杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将(🎖)人生押注在十(😌)秒(🈯)里，动画也在(♊)那(🎈)十秒里势要(💸)改(🎖)变观众眼前所见的一切，比(🐴)赛(🎋)结束，一切煽动(🚝)性的东西戛然(📟)而(🖤)止，这绝非单(🌄)纯(📍)感动的体验，它(🎚)拒绝把角色(🥍)心(⛸)象世界剥开(🚸)。是(🕝)的，如果说同为(💰)独立动画出身(🌡)的新海诚动画由不同角色的(🖨)内(🧤)面，通过宛如(👐)对(🌜)唱一样的台(🙅)词(🖐)互相交织组成(🥔)，观众相信主角（我）笃定了(🐳)与他者能最直(➡)接(🥌)地连结、笃(🐔)定(🖐)世界的一切(🥒)，然(✋)后观众成为共享同一种感(🦅)受(🕊)的共同体，那么(🍬)岩井泽健治在(😛)转(🏰)向商业制片(🕦)第(🔗)一作、用转描(💹)技法制作的(🛀)《百(🎵)米。》则希望观(👺)众(🥃)更主动地探索(🧔)，找到属于自己(👗)的那个“我”。以及新海诚因为他(🌫)是(♊)“动画民科”，通(🐽)过(👺)静止的层与层(🛠)之间的作用挖(🦍)掘世界的深度，岩井泽明显有(🥈)着压倒性的动(♐)画(⛺)素养，他相信(🔄)动(😽)画要动，不需要(🚭)内面、仅靠纯粹的动就能连(⭕)结世界，《百米。》正(📯)是这样一部只(💫)有(🧚)表层面孔的(👤)动(🌚)画，且是充满杂(🐳)质的面孔。
转(🔔)描(📿)与纯手绘动画(🥪)不一样的是它(🎟)一定是绘画（(👁)手的劳作）与摄像机（机器(🥧)）(🚩)的共同作业(✅)。转(🚷)描动画有着“我(💶)”与世界的戏剧(😉)，这里的“我”是指由构成动画的(🥥)线的原生质（(🏅)protoplasm）(👿)，正因为原画(⬅)师(🌸)之手的劳作，这(📣)种拒绝僵化的变化具备个人(✡)性，但这种个人(🛥)性总会被摄像(🤔)机(🛫)下客观世界(📊)的(🤛)物质与逻辑引(🖤)导、诱惑，而(💣)原(🐧)画师之手又把(🔚)线的质感紧紧(🦍)地把握在自己(⏫)笔下，对现实的物质与逻辑进(💢)行(🧀)抗衡。体育故(🏆)事(⭕)也是这么一回(💶)事，我们为之热(⛹)泪的种种运动的人生，实际上(👒)是人用身体投(🥋)身(📽)到世界，与世(🤹)界(😩)交流、抗衡，甚(🗨)至可能被世界撕裂的戏剧一(💪)样。
于是，转描动(🐅)画里的手与机(🦃)器(💇)的共作（这(💳)种(🛩)共作也可以当(👜)做在互相撕(🍧)扯(📼)），以永远不和(📉)谐、不精确的(😪)样子在动画的(💩)表层留下了种种杂质，比如看(👙)着(🐍)像是扁平的(🅱)脸(🔛)却有着不相协(🚞)调的过于立体(⚽)的运动，比如有的动画师手艺(🔫)跟不上现实世(👏)界(🦌)的运动，导致(🎪)角(🍎)色动得“不像人(🚦)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(😰)杂质称为现实(🍞)对动画面孔留(🍽)下(💪)的伤痕。当跑(🍠)者(⛲)在起跑线各自(🍞)准备时，衣服(😾)的(🌟)折痕比纯手绘(🏒)动画要来得更(🍝)密集；倾盆大(🕥)雨让跑者身上出现不断蠕动(🌇)的(💺)光泽，宛如现(🔉)实(🍖)在抚摸动画的(🗾)肌理——这部(👱)动画毫不在意让信息量变得(🔨)排山倒海——(🤖)也(💇)是这个长镜(🛷)头(🎶)里，在开始赛跑(🏡)那决定人生的十秒之前，框里(🔰)的一切人和背(🚐)景的线都在运(🖲)动(😳)里抖动，我们(🔎)第(💉)一次如此清晰(🏚)地看见人与(🤐)世(⏰)界的相互作用(🍲)力，这正如鱼丰(🖖)漫画总是表现(🍁)出谵妄的价值观一样，究竟是(🐨)世(🏞)界影响了人(🐧)，还(🦉)是偏执狂在动(⚓)摇世界，我们无(👃)法确定何者才是现实，或者说(🎸)，即使转描动画(🛀)也(🌀)不存在所谓(🐌)的(🛥)确凿的现实性(🏣)吧。因为角色从不说出心里话(✅)，直到富坚被现(📞)实压垮崩溃，线(😑)条(🥄)也跟着紊乱(😱)，他(🤢)哭的样子着实(📽)令人心疼之(🍱)余(🗂)也让人忍俊不(📱)禁。
