在所有的电(👕)影里(⚽)，安东尼奥尼的声(🚅)音是最让我(⬅)痴迷(💤)的。很想写一(🎺)篇长长的(💺)影评，记录周(💝)六三部电影的迷(🎫)人之(🆎)处，但我太累了，也(🐼)没有时间。随(🚬)着日(❌)子的流逝，我(🍭)感觉到一种紧迫(🛹)感，那(🔬)是因为我逐渐意(😶)识到并不想(📙)对影片有一个富(🕍)有洞(🍟)见的(⏯)影评式分析(🌡)，只是想简单诉说(🚪)看完(❌)电影后愉悦的激(🔎)情，而时间是(📡)最会扼杀此类精(🔧)灵的(🍠)。总之，它们应当更(🕋)潦草地出现(🌮)在我(🚖)的影评里。

我(🏄)该怎么形(📶)容安东尼奥(🍲)尼电影的声音呢(🐃)，不妨(🎧)先谈谈其他的几(🐵)部片。在《奇遇(⚪)》里，我(✡)一定为小岛(🐼)上的寻找感到过(🌞)某种(💸)震颤，乍一看，可能(🏖)会说那些天(🌋)际线，那些海平面(🌷)，还有(💕)嶙峋(⏸)的石块曲线(👇)，有种眩晕感，它们(🛄)在构(😟)图和调度上的确(💮)至关重要。但(🎳)唯有那个有节拍(🛁)，甚至(⛓)有点儿魔性的海(🚛)浪声陪伴，才(🏯)让我(🚨)真的相信：(🤦)也许下一(🏯)秒这些人真(🈲)的要掉到海浪里(🦇)头；(🤨)在《夜》和《蚀》里，让我(😮)忘不掉的是(🏓)鞋跟(📵)踩在地面的(👐)声音；《放大》最有(🕡)意思(🦇)，几乎所有人都会(💟)为结尾的是(🎯)否存在说上两句(📗)，但吸(🧥)引我(🔢)的不是这些(🤯)，远在最后的画面(🔓)出现(🚳)之前，这个问题已(♑)经强烈袭来(😙)了——听听那个(➕)网球(🚶)被击打的声音！现(👢)实世界的网(👦)球声(📎)不会以那种(🔊)强度（相(🌋)对于其他声(🌛)音）和频率出现(🍽)，这个(🛣)节奏，以及声音的(📟)质感已经说(🐦)明了(🌓)一切。

但无论(🕠)如何，安东尼奥尼(🤟)的声(🆖)音永远是出发于(🚌)最基本的现(🍧)实的——(🏬)绝对不(🛀)可能(👒)有在(🔽)远处，或是墙(📍)背面的人，说话响(🚥)度与(♓)前景中的人相差(🎐)无几。但用句(✝)俗套的话讲，他是(🚟)超越(👡)现实的（天呐，写(🏬)出来俗的想(🎆)吐）(🚿)。在《过客》里，很(🛅)容易注意(🔄)到开头那个(💹)电风扇的声音，也(🏒)许这(⛳)包含了某种心理(😎)隐喻，但它首(➖)先作(🎃)为听觉元素(♋)让人感到适切。下(🤺)一幕(💽)，来到酒店前台，那(🤴)个烦人的电(😶)风扇消失(🎀)了，但空(☝)间中(👹)仍存(🛠)在另一个持(✍)续的干扰，频率更(🎄)高但(🕌)响度低了不少，画(🚵)面里最终能(🍉)看到音源是摆在(📿)后方(👞)柜台的另一个小(🚬)型电风扇，我(🔡)格外(📓)需要这样的(🖐)变奏以适(😛)应不同的空(🦖)间与进展。在阿巴(🈴)斯那(😤)里，也许有个更美(🕦)妙的画外空(🤫)间经(😇)由声音建立(🏋)，但安东尼奥尼甚(🌽)至连(⏩)画内空间都需要(📱)声音真正建(🔞)立。每一个(👝)空间都(🕣)有无(🥋)数种(🍽)方式得到观(🤩)察，创作者对空间(📢)所包(😐)含灵魂的提取态(😿)度反映在声(🦓)音的剪辑上，我借(🎚)由画(👨)面看到它们，但唯(👻)独通过声音(💿)才进(🍓)入它们。

