今天宜加油剧情简介
杨翠(🎪)花此时(㊗)激动的(❕)说(shuō )道(🛍)(dào )：秀(xiù )娥(é )，你说的是真的？你没(⬆)有逗我(🥄)？
行了(🚠)，之前的(🦓)事(shì )情(🍋)(qíng )都(dō(📲)u )过(guò )去(🕴)(qù )了，你啊，既然不想扔了张大湖，那就(🤒)打起精(🧢)神(shén )来(🔂)(lái )好(hǎ(👋)o )好(hǎo )过(🚲)(guò )日子(🕟)，以后咱们互相帮衬照应着，总不会让(🧤)你(nǐ )和(🍻)(hé )几(jǐ(📱) )个(gè )小(🏩)(xiǎo )的饿(🗨)死的！杨(🕡)翠花哼哼着。
于是她回到家中，就(jiù )开(😹)(kāi )始(shǐ(🧠) )吐(tǔ )沫(👊)(mò )横飞(✈)，气冲冲(🅿)的说起(⛰)这件事。
如果单单的救命(mìng )之(zhī )恩(ē(🏂)n )，也(yě )不(🧛)应该对(⛄)自己这(🌜)样好！
这(🥅)要是不(🚷)做出点(😕)有特色的(de )东(dōng )西(xī )，那(nà )谁会惦记着(🤞)吃一顿(🦉)再吃下(🍵)一顿？(🥠)
张秀娥(😑)笑了起(🍣)来(lái )：我(wǒ )哪(nǎ )里(lǐ )会用这么大的(❤)事情逗(🍬)你。
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《今天宜加油》常见问题
看完(🥡)第二部，说一句《疯(😠)狂动物城》系(🚥)列是(🤱)当代美国的《动物(👐)农场》也不为(🙉)过吧(🖊)？
这依旧是一部(🦐)表层(⌛)侦探冒(👤)险，里层政(🥎)治寓言的电(📟)影，第(📫)二部延续第一部(🍅)“犯罪调查+社(🥦)会隐(🍘)喻”的框架，却把故(🍱)事矛盾从“种(♓)族偏见”推(⏪)向“结构性偏(🚺)见”。
换言之，相比于(🙄)第一(🍟)部，第二部不(🐹)只讲种族，还在讲(🐋)阶级(🎡)。
1
《疯狂动物城(🌊)》这两部看似在重(📟)复套(👚)路，其故事内核发(👴)生了巨大变(🍯)化—(🤜)—
第一部内核：(💽)
大家都一样(🥚)，不管(🚔)你食肉、食草，一(🍌)起来(🤡)动物城(🎪)玩耍吧！
第(😵)二部内核：(👭)
大家(📒)都不一样，所以才(💄)更需要动物(🎼)城这(🍚)座多元包容的环(♈)境。
这种内核(🧝)的变化也(💢)跟全球经济(🛡)下行的大环境多(😶)少沾(🗃)点关系。
《疯狂(🗾)动物城1》上映的时(🍅)候，正(🌮)是经济泡沫(🐵)最浮华的时期，小(🖥)镇女(🍷)青年兔朱迪努力(🚅)考入都市精(🦍)英岗(🛺)位，凭借自身努力(🖲)和优秀品质(🍾)，打破(😔)了“兔子当不了警(🥝)察”的(🤓)刻板印(⛴)象，非常符(🔩)合当年好莱(🆗)坞流(😽)行的美国梦叙事(🔣)。
那段时期，人(⛳)人相(🦈)信个体努力，人人(🐫)相信个体进(🥖)步带动社(🍁)会进步，甚至(🛸)解决社会矛盾。
所(🧑)以电(🎶)影主题曲《Try Everything》都(🖖)在跟你强调个体(💑)努力(🧑)的力量——(🐦)
“我总是失败、总(🆓)是跌(📝)倒，但总能站起来(🧥)展望未来”。
