在所有的电(🧐)影里，安东尼(😏)奥尼(Ⓜ)的声音是最(🔯)让我痴迷的。很想(😱)写一(🕘)篇长长的影评，记(🏻)录周(♉)六三部电影的迷(💫)人之处，但我(🏔)太累(💖)了，也没有时(🎀)间。随着日子的流(🎛)逝，我(🦋)感觉到一种紧迫(🍦)感，那是因为(📙)我逐渐意识到并(❇)不想(⭐)对影(🤘)片有一个富(🍖)有洞见的影(💐)评式(📬)分析(🏆)，只是想简单诉说(🆓)看完电影后(🈲)愉悦的激情，而时(⭐)间是(📗)最会扼杀此类精(⛔)灵的。总之，它(🎟)们应(🐝)当更潦草地(🛑)出现在我的影评(😫)里。

我(🤰)该怎么形容安东(😍)尼奥(🚪)尼电影的声音呢(🎋)，不妨先谈谈(📇)其他(🎖)的几部片。在(🈶)《奇遇》里，我一定为(㊙)小岛(🌓)上的寻找感到过(📕)某种震颤，乍(🉑)一看，可能会说那(🧡)些天(🗺)际线(🥘)，那些海平面(🥗)，还有嶙峋的(😟)石块(🍣)曲线(🎵)，有种眩晕感，它们(🚍)在构图和调(🌽)度上的确至关重(🗑)要。但(🐖)唯有那个有节拍(🤛)，甚至有点儿(🍟)魔性(🚅)的海浪声陪(📟)伴，才让我真的相(⏸)信：(✳)也许下一秒这些(📋)人真(🥌)的要掉到海浪里(❣)头；在《夜》和(🚶)《蚀》里(🤲)，让我忘不掉(🍞)的是鞋跟踩在地(📗)面的(🗯)声音；《放大》最有(📯)意思，几乎所(💘)有人都会为结尾(🌖)的是(🏐)否存(🈴)在说上两句(🥖)，但吸引我的(🔡)不是(🤶)这些(🧐)，远在最后的画面(😽)出现之前，这(🤪)个问题已经强烈(💝)袭来(🏄)了——听听那个(😏)网球被击打(❣)的声(🥅)音！现实世界(💡)的网球声不会以(🎢)那种(🤤)强度（相对于其(📥)他声(💧)音）和频率出现(🐺)，这个节奏，以(🔊)及声(🕛)音的质感已(🧓)经说明了一切。

但(🌺)无论(😖)如何，安东尼奥尼(🦓)的声音永远(🤝)是出发于最基本(🏼)的现(🚤)实的(👗)——绝对不(💦)可能有在远(🔛)处，或(🐗)是墙(🌭)背面的人，说话响(♓)度与前景中(🍾)的人相差无几。但(🐙)用句(📭)俗套的话讲，他是(🍨)超越现实的(🛹)（天(🚯)呐，写出来俗(🕤)的想吐）。在《过客(🔩)》里，很(🐢)容易注意到开头(⬛)那个(🛌)电风扇的声音，也(👑)许这包含了(👹)某种(💦)心理隐喻，但(😷)它首先作为听觉(🏋)元素(🖊)让人感到适切。下(🔔)一幕，来到酒(🚲)店前台，那个烦人(📌)的电(😍)风扇(📶)消失了，但空(💭)间中仍存在(🚉)另一(📴)个持(🤳)续的干扰，频率更(🌝)高但响度低(⏺)了不少，画面里最(🏊)终能(🚝)看到音源是摆在(🛒)后方柜台的(🥩)另一(🎰)个小型电风(👮)扇，我格外需要这(🎅)样的(🍦)变奏以适应不同(💄)的空(😦)间与进展。在阿巴(🤱)斯那里，也许(🥍)有个(🐋)更美妙的画(🌱)外空间经由声音(♎)建立(💁)，但安东尼奥尼甚(😽)至连画内空(🏮)间都需要声音真(🕚)正建(👔)立。每(🎅)一个空间都(💉)有无数种方(🍍)式得(🏒)到观(🌟)察，创作者对空间(🐡)所包含灵魂(🧕)的提取态度反映(🦂)在声(🔆)音的剪辑上，我借(🧜)由画面看到(🦖)它们(🛰)，但唯独通过(⛱)声音才进入它们(🏊)。

