激情文学中文字幕剧情简介
此(cǐ )时(shí )她站(🎆)在楼梯(🤔)上方，艾(❌)美(měi )丽(lì )站在下面，她(⛳)这(😨)样一推(🍴)(tuī )，艾美丽势必会滚到楼(📡)梯(tī )下(⛸)(xià )面。
但是你还是合格了(🕗)(le )。顾潇潇(📑)话音一(📷)转，突然(rán )拔(bá )高(🏟)(gāo )声音(🎃)对着陈(👹)美耳朵喊了(le )一(yī )句。
时间(🏻)只剩下(🍀)最后30秒(miǎo )，陈美爬起来(🐺)的(🌬)地点，距(🎬)(jù )离(lí )终点还有差不多(🎽)50米，以(yǐ(😈) )她(tā )这(🚅)样的速度，两分钟(💉)都(dōu )未(🌕)(wèi )必(bì(🥩) )能够走到。
蒋教官(🔨)，我(wǒ )一(🌴)(yī )直敬(🐅)重你，因为你是我(wǒ )们(🏞)(men )的(🏺)教官，可(🚫)是我没想到(dào )，你居然这(🦔)样公报(📧)私仇。
顾(gù )潇潇望着趴在(✒)地上一(🚛)动(dòng )不(😙)(bú )动的陈美，也替(🚪)她担心(🎁)(xīn )。
顾(gù(⛱) )潇潇看向身后的几人，朝(🕥)(cháo )她们(⬆)说：你们来告诉她(tā(🏳) )。
呀(😑)，潇潇，你(🕎)轻点。艾(ài )美(měi )丽都被她(💨)捏痛了(📹)。
震惊(jī(🐁)ng )过(guò )后，紧随而来(🐃)的，是说(⏸)(shuō )不(bú(🌰) )出(chū )的喜悦，她老(😽)妈居然(➖)怀(huái )孕(🐪)(yùn )了。
现在又跑来关心别(☕)(bié )人(ré(🌬)n )，蒋少勋真想给他一拳(quá(🏝)n )。
看样子(🕷)，魏如昀是有话(huà )跟(gēn )陈(🐄)美说，估(👱)计等会(📷)儿蒋(jiǎng )少(shǎo )勋走(🤔)了他就(🚅)会留下(🏳)来。
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《激情文学中文字幕》常见问题
跑(🔃)者将人生押注(🥕)在十秒里，动画(👟)也在那十秒里势要改变观众(😂)眼(🥨)前所见的一(👬)切(😕)，比赛结束，一(❗)切(🔁)煽动性的东西(👈)戛然而止，这绝非单纯感动的(📿)体验，它拒绝把(😙)角(🚽)色心象世界(📵)剥(🐪)开。是的，如果(💽)说(👖)同为独立动画出身的新海(🌄)诚(👽)动画由不同角(💀)色的内面，通过(📂)宛(🖌)如对唱一样(😾)的(🆚)台词互相交织(📢)组成，观众相(➕)信(💤)主角（我）(🥃)笃(🕘)定了与他者能(🚌)最直接地连结(🕶)、笃定世界的一切，然后观众(🍫)成(🦊)为共享同一(✡)种(📴)感受的共同(🐄)体(⏫)，那么岩井泽健(🌇)治在转向商业制片第一作、(🙇)用转描技法制(🌊)作(❕)的《百米。》则希(👵)望(💩)观众更主动(📃)地(🈶)探索，找到属于自己的那个(👏)“我(👏)”。以及新海诚因(🎟)为他是“动画民(❌)科(🥃)”，通过静止的(🦐)层(🦒)与层之间的作(🧓)用挖掘世界(🤣)的(📎)深度，岩井泽明(🎥)显有着压倒性(🏑)的动画素养，他(🍑)相信动画要动，不需要内面、(🤹)仅(💂)靠纯粹的动(👀)就(🎯)能连结世界，《百(🥩)米。》正是这样一(🧜)部只有表层面孔的动画，且是(🛋)充满杂质的面(🔞)孔(⏳)。
转描与纯手(⏺)绘(😞)动画不一样的(🧟)是它一定是绘画（手的劳作(🤜)）与摄像机（(🏿)机器）的共同(📵)作(😐)业。转描动画(🚊)有(🐢)着“我”与世界的(🔻)戏剧，这里的(🍧)“我(🕹)”是指由构成动(🤦)画的线的原生(🎀)质（protoplasm），正因为(💩)原画师之手的劳作，这种拒绝(🤰)僵(🛴)化的变化具(👁)备(✈)个人性，但这种(🚯)个人性总会被(😧)摄像机下客观世界的物质与(🧕)逻辑引导、诱(🐚)惑(🏊)，而原画师之(🔘)手(🎁)又把线的质感(🚧)紧紧地把握在自己笔下，对现(🤾)实的物质与逻(🖨)辑进行抗衡。体(⬇)育(🏑)故事也是这(🐴)么(🤹)一回事，我们为(🌻)之热泪的种(➕)种(🖍)运动的人生，实(🎖)际上是人用身(♐)体投身到世界(🚆)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🍎)被(🤓)世界撕裂的(🗡)戏(🎵)剧一样。