（(🦆)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(👷)《疯狂动物城2》上映(🚬)的今天，正是(👡)全球(🐚)经济下行的阶段(👞)，人们(🦗)不再迷(🏴)信个体努(🗽)力，大家都知(🌓)道很(🚙)多事情就不是个(💮)体努力能解(💣)决或(🈚)者该解决的事情(🛷)。
因此气候墙(🔃)从上一部(💊)的功能性设(🍗)定变成了第二部(🚿)世界(🙇)观的重要符(🔊)号。动物城能同时(🔛)容纳(🏃)热带雨林区(❇)、苔原区、沙漠(📡)区，全(〽)靠“气候墙”这个核(🚴)心技术。
气候(👊)墙可(⏯)以精准控制不同(😡)区域的温度(🚇)、湿(📏)度，动物们才能打(⌛)破气(🈚)候限制(😫)，聚居在同(👩)一座城市，这(🌁)才有(🎣)了动物城的诞生(🐄)。
所以电影主(💏)题曲(🕦)《Zoo》开始跟你强调环(📮)境的力量—(🦃)—
“我们汇(🎚)聚在此只为(🚚)欢庆，在这片天地(🤲)，人人(🏻)都能活成想(😰)要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(💸)"推动(🆎)环境力量高(😭)于个体努力"这个(🔔)主题(📐)的角色就是以蛇(⭐)盖瑞为代表(🍟)的爬(⏯)行动物。
第一部明(🏊)说动物城适(🍓)宜所(⏪)有动物共同生活(🥇)，但从(🗯)头到尾(🐬)只出现在(🐵)哺乳动物，而(🐣)第二(🍄)部中，爬行动物的(🏢)出场则填补(🌁)了一(🚻)部分世界观。
原来(🔣)动物城的气(🦎)候墙是蛇(🐶)盖瑞他姥姥(😍)发明的，因为爬行(📊)动物(➕)对环境的要(🛢)求会更高，他们创(🕦)造宜(⚽)居环境的需(🕜)求是最大的。
2
第二(💯)部的(📪)故事结构十分清(🛁)晰——
主线(🚀)：爬(💢)行动物因旧日冤(🤾)案被驱逐，兔(📵)朱迪(🎤)与狐尼克追查真(👫)相；(💺)
情感线(❄)：搭档之(🔢)间因表达方(👤)式不(🏵)同产生误解；
世(🛺)界线：动物(👃)城的(🐏)“气候墙”起源被揭(😚)开。
由于一二(💊)部几乎没(🗳)时间空白，兔(🥖)朱迪依旧是动物(🐡)城的(🚷)新人，她并不(🏟)了解这座城市，对(🌘)动物(🥣)城的印象还停留在明亮、干(📤)净、(🗳)繁华，类似于纽约(✔)、洛杉矶、(😗)旧金(🚌)山这样的精英化(🍇)都市。
可随着(⚽)兔朱迪对爬行动物案(💤)的调(🌉)查，她和狐尼克来(🖐)到了湿地市(🏵)场，才(🍉)见识到这座城市(🚶)真正的边缘(🔗)、底层的世界。
要知道(✂)，连狐尼克这样见多识(🏽)广的老江湖(🎏)来到湿地市场都(❌)叹为(🛎)观止，且并不(😼)熟悉湿地领域的(🖲)规则(♓)。
这说明爬行动物的生存环境(🔆)是动(🎌)物城真正意义上(🍒)的边缘地带(🍍)，这类(⛳)动物群体甚至不(🐜)是“底层”，他们(🎪)压根就“不！存！在！”
这种“缺(🏏)席”本(🍬)身就很说明问题(😫)了，因为最底(⛪)层、(🐍)最边缘的群体，你(😇)是看不到也(🏾)听不到的。
而日常建设(🐀)、维系这个社会正常(🔗)运转的群体(👰)往往就是你看不(🎩)见的(🚸)那类。