也许(😧)电影的色彩和声(❄)音一(🕗)样，具有更简单的(🔗)特性。《放大》中(🔭)的色(👽)彩格外妖艳(🕖)，这不仅仅是指那(♒)些模(👄)特所穿的服装，连(🐽)最简单的红(🏺)色与绿色都是如(💠)此。最(😢)让我(🚖)惊奇的是那(👜)个公园，当男(🥟)主在(🔸)公园(🛄)中拍照时，我突然(🅰)意识到自己(💼)不知道上哪去找(📵)一个(🐶)有这种特质的公(🐈)园，这特质是(🈚)由颜(🧗)色赋予的，绿(🗞)色形成的节奏感(🏟)很强(🦗)烈，那个段落是整(⚪)部电(🎱)影里我最喜欢的(📻)。如果说解读(😯)家们(🦏)在《放大》中能(🙁)找到一些所指与(🏷)颜色(🎢)对应的话，那么《过(📛)客》里的颜色(㊙)将更加“普通”，隐喻(🔯)的意(🎵)味儿(📍)更低，却仍保(🔡)留着单纯的(🕎)视觉(💢)刺激(🕋)以使我们直接理(🎚)解，它们不再(🍮)像《红色沙漠》海报(🔁)里的(🤟)颜色那样，尖锐地(🕊)似乎都有些(🛋)刻意(😫)了。

他也有着(🍘)一种最受我喜爱(🐉)的调(🥦)度方式，奥逊威尔(😤)斯那(🕉)种景深镜头功力(🍅)也许很强，但(🥂)每个(🏴)人物只是像(😗)螺丝钉一样出现(💐)在他(🧘)们该出现的景别(😥)，发出他们该(🏨)做的动作，这也许(😱)让我(⬅)觉得(🆙)对画面中的(🎖)人物有些缺少感(🐜)情了(🍅)。另一个意大利导(✨)演费里尼，人(🔎)物会如跳舞般接(🌶)近又(🚾)跳出，最后遗落下(🔐)一个孤独的(✉)人儿(🌃)（这倒让我(🍉)觉得费里尼是爱(🛡)这角(🏻)色的），但他们是(😛)经历(🆑)过热闹喧嚷的。安(✌)东尼奥尼的(🍄)人物(🎲)从一开始就(🤥)不和谐，而且他们(🕉)绝不(📅)居于自己应该在(📟)的位置，永远(🐔)在逃避，这样会开(⏳)辟出(🦉)更大(🦏)的画面空间(♊)，也使得动作——(🥓)或者(🏏)用现在常被提及(🔙)的“姿态”——(📶)不再是木偶般缺(🈳)少灵(🕎)魂的目的执行工(🛤)具，而拥有情(😍)感内(🏞)化——尽管(🐻)连动作本身也常(🛹)常在(🛁)逃避。

