，但我(📺)要马上反驳我的(🎲)上一句，因为(🗃)我只是在每一个(⌛)场景强烈(💊)地经历了这(🧢)个空间，我对整个(🙈)空间(🐱)仍然一无所知，它(🌐)们并没有被(🍛)真正串联，我只是(🎠)重复地经历、经历，到(😅)了最后，除了整个(🔍)空间，电影的(🤚)其他所有部分倒(🐺)是都(👊)被圆满感知了。这(🍫)一点在《夜》里也许最为(♊)明显。

哎呀，老维斯(🧖)康蒂，没有太(🎯)多时间留给你了(🍽)，我首(😥)先是想为一种轻(🎭)浮的态度向(🕓)你道歉。在看完《白(🕦)夜》后，我把(🐠)这个既不那(💗)么现实主义，也不(🐀)那么(👃)类似《豹》的片称为(🈵)转型期电影(➡)，但这是十分不公(😽)平的！没有人是生活在(💷)转型期内的，我们(🙊)现在永远不(🚀)知道目的(🤟)地在哪(🌤)，以一(🦉)种上帝式的姿态(🆗)评判是可憎的。当下就(⬜)是当下，彼时的你(👵)也许也意识(🚐)到现实主义不再(🙇)完全(🔪)有效，转而开始了(🦁)自己的实验(🐜)，或者说，仅仅凭直(🌧)觉开始了(🏡)创作。这部《白(💟)夜》的空间布景，别(🥜)人看(🍇)来可能有些粗制(🥑)滥造，但你也(🤜)许正刻意为之，你(🎭)在探索心中的情感是(🐍)如何建立起空间(🚤)的，幻梦是如(🏕)何给空间(📐)带上色(🖕)调的(⌛)，视觉元素又是如(🕒)何以舞蹈的形式呈现(📦)出来的，你多擅长(👊)拍舞！

《北斗七(🐽)星》里你的改变令(👶)我震(🦇)惊，不得不猜测那(✉)些年究竟发(🥇)生了什么真正触(🐩)动到你心(🔈)房的事。开头(🛍)的那种速度，让我(🐻)想起(💏)了《妖夜慌踪》。现实(👢)的东西仍存(😖)在于你的电影里(🔑)，但它们或多或少带上(🚰)了失落的调子，我(🛡)最喜欢里面(🥇)的风，它们(🚜)伴着那(🔃)些表(🐙)现主义光线几乎(🥙)要把你的心与里面蕴(🌤)含的全部感情吹(⛲)出来。也许在(🐅)未来，你的空间不(🗺)再这(🈷)么粗粝黑色，而显(👢)得庄严，但那(⛷)或许正是《豹》中公(🍁)爵因为衰(🔤)老脆弱而不(📱)得已为之的节制(🔣)...

现在(🎎)太晚了，我感觉难(🚒)过，如果这会(♏)儿还不睡觉，一道(⤴)深渊就会逐渐在我眼(💽)前清晰起来，就像(🚢)我看它它看(📲)我那样简(🙈)单。这不(🔞)仅仅(🍍)是因为明天要上(♉)班，或许正是因为上班(🗒)，谁知道呢。我明明(⛴)已经结尾，又(🧜)开始盯着卫生间(⛪)里一(🕣)条该死的毛巾，真(🦔)烦人，毛巾有(🍃)什么好看的！也许(🆕)现在出门(😵)，就能遇见楼(🏂)下垃圾桶旁边那(💸)只简(🈴)州猫了，但我太累(🈹)了，我想睡觉(🍂)。哎，未来，未来！