于是，转(😆)描动画里的手(🏝)与机器的共作（这种共作也(⛴)可以当做在互(🔺)相(😻)撕扯），以永(🌖)远(💌)不和谐、不精(🙄)确的样子在动画的表层留下(🚿)了种种杂质，比(🗳)如看着像是扁(🌇)平(😁)的脸却有着(🦃)不(🤬)相协调的过于(🀄)立体的运动(🔲)，比(🍪)如有的动画师(✍)手艺跟不上现(🏧)实世界的运动(♏)，导(🕑)致角色动得“不像人”，但在《百(📄)米(🦍)。》里，我更愿意(🎼)把(🆘)这些杂质称为(🏵)现实对动画面(😽)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🕤)线各自准备时(🐐)，衣(🏑)服的折痕比(🏖)纯(🚸)手绘动画要来(🐧)得更密集；倾盆大雨让跑者(🖊)身上出现不断(🍁)蠕动的光泽，宛(📤)如(🐔)现实在抚摸(🕍)动(🎤)画的肌理——这部动画毫(👇)不(⛓)在意让信息量(🗂)变得排山倒海(⚓)——也是这个(🧀)长(🥘)镜头里，在开始赛跑那决定(📱)人(😁)生的十秒之(🎖)前(♋)，框里的一切人(🚛)和背景的线都(〰)在运动里抖动，我们第一次如(🔤)此清晰地看见(🎁)人(🌖)与世界的相(❣)互(💠)作用力，这正如(🐚)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(💢)价值观一样，究(🌿)竟是世界影响(🐇)了(📼)人，还是偏执(🚫)狂(🚏)在动摇世界，我们无法确定(🍥)何(🚲)者才是现实，或(🍫)者说，即使转描(📦)动画也不存在(⛎)所(😉)谓的确凿的现实性吧。因为(🙉)角(😚)色从不说出(🌪)心(🍌)里话，直到富坚(🏜)被现实压垮崩(🛩)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🗡)子着实令人心(😝)疼(🔕)之余也让人(📸)忍(🍖)俊不禁。
是去年(🧤)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(❎)好也是转描动(🛸)画，它同样有着(🦔)来(💶)自现实的杂(👛)质(🎀)，比如该片采用现场收音的(🦀)方(👁)式，电影的“声腔(🔘)”有着超出画纸(🗽)之外的空旷，然(🚄)而(🎲)这是一部需要抑制住单纯(😩)靠(🌄)手作来想象(👇)运(🙀)动的动画，因为(🕓)少女对世界感(🧓)到无聊，她面对会说话的猫这(😛)种超自然生物(🚅)也(🔢)毫无想法。形(🐮)式(😕)在故事引导下(🛷)，转描动画将现实里的那些习(🐓)以为常的“噪”与(🔵)“动”带入动画后(📜)，现(⏮)实性被动画(📯)给(🙁)均质化，留下了不和谐的扁(🧘)平(🥇)的表面。《百米。》的(🍐)杂质留下了凹(🚆)凸不平的面孔(🍒)，个(😎)人与世界、动画与现实、(㊗)手(💓)与机器对运(🐠)动(🔰)的想象力不断(🔯)彼此抗衡，几乎(🛏)要冲破平面的画纸、画面、(🐤)银幕。要说动画(🧡)哪(😡)些地方不是(🛁)转(🎩)描的话，几乎就(🧞)只有跑步的时刻，在标枪打响(🧔)后，跑者对爆发(🕛)力与全力以赴(🛥)的(➕)迷恋直接冲(🈵)破(🥉)现实，画者无法参照现实，只(🏘)能(🕑)发挥自己的想(❣)象去描绘速度(🗄)。这就是这部动(🕐)画(🚊)所描绘的体育运动，画者无(🍁)疑(📄)也是选手。
我(🛑)觉(🍔)得岩井泽这次(⛳)联合动画师小(🍫)岛庆祐确实在一般的日本商(🚂)业动画体制里(➡)带(🐭)来了此前没(🍾)有(🖖)的东西（或者(💈)说是“杂质”），动画师出身的押(🥪)山清高在去年(🌩)上映的《蓦然回(🕠)首(⬇)》里缩小了动(📪)画(🛡)电影的制作规模，利用小团(🥪)队(🍨)的体制尽可能(😙)保留原画师的(😷)人工性，这种体(🍎)制(🌤)宛如希望洗净日本动画的(🛎)工(🤳)业属性，我觉(🥊)得(🤖)押山应该希望(㊗)观众能注意到(💢)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🕑)过一种隐秘的(👝)“元(📦)动画”，在这部(🐀)以(🔔)画画为题材的(🤟)动画里，利用动画之“动”让人意(💀)识到这是画，然(🐦)后想到不同的(🎿)笔(🤒)触各有主人(💪)，并(👿)为这种人工的物质性感动(🌯)。若(♍)借用土居伸彰(🚐)的说法来说的(♐)话，那就是《蓦然(🏣)回(🖼)首》的局限性在于对动画的(🚡)定(💛)义只看到了(🥑)帧(🙏)与帧之间，动画(🔆)还有“帧之彼端(🥦)”的可能性，即观众的自我意识(💃)。面对《百米。》凹凸(📔)不(✍)平的面孔，我(🧦)们(♋)却无法以一种(👐)动画教养判断它的好与坏，只(⛪)是在极速一百(🆘)米里，观众看到(👛)的(🤰)不只是绘画(🤱)与(🦄)手的劳作的奇迹，动画在逃(🔸)避(🆘)现实之前先要(🐔)注视现实，只剩(❣)下速度的世界(🗼)里(💉)我们可以选择看清“我”自己(✈)的(🌿)面孔。
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