也许让大多(👟)数观(🌾)众着迷的是安东(😏)尼奥尼电影(🛫)中的(💿)空间，确实，我(💻)也爱它们，我本想(🖱)就此(🍣)对比一下维斯康(🖋)蒂的空间建(🧤)立方式，但现在是(📢)什么(🔕)时候(📺)，已经12点多了(🥩)吗？好吧，我仍然(㊙)想简(🐛)单写写。之前不记(🙄)得在哪里听(🎱)人说他喜欢看电(👫)影中(🐰)角色走路的样子(🐛)，这些镜头几(⚪)乎是(🎓)导演的签名(👕)，我明白这种感觉(🦌)，但安(💭)的电影里走路还(💊)意味(🖲)着空间（当然也(🖥)可能是小跑(📡)，甚至(🎀)开车啦），他(🈂)在画面视觉中加入了(🚢)如此多环境的要(😒)素，那些几何(🕴)式（仅用这一个(🍷)词是(💖)严重不能概括的(👕)）的图像在单个画面(🛄)中已独立表意，然(🎃)而还是经由(💠)角色的运动才将(🎫)他们(🧤)串联起来，但我要(💊)马上反驳我(🕌)的上一句，因为我(🏡)只是在每一个场景强(☝)烈地经历了这个(🍻)空间(😚)，我对整个空间仍(🛠)然一无所知(🕵)，它们并没有被真(🏽)正串联，我只是重复地(💮)经历、经历，到了(🏊)最后，除了整(🔽)个空间，电影的其(🧡)他所(😄)有部分倒是都被(🆎)圆满感知了。这一点在(🦗)《夜》里也许最为明(🕚)显。

哎呀，老维(🦗)斯康蒂，没有太多(⬜)时间(🧒)留给你了，我首先(🏹)是想为一种(📀)轻浮的态度向你(🌤)道歉。在看完《白夜》后，我(🌇)把这个既不那么(🏎)现实(🎿)主义，也不那么类(🥨)似《豹》的片称(👪)为转型期电影，但(🐒)这是十分不公平的！没(🙁)有人是生活在转(🏯)型期内的，我(🎮)们现在永远不知(👜)道目(🚜)的地在哪，以一种(🍦)上帝式的姿态评判是(🌕)可憎的。当下就是(👡)当下，彼时的(🐨)你也许也意识到(🧑)现实(💋)主义不再完全有(🚡)效，转而开始(📳)了自己的实验，或(➗)者说，仅仅(🆓)凭直觉开始(🕧)了创作。这部《白夜(🦕)》的空(〽)间布景，别人看来(⏬)可能有些粗(🎄)制滥造，但你也许(📨)正刻意为之，你在探索(🧞)心中的情感是如(🛣)何建立起空(🎮)间的，幻梦是如何(😻)给空(🌙)间带上色调的，视(🤬)觉元素又是如何以舞(🌈)蹈的形式呈现出(🏹)来的，你多擅(🗄)长拍舞！

《北斗七星(🌬)》里你(💳)的改变令我震惊(💹)，不得不猜测(🔼)那些年究竟发生(🏤)了什么真(📼)正触动到你(🐂)心房的事。开头的(💒)那种(🕹)速度，让我想起了(😠)《妖夜慌踪》。现(🍗)实的东西仍存在(🍛)于你的电影里，但它们(🍒)或多或少带上了(🚊)失落的调子(🚩)，我最喜欢里面的(🍉)风，它(🗺)们伴着那些表现(🦃)主义光线几乎要把你(🐺)的心与里面蕴含(🦈)的全部感情(🤞)吹出来。也许在未(🌔)来，你(🧦)的空间不再这么(📇)粗粝黑色，而(🏅)显得庄严，但那或(🕺)许正是《豹(🌏)》中公爵因为(🎒)衰老脆弱而不得(📁)已为(🗼)之的节制...

现在太(〰)晚了，我感觉(🍪)难过，如果这会儿(🗻)还不睡觉，一道深渊就(🎣)会逐渐在我眼前(➗)清晰起来，就(📒)像我看它它看我(🥇)那样(🎿)简单。这不仅仅是(🥂)因为明天要上班，或许(🆒)正是因为上班，谁(👓)知道呢。我明(🙅)明已经结尾，又开(🌐)始盯(🗳)着卫生间里一条(🤪)该死的毛巾(📼)，真烦人，毛巾有什(😚)么好看的(📹)！也许现在出(➗)门，就能遇见楼下(🕜)垃圾(👺)桶旁边那只简州(🐺)猫了，但我太(🥇)累了，我想睡觉。哎(🔥)，未来，未来！