在所有的电(🎎)影里(🈂)，安东尼奥尼(🔰)的声音是(🛒)最让我痴迷(🌪)的。很想写一篇长(🥙)长的(😤)影评，记录周六三(🚦)部电影的迷(🌺)人之(🧘)处，但我太累(⛑)了，也没有时间。随(🤥)着日(🐚)子的流逝，我感觉(🈺)到一种紧迫(🐿)感，那是因(🐅)为我逐渐意(🍪)识到(⛲)并不想对影(👋)片有一个富有洞(♋)见的(🗄)影评式分析，只是(🚜)想简单诉说(🎐)看完电影后愉悦(💮)的激(🌍)情，而时间是最会(💍)扼杀此类精(🎆)灵的(🎌)。总之，它们应(🚾)当更潦草(😃)地出现在我(🚐)的影评里。

我该怎(😷)么形(⏳)容安东尼奥尼电(🌋)影的声音呢(🤩)，不妨(👧)先谈谈其他(📬)的几部片。在《奇遇(🌖)》里，我(🍽)一定为小岛上的(🕣)寻找感到过(📗)某种震颤(🔠)，乍一看，可能(😤)会说(👌)那些天际线(🤧)，那些海平面，还有(🆚)嶙峋(🔚)的石块曲线，有种(🔧)眩晕感，它们(🍏)在构图和调度上(⛲)的确(🤗)至关重要。但唯有(🏃)那个有节拍(😣)，甚至(🔓)有点儿魔性(😔)的海浪声(🏺)陪伴，才让我(🛂)真的相信：也许(🔽)下一(💓)秒这些人真的要(✖)掉到海浪里(🆒)头；(🦏)在《夜》和《蚀》里(😣)，让我忘不掉的是(🏔)鞋跟(☕)踩在地面的声音(😳)；《放大》最有(㊗)意思，几乎(🏺)所有人都会(🐴)为结(👞)尾的是否存(💿)在说上两句，但吸(♒)引我(⛓)的不是这些，远在(🍬)最后的画面(🎂)出现之前，这个问(🍮)题已(🕐)经强烈袭来了—(📟)—听听那个(🌡)网球(👽)被击打的声(🔆)音！现实世(🍰)界的网球声(🐸)不会以那种强度(🦅)（相(🤴)对于其他声音）(🔖)和频率出现(🕡)，这个(💉)节奏，以及声(🐀)音的质感已经说(🔀)明了(🌝)一切。

但无论如何(📆)，安东尼奥尼(🔷)的声音永(🌊)远是出发于(📨)最基(📔)本的现实的(🎙)——绝对不可能(💫)有在(👕)远处，或是墙背面(🔒)的人，说话响(🥗)度与前景中的人(🈂)相差(💘)无几。但用句俗套(🥃)的话讲，他是(🌺)超越(🏏)现实的（天(🛌)呐，写出来(🐑)俗的想吐）(📊)。在《过客》里，很容易(📏)注意(📏)到开头那个电风(✊)扇的声音，也(🎃)许这(🦃)包含了某种(🐣)心理隐喻，但它首(😧)先作(🌏)为听觉元素让人(🚥)感到适切。下(💞)一幕，来到(😢)酒店前台，那(🥙)个烦(🔤)人的电风扇(🥎)消失了，但空间中(🕸)仍存(🐡)在另一个持续的(💑)干扰，频率更(🐯)高但响度低了不(🛍)少，画(🖥)面里最终能看到(🏛)音源是摆在(🈹)后方(✅)柜台的另一(⏫)个小型电(🐊)风扇，我格外(🍓)需要这样的变奏(🥫)以适(🚝)应不同的空间与(⏰)进展。在阿巴(♎)斯那(🕣)里，也许有个(🛂)更美妙的画外空(🍙)间经(💕)由声音建立，但安(🏜)东尼奥尼甚(🕚)至连画内(🖋)空间都需要(✡)声音(🧔)真正建立。每(📩)一个空间都有无(🎖)数种(👰)方式得到观察，创(♈)作者对空间(🕘)所包含灵魂的提(📨)取态(🚇)度反映在声音的(🏃)剪辑上，我借(🅾)由画(👬)面看到它们(🔺)，但唯独通(🎨)过声音才进(🐙)入它们。