也许(🛸)电影的色(🤦)彩和声音一(🐪)样，具有更简单的(⛳)特性(🎿)。《放大》中的色彩格(👙)外妖艳，这不(🙆)仅仅(🍳)是指那些模(🛺)特所穿的服装，连(🎴)最简(🎚)单的红色与绿色(🌮)都是如此。最(💟)让我惊奇(😻)的是那(📎)个公(🍽)园，当(🏷)男主在公园(🌿)中拍照时，我突然(👕)意识(♎)到自己不知道上(🚏)哪去找一个(📚)有这种特质的公(🎦)园，这(📳)特质是由颜色赋(🎼)予的，绿色形(🎐)成的(📊)节奏感很强(👚)烈，那个段(😎)落是整部电(🤲)影里我最喜欢的(👔)。如果(🔁)说解读家们在《放(🔑)大》中能找到(⛽)一些(🗿)所指与颜色(🕵)对应的话，那么《过(🏕)客》里(⛄)的颜色将更加“普(😂)通”，隐喻的意(🙉)味儿更低(🌈)，却仍保(🐛)留着(🥕)单纯(🥍)的视觉刺激(🆑)以使我们直接理(🖱)解，它(🕺)们不再像《红色沙(👦)漠》海报里的(⛅)颜色那样，尖锐地(💢)似乎(🦓)都有些刻意了。

他(📊)也有着一种(🥧)最受(🛩)我喜爱的调(🐅)度方式，奥(🕌)逊威尔斯那(🔖)种景深镜头功力(🗺)也许(💕)很强，但每个人物(👁)只是像螺丝(📌)钉一(🔄)样出现在他(🏍)们该出现的景别(🐳)，发出(⏭)他们该做的动作(💾)，这也许让我(🏊)觉得对画(🐛)面中的(⤴)人物(👻)有些(🦁)缺少感情了(🌫)。另一个意大利导(📟)演费(📮)里尼，人物会如跳(⤵)舞般接近又(🗑)跳出，最后遗落下(🌄)一个(👰)孤独的人儿（这(😲)倒让我觉得(🀄)费里(🔵)尼是爱这角(📂)色的），但(👦)他们是经历(🔏)过热闹喧嚷的。安(🗯)东尼(🤚)奥尼的人物从一(🌌)开始就不和(🎦)谐，而(🚏)且他们绝不(💆)居于自己应该在(📱)的位(🌱)置，永远在逃避，这(🌒)样会开辟出(🏗)更大的画(🐢)面空间，也使(⤵)得动(🌷)作——或者(👈)用现在常被提及(⭕)的“姿(👈)态”——不再是木(👠)偶般缺少灵(🎫)魂的目的执行工(🆚)具，而(😃)拥有情感内化—(🧢)—尽管连动(🕹)作本(🅰)身也常常在(🕥)逃避。