是去年喜欢(⏭)的动画之一《猫(🏫)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🏚)同(🖼)样有着来自(🛒)现(🏕)实的杂质，比如(⚪)该片采用现场(🌶)收音的方式，电影的“声腔”有着(🏅)超出画纸之外(🥣)的(🎏)空旷，然而这(📙)是(🔰)一部需要抑制(🥗)住单纯靠手作来想象运动的(😯)动画，因为少女(🐚)对世界感到无(🤛)聊(🏴)，她面对会说(🗃)话(💯)的猫这种超自(🧑)然生物也毫(💂)无(🌸)想法。形式在故(🚍)事引导下，转描(🎄)动画将现实里(🎞)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌟)入(🔮)动画后，现实(🔯)性(🤳)被动画给均质(🗓)化，留下了不和(🌰)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🥣)留下了凹凸不(🚘)平(🙇)的面孔，个人(🈂)与(🛡)世界、动画与(💕)现实、手与机器对运动的想(➗)象力不断彼此(👄)抗衡，几乎要冲(🏸)破(🎭)平面的画纸(🏯)、(🎲)画面、银幕。要(🌃)说动画哪些(🐀)地(😒)方不是转描的(💸)话，几乎就只有(🤱)跑步的时刻，在(🍄)标枪打响后，跑者对爆发力与(Ⓜ)全(📳)力以赴的迷(🥪)恋(🍫)直接冲破现实(🎴)，画者无法参照(🛏)现实，只能发挥自己的想象去(🔅)描绘速度。这就(🍳)是(💺)这部动画所(🍴)描(🦒)绘的体育运动(💩)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🐫)井泽这次联合(💶)动画师小岛庆(📲)祐(😤)确实在一般(🥚)的(🥉)日本商业动画(🌾)体制里带来(🌼)了(🗂)此前没有的东(🐓)西（或者说是(🚑)“杂质”），动画师(☕)出(🚦)身的押山清高在去年上映(🗼)的(🖨)《蓦然回首》里(✝)缩(😞)小了动画电影(🈺)的制作规模，利(💏)用小团队的体制尽可能保留(🤯)原画师的人工(✋)性(🈺)，这种体制宛(⤴)如(🔥)希望洗净日本(🕝)动画的工业属性，我觉得押山(🔱)应该希望观众(🍳)能注意到那些(💥)“动(🚌)”里蕴含着手(🍽)的(🍛)劳作，通过一种隐秘的“元动(🐌)画(📨)”，在这部以画画(🚦)为题材的动画(⏲)里，利用动画之(🐬)“动(🐿)”让人意识到这是画，然后想(🐩)到(🌸)不同的笔触(📵)各(♿)有主人，并为这(✌)种人工的物质(🤭)性感动。若借用土居伸彰的说(🏴)法来说的话，那(🐘)就(➗)是《蓦然回首(🍋)》的(🛅)局限性在于对(🤱)动画的定义只看到了帧与帧(✨)之间，动画还有(⛄)“帧之彼端”的可(🛳)能(🍰)性，即观众的(🍍)自(🍰)我意识。面对《百米。》凹凸不平(🐼)的(💡)面孔，我们却无(🤨)法以一种动画(👶)教养判断它的(👹)好(🛐)与坏，只是在极速一百米里(🐻)，观(🔘)众看到的不(🥫)只(📌)是绘画与手的(🔼)劳作的奇迹，动(😳)画在逃避现实之前先要注视(🙁)现实，只剩下速(🎊)度(🦎)的世界里我(🌩)们(🐇)可以选择看清(🍸)“我”自己的面孔。
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