也许电影(💯)的色(📏)彩和声音一样，具(🥇)有更简单的(🌌)特性(🌥)。《放大》中的色(🕺)彩格外妖艳，这不(📀)仅仅(💿)是指那些模特所(😇)穿的服装，连(🎻)最简单的(🛋)红色与绿色(🌴)都是(🤐)如此。最让我(🤬)惊奇的是那个公(💤)园，当(🏝)男主在公园中拍(⭐)照时，我突然(🍒)意识到自己不知(😶)道上(🍀)哪去找一个有这(✳)种特质的公(🍐)园，这(🐝)特质是由颜(🦊)色赋予的(⛽)，绿色形成的(👹)节奏感很强烈，那(🔁)个段(🛡)落是整部电影里(💽)我最喜欢的(🆚)。如果(👧)说解读家们(🛡)在《放大》中能找到(🥄)一些(🐠)所指与颜色对应(💃)的话，那么《过(🤝)客》里的颜(🕤)色将更加“普(💢)通”，隐(🌇)喻的意味儿(🚟)更低，却仍保留着(📐)单纯(🛏)的视觉刺激以使(🚘)我们直接理(🕝)解，它们不再像《红(🗓)色沙(🎮)漠》海报里的颜色(🌰)那样，尖锐地(🏜)似乎(🏦)都有(🔷)些刻意(✍)了。

他也有(🥪)着一种最受(🐷)我喜爱的调度方(♊)式，奥(🤕)逊威尔斯那种景(😺)深镜头功力(🐨)也许(👙)很强，但每个(🚂)人物只是像螺丝(🦖)钉一(🦑)样出现在他们该(🎱)出现的景别(🦐)，发出他们(🚣)该做的动作(🚁)，这也(😱)许让我觉得(🛠)对画面中的人物(📕)有些(🚊)缺少感情了。另一(👮)个意大利导(🍖)演费里尼，人物会(⛸)如跳(🥔)舞般接近又跳出(📸)，最后遗落下(🐝)一个(🐂)孤独(👤)的人儿(👩)（这倒让(🔠)我觉得费里(😭)尼是爱这角色的(👮)），但(🎌)他们是经历过热(🥄)闹喧嚷的。安(🔈)东尼(🎖)奥尼的人物(📢)从一开始就不和(🏤)谐，而(🍟)且他们绝不居于(♿)自己应该在(🍂)的位置，永(😜)远在逃避，这(🛶)样会(🚣)开辟出更大(🕎)的画面空间，也使(💊)得动(🙎)作——或者用现(⛹)在常被提及(💓)的“姿态”——不再(👆)是木(⛰)偶般缺少灵魂的(🐝)目的执行工(💷)具，而(🧟)拥有(💭)情感内(🗞)化——尽(😅)管连动作本(🙌)身也常常在逃避(🎹)。