也许(🔁)让大多数观(🍰)众着迷的是安东(🎉)尼奥(🚀)尼电影中的空间(🤷)，确实，我也爱(🐲)它们(🌭)，我本想就此(🚸)对比一下维斯康(😔)蒂的(🕣)空间建立方式，但(💤)现在是什么(🆎)时候，已经(🌃)12点多了吗？(📞)好吧(♟)，我仍然想简(🈴)单写写。之前不记(👸)得在(🛥)哪里听人说他喜(😝)欢看电影中(🎠)角色走路的样子(🤙)，这些(🕹)镜头几乎是导演(🛰)的签名，我明(🏀)白这(🚠)种感觉，但安(🕦)的电影里(🚽)走路还意味(🙇)着空间（当然也(🌭)可能(🌏)是小跑，甚至开车(💌)啦），他在画(🛒)面视觉中加入了(🐾)如此多环境的要素，那(🤭)些几何式（仅用(😎)这一个词是(🎙)严重不能(🏸)概括的）的(💺)图像在单个画面(💕)中已独立表意，然而还(💤)是经由角色的运(🍪)动才将他们(🌑)串联起来，但我要(📃)马上(🧦)反驳我的上一句(😣)，因为我只是(🛌)在每一个场景强(🤖)烈地经历(🚛)了这个空间(🚣)，我对整个空间仍(🤡)然一(⛰)无所知，它们并没(🈸)有被真正串(🛡)联，我只是重复地(🔩)经历、经历，到了最后(⛑)，除了整个空间，电(💸)影的其他所(🧘)有部分倒(🕛)是都被圆满(😸)感知了。这一点在(🌟)《夜》里也许最为明显。

哎(💝)呀，老维斯康蒂，没(👺)有太多时间(⛴)留给你了，我首先(🌸)是想(🏙)为一种轻浮的态(🐒)度向你道歉(🏣)。在看完《白夜》后，我(🖥)把这个既(🕙)不那么现实(🗂)主义，也不那么类(🏜)似《豹(😿)》的片称为转型期(🛏)电影，但这是(🖖)十分不公平的！没(💹)有人是生活在转型期(🐳)内的，我们现在永(🕟)远不知道目(🌭)的地在哪(📟)，以一种上帝(🎻)式的姿态评判是(🌷)可憎的。当下就是当下(✉)，彼时的你也许也(💨)意识到现实(👦)主义不再完全有(🎛)效，转(🚒)而开始了自己的(🔓)实验，或者说(🏍)，仅仅凭直觉开始(⬆)了创作。这(📦)部《白夜》的空(🏨)间布景，别人看来(😝)可能(🐎)有些粗制滥造，但(🔱)你也许正刻(🏾)意为之，你在探索(🍼)心中的情感是如何建(🥘)立起空间的，幻梦(🔅)是如何给空(⛱)间带上色(😣)调的，视觉元(🥪)素又是如何以舞(🐬)蹈的形式呈现出来的(😟)，你多擅长拍舞！

《北(🌌)斗七星》里你(🌾)的改变令我震惊(🌋)，不得(🏞)不猜测那些年究(🚻)竟发生了什(😘)么真正触动到你(🦅)心房的事(🛃)。开头的那种(👻)速度，让我想起了(💦)《妖夜(🏆)慌踪》。现实的东西(♓)仍存在于你(👒)的电影里，但它们(🎼)或多或少带上了失落(📲)的调子，我最喜欢(👐)里面的风，它(😦)们伴着那(🍇)些表现主义(🐶)光线几乎要把你(🚾)的心与里面蕴含的全(🍣)部感情吹出来。也(🛷)许在未来，你(✡)的空间不再这么(👵)粗粝(🧚)黑色，而显得庄严(🐙)，但那或许正(💈)是《豹》中公爵因为(🍶)衰老脆弱(🏤)而不得已为(👂)之的节制...

现在太(🎢)晚了(🎻)，我感觉难过，如果(🆖)这会儿还不(🎼)睡觉，一道深渊就(🍀)会逐渐在我眼前清晰(✌)起来，就像我看它(🍼)它看我那样(🐻)简单。这不(🚀)仅仅是因为(🕒)明天要上班，或许(🧥)正是因为上班，谁知道(🐍)呢。我明明已经结(📕)尾，又开始盯(🏍)着卫生间里一条(💲)该死(🧜)的毛巾，真烦人，毛(🐿)巾有什么好(⏪)看的！也许现在出(🚹)门，就能遇(😉)见楼下垃圾(🤨)桶旁边那只简州(📰)猫了(👒)，但我太累了，我想(🔝)睡觉。哎，未来(🎚)，未来！