杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生(🔫)押(🆎)注在十秒里(🔂)，动(🍏)画也在那十秒(🌑)里势要改变观(💼)众眼前所见的一切，比赛结束(🎐)，一(🌨)切煽动性的(🍀)东(🚌)西戛然而止(➗)，这(🎦)绝非单纯感动(🚻)的体验，它拒绝把角色心象世(🈸)界剥开。是的，如(🥜)果(⏩)说同为独立(🤞)动(🍋)画出身的新(📪)海(🏞)诚动画由不同角色的内面(🏬)，通(🏼)过宛如对唱一(🦊)样的台词互相(🍑)交(🥕)织组成，观众(⚡)相(🤺)信主角（我）(🔚)笃定了与他(⏲)者(✋)能最直接地(🍮)连(🍿)结、笃定世界(🌃)的一切，然后观(🛋)众成为共享同一种感受的共(🏋)同(🛣)体，那么岩井(👷)泽(🌲)健治在转向(📕)商(🍳)业制片第一作(🖊)、用转描技法制作的《百米。》则(🏯)希望观众更主(🐶)动(⬜)地探索，找到(🖇)属(📖)于自己的那(💂)个(🤱)“我”。以及新海诚因为他是“动画(😵)民科”，通过静止(🈵)的层与层之间(🙋)的(🍱)作用挖掘世(🆖)界(🔭)的深度，岩井泽(🔩)明显有着压(⛏)倒(😈)性的动画素养(🍶)，他相信动画要(🐎)动，不需要内面(🏆)、仅靠纯粹的动就能连结世(🎊)界(😤)，《百米。》正是这(🍳)样(👫)一部只有表层(👺)面孔的动画，且(👰)是充满杂质的面孔。
转描与纯(👓)手绘动画不一(👏)样(📞)的是它一定(🌼)是(🏞)绘画（手的劳(🤦)作）与摄像机（机器）的共(📘)同作业。转描动(⚪)画有着“我”与世(🚹)界(🍊)的戏剧，这里(🏺)的(🌽)“我”是指由构成(🍀)动画的线的(🌭)原(🎬)生质（protoplasm），正因(🍋)为原画师之手(🔑)的劳作，这种拒(➡)绝(🗳)僵化的变化具备个人性，但(💙)这(📽)种个人性总(🛸)会(🎍)被摄像机下客(😨)观世界的物质(🎞)与逻辑引导、诱惑，而原画师(⛳)之手又把线的(🚕)质(👱)感紧紧地把(🌃)握(🎱)在自己笔下，对(🔖)现实的物质与逻辑进行抗衡(🕝)。体育故事也是(🦄)这么一回事，我(🌠)们(🖍)为之热泪的(📀)种(➰)种运动的人生，实际上是人(💨)用(👢)身体投身到世(❔)界，与世界交流(💪)、抗衡，甚至可(🥄)能(🐚)被世界撕裂的戏剧一样。
于(📗)是(🤯)，转描动画里(🔺)的(😒)手与机器的共(🔉)作（这种共作(🕍)也可以当做在互相撕扯），以(🍗)永远不和谐、(🔣)不(👳)精确的样子(🚁)在(♟)动画的表层留(🦈)下了种种杂质，比如看着像是(🎆)扁平的脸却有(🌑)着不相协调的(😝)过(🍠)于立体的运(➡)动(🥂)，比如有的动画师手艺跟不(⛴)上(🦃)现实世界的运(🏪)动，导致角色动(🔰)得“不像人”，但在(🦀)《百(🌄)米。》里，我更愿意把这些杂质(🆙)称(🔔)为现实对动(📜)画(🐏)面孔留下的伤(⏲)痕。当跑者在起(🐓)跑线各自准备时，衣服的折痕(🔏)比纯手绘动画(🐎)要(😇)来得更密集(💝)；(🥏)倾盆大雨让跑(🐜)者身上出现不断蠕动的光泽(🕶)，宛如现实在抚(🖨)摸动画的肌理(🦒)—(🥃)—这部动画(🖤)毫(👎)不在意让信息量变得排山(✔)倒(⛲)海——也是这(⬇)个长镜头里，在(♋)开始赛跑那决(😎)定(🥂)人生的十秒之前，框里的一(🐄)切(👎)人和背景的(🌎)线(👙)都在运动里抖(🏔)动，我们第一次(🏤)如此清晰地看见人与世界的(👊)相互作用力，这(🚮)正(📍)如鱼丰漫画(💮)总(🏃)是表现出谵妄(🥡)的价值观一样，究竟是世界影(👥)响了人，还是偏(💏)执狂在动摇世(⬇)界(📓)，我们无法确(✖)定(🕸)何者才是现实，或者说，即使(📪)转(🕎)描动画也不存(🚌)在所谓的确凿(🙆)的现实性吧。因(🍦)为(⭕)角色从不说出心里话，直到(🗄)富(🐥)坚被现实压(👁)垮(🍳)崩溃，线条也跟(📒)着紊乱，他哭的(🔷)样子着实令人心疼之余也让(🤗)人忍俊不禁。