片中提(🕦)到“爬行动物曾经(💗)住在(🌞)动物城，但后来被驱逐，甚至其(🚭)族群(🖼)历史都被模糊化(🈁)。”
你很难不会(🐺)联想(🌍)，爬行动物隐喻的(⛓)是美洲原住(🤨)民、有色人种、边缘(🚴)族裔(👼)、底层移民打工(🐷)人、亚文化(🍕)群体(🌿)……等一切被视(🌻)为危险、野(🎚)蛮、不能共居的群体(🏒)。
找亚裔演员关继威配(🔌)音蛇盖瑞，更(🗃)是强化了这点隐(🤖)喻。天(🍔)生的差异都(🐾)会造成一定社会(📒)恐惧(🏂)，这恰恰对应了电影中”冷血动(🚜)物=天(👄)生危险”的叙事设(🎠)定。
正因此，电(📦)影将(🦁)气候墙的发明者(🎺)设定(💼)为爬行(🕓)动物中的蛇姥姥。
气候(😵)墙的(♉)存在，是动物城这(⛵)个乌托邦能(🥑)成立(🥛)的前提。它不只是(🍆)工程奇迹，更(🍶)是一种社会契约——(🕕)差异不是问题，而是事(✒)实。
真正需要(🐎)解决的不是差异(😤)，而是(🌜)我们愿意为(👒)彼此共存而付出(🔫)努力(🙌)。
3
当我们把这个设定放回美国(😚)现实(😦)，大概能更清楚第(💎)二部真正想(📣)讲的(🦄)东西：
动物城的(🆘)理念(🖊)不是让(🔛)大家都一样，而是让大(🕹)家接(🤜)受人人都不一样(➿)。
蛇姥姥的理(👻)念是(📒)一种“用改善环境(🐲)来改善观念(🌀)”的逻辑。
在美国，这类“让(🍁)不同族群可以共同生(🐳)活”的改善措(🥈)施是宪法制度、(👰)公共(📊)教育、社区(🌘)工程、移民体系(🆙)……(😻)
这些东西并不够完善，但已经(📨)是最(Ⓜ)能中和偏见、最(🚈)能让差异共(😈)存的(🐂)力量了。
故事发展(🔟)到中(👨)段，影片(🧤)最微妙的一点是——(💳)悲剧(🤳)并不是反派一人(👮)之力促成的(🛐)，而是(🐅)整个动物城“集体(🚆)性遗忘”的结(🐸)果。
片中提到，爬行动物(⬇)曾经住在动物城，但后(🔠)来因一场未(🔹)查明真相的事件(👟)，被迫(🍚)迁离。
随着时(📿)间推移，历史被模(😸)糊化(👹)，只剩下“他们很危险”的一句话(👹)被写(🈵)进了集体潜意识(🚯)。
《疯狂动物城(🏬)2》把这(⌛)种“集体遗忘”放大(🤷)成整(❌)个动物(💚)城的盲点——我们以(😄)为的(🍰)和谐，只是因为那(🏈)些最痛苦的(✡)人被(👞)排除在视野之外(🎿)。
如果第一部(💩)告诉你，不要带着刻板(📈)印象看别人。
而第二部(🙋)则是告诉你(🌧)，有些弱势群体，你(⤴)连看(🤜)都看不到。
共(🚡)生需要理解，而理(🏁)解必(🥪)须建立在“被看见”的基础上。
因(🎅)为历(🌑)史缺席本就是另(🤴)一种暴力。
4
故(➰)事最(🚝)后，那片羽毛登场(🈚)，显然(🍒)是《疯狂(🔧)动物城3》的伏笔，鸟类会(🐺)是下(🦇)一部加入动物城(🥏)的种群。
飞行(🏍)这个(🙅)技能简直是动物(🐠)城bug般的存在(🎓)，鸟类的加入势必会引(🛳)发整个动物城结构性(🤝)震动，我已经(🎊)开始期待下一部(🏤)故事(♉)会怎么讲了(🎤)。
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