也许(🖍)让大多数观众着(♑)迷的是安东(🕗)尼奥(🚑)尼电影中的(🦒)空间，确实，我也爱(🐄)它们(🍼)，我本想就此对比(🚋)一下维斯康(🍭)蒂的空间(🔏)建立方式，但(🎳)现在(🚹)是什么时候(🌇)，已经12点多了吗？(🕕)好吧(🕌)，我仍然想简单写(🤓)写。之前不记(⭕)得在哪里听人说(⏱)他喜(🕤)欢看电影中角色(👍)走路的样子(🎒)，这些(⏩)镜头(🚻)几乎是(😪)导演的签(👌)名，我明白这(🏁)种感觉，但安的电(🛌)影里(🚢)走路还意味着空(🚐)间（当然也(🕛)可能(😟)是小跑，甚至(🌻)开车啦），他在画面视(🥀)觉中加入了如此(✂)多环境的要(🤩)素，那些几(😬)何式（仅用(📙)这一个词是严重(🐰)不能概括的）的图像(🗣)在单个画面中已(🍸)独立表意，然(💿)而还是经由角色(⛪)的运(🍔)动才将他们串联(🙋)起来，但我要(㊙)马上反驳(🕖)我的上(〽)一句，因为(🐦)我只是在每(❗)一个场景强烈地(🚴)经历(🤨)了这个空间，我对(📵)整个空间仍(🌸)然一无所知，它们(🤒)并没有被真正串联，我(🍎)只是重复地经历(🏕)、经历，到了(⬜)最后，除了(🦃)整个空间，电(🔉)影的其他所有部(🛋)分倒是都被圆满感知(🦒)了。这一点在《夜》里(🥈)也许最为明(🐰)显。

哎呀，老维斯康(💛)蒂，没(🈴)有太多时间留给(🐺)你了，我首先(🦄)是想为一(🔀)种轻浮(🧝)的态度向(🍚)你道歉。在看(🐗)完《白夜》后，我把这(💾)个既(🍐)不那么现实主义(🏒)，也不那么类(🎱)似《豹》的片称为转(💘)型期电影，但这是十分(🌄)不公平的！没有人(🐝)是生活在转(🍤)型期内的(😖)，我们现在永(🎞)远不知道目的地(🍉)在哪，以一种上帝式的(🔳)姿态评判是可憎(😆)的。当下就是(🦇)当下，彼时的你也(🙋)许也(🛳)意识到现实主义(🏴)不再完全有(🖊)效，转而开(🥊)始了自己的实验(🔃)，或者说，仅仅(🌟)凭直觉开始了创(🔤)作。这(❌)部《白夜》的空间布(💕)景，别人看来(🖋)可能有些粗制滥(👦)造，但你也许正刻意为(🏅)之，你在探索心中(㊗)的情感是如(🛃)何建立起(🥘)空间的，幻梦(👃)是如何给空间带(🔓)上色调的，视觉元素又(🛤)是如何以舞蹈的(💖)形式呈现出(🐋)来的，你多擅长拍(🗞)舞！

《北(🏵)斗七星》里你的改(🌈)变令我震惊(⛳)，不得不猜(🥪)测那些年究竟发(👶)生了什么真(🦏)正触动到你心房(♐)的事(👰)。开头的那种速度(🌱)，让我想起了(🙍)《妖夜慌踪》。现实的(🍍)东西仍存在于你的电(✒)影里，但它们或多(🚇)或少带上了(🧛)失落的调(🔹)子，我最喜欢(🧣)里面的风，它们伴(😳)着那些表现主义光线(🌰)几乎要把你的心(🚍)与里面蕴含(🐼)的全部感情吹出(⛄)来。也(🌱)许在未来，你的空(🔆)间不再这么(📌)粗粝黑色(🍀)，而显得庄严，但那(📇)或许正是《豹(🐞)》中公爵因为衰老(💌)脆弱(😤)而不得已为之的(🌽)节制...

现在太(🏡)晚了，我感觉难过(🐮)，如果这会儿还不睡觉(🔔)，一道深渊就会逐(🐷)渐在我眼前(🏪)清晰起来(🖌)，就像我看它(💇)它看我那样简单(♟)。这不仅仅是因为明天(🐐)要上班，或许正是(😆)因为上班，谁(🈂)知道呢。我明明已(🐩)经结(🔹)尾，又开始盯着卫(🕸)生间里一条(🧛)该死的毛(😵)巾，真烦人，毛巾有(⛪)什么好看的(🎡)！也许现在出门，就(🥀)能遇(🚨)见楼下垃圾桶旁(🤲)边那只简州(🤸)猫了，但我太累了(😏)，我想睡觉。哎，未来，未来(🧗)！