是(🎩)去(🍥)年喜欢的动(🌙)画(🌚)之一《猫妖小杏(🧚)》刚好也是转描动画，它同样有(⛓)着来自现实的(🛂)杂质，比如该片(🛩)采(💑)用现场收音(🌓)的(💡)方式，电影的“声腔”有着超出(🥖)画(🦂)纸之外的空旷(🈵)，然而这是一部(🚰)需要抑制住单(🤠)纯(🈵)靠手作来想象运动的动画(🧖)，因(🚎)为少女对世(📩)界(💉)感到无聊，她面(💷)对会说话的猫(🔤)这种超自然生物也毫无想法(📒)。形式在故事引(♍)导(🚛)下，转描动画(📟)将(🦎)现实里的那些(📲)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🥪)后，现实性被动(❌)画给均质化，留(🤹)下(⛅)了不和谐的(💍)扁(👚)平的表面。《百米。》的杂质留下(🗄)了(⛱)凹凸不平的面(👋)孔，个人与世界(⛪)、动画与现实(🎫)、(🎠)手与机器对运动的想象力(💉)不(🛍)断彼此抗衡(🛑)，几(😄)乎要冲破平面(🤤)的画纸、画面(👹)、银幕。要说动画哪些地方不(🧢)是转描的话，几(👅)乎(💦)就只有跑步(⭐)的(👠)时刻，在标枪打(🏈)响后，跑者对爆发力与全力以(💃)赴的迷恋直接(😜)冲破现实，画者(➗)无(🐬)法参照现实(🦄)，只(😆)能发挥自己的想象去描绘(🛁)速(🍜)度。这就是这部(🧛)动画所描绘的(🏠)体育运动，画者(🛂)无(🎺)疑也是选手。
我觉得岩井泽(😍)这(💅)次联合动画(✝)师(📐)小岛庆祐确实(🚅)在一般的日本(🍫)商业动画体制里带来了此前(🍽)没有的东西（(🤷)或(📂)者说是“杂质(🤼)”）(🕰)，动画师出身的(🔂)押山清高在去年上映的《蓦然(🍹)回首》里缩小了(🍹)动画电影的制(♋)作(👯)规模，利用小(🤨)团(😵)队的体制尽可能保留原画(🛎)师(🏦)的人工性，这种(🙃)体制宛如希望(🐇)洗净日本动画(🌨)的(🍁)工业属性，我觉得押山应该(🍵)希(🏣)望观众能注(🐹)意(🎅)到那些“动”里蕴(🔣)含着手的劳作(🕷)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🏟)部以画画为题(🕐)材(⛸)的动画里，利(🕒)用(🚾)动画之“动”让人(🆕)意识到这是画，然后想到不同(🔺)的笔触各有主(🏏)人，并为这种人(🈷)工(😻)的物质性感(💣)动(🕥)。若借用土居伸彰的说法来(🔼)说(⏬)的话，那就是《蓦(🐫)然回首》的局限(🤩)性在于对动画(🦅)的(🛃)定义只看到了帧与帧之间(🦀)，动(🔅)画还有“帧之(🧛)彼(🐦)端”的可能性，即(🌲)观众的自我意(🅰)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🤗)，我们却无法以(✳)一(📅)种动画教养(🤐)判(🦁)断它的好与坏(💟)，只是在极速一百米里，观众看(🚐)到的不只是绘(😅)画与手的劳作(🔲)的(📬)奇迹，动画在(👯)逃(🕠)避现实之前先要注视现实(🏘)，只(💉)剩下速度的世(⛓)界里我们可以(🌿)选择看清“我”自(🔛)己(🏪)的面孔。
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