Veteran logger Jared Douglas puts everything on the line to harvest the largest timber in the world. One misstep in this high-risk industry could cost tens of thousands of dollars, or even a life视频本站于2026-01-20 03:01:36收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
前两天,华纳官微偷偷卖了(🐼)个关子(🎦),明眼的影迷一看就(♏)懂,奔走(🍲)相(🚿)告。
《闪灵》要来了。
斯坦(🔄)利·库(📚)布里克1980年的封神恐怖片,终(🥂)于要在(🎁)内地院线上映。
经典(⚓)是(👿)经典(🔏),好(📆)看也是真好看,但毕(💽)竟是四(🕔)十多年的老片了,怎么挑在(🌅)这(🚟)时候(🌓)突然引进?
以及一(💩)个(♓)大家更(🌔)关心的问题:作为(👄)口味不(⏸)轻(🔗)的恐怖片,它会被动(🔜)多少(🏮)剪(🌚)刀?动完了还能看吗?
谜(👝)底也许(📷)就在谜面上。
对于《闪(🏨)灵》,网上(🏮)有(🦇)一种流行的解读:(📡)它压(🈵)根(✡)就不是一部恐怖片。
或者说(🍪),它是一(🧟)部被伪装成恐怖片(🚨)的(🌅)职场(🍯)崩(🔝)溃纪录片。
男主角杰(🚼)克是个(🍝)什么人?一个失业的作家(🎏),有(🕘)酗酒(👊)的毛病,之前还因为(⌚)情(🚴)绪失控(🉐)打过自己的孩子。为(🚙)了养家(👒)糊(🏄)口,也为了找个安静(🦇)地方(🌸)写(🔵)作,他接下了一份偏远酒店(🦕)冬季管(🐤)理员的工作。工作内(🐘)容很简(🐙)单(🌧),就是在封山的几个(🍾)月里(🐚)看(🕤)着这栋楼,别让暖气坏掉就(💸)行。
听起(🛎)来有点耳熟,一个中(🍈)年(🥪)人,职(💀)业(🛶)不顺,经济紧张,带着(➖)老婆孩(🎹)子搬到一个与世隔绝的地(😀)方(📎),指望(⛲)着能东山再起。
然后(💧)他(🌋)疯了。
库(😙)布里克在接受采访(🍤)时做过(🎸)解(🎳)读,大意是人的性格(🗾)本身(🐬)就(🐗)有问题的一面,恐怖故事能(🍣)做的事(🚣)情,就是让我们看见(🥃)无意识(🤠)的(🗃)黑暗,而不用真的去(🤹)面对(🕠)它(⛲)。这话说得很含蓄,但如果你(🖇)把《闪灵(🤣)》当成一个职场故事(👪)来(🎎)看,一(😗)切(👯)就清楚多了。
杰克根(❕)本没有(🅿)被鬼附身,他是被困住了。
瞭(🗜)望(🔤)酒店(🏷)那个巨大、空旷的(㊙)空(🥉)间,宛如(🍎)一个迷宫。库布里克(🚗)故意把(👟)酒(💯)店的内部结构设计(🌏)得不(🏞)合(♟)逻辑,走廊通向不可能的地(🐑)方,窗户(🥤)开在不该有窗户的(🌙)位置。很(👺)多(❇)人分析这些细节,说(🏆)这是(❣)为(👭)了制造不安感,但还有一种(👝)解释,说(🤸)这个空间本身就是(🎀)假(🙉)的,它(🐤)是(👱)一个精心设计的、(💵)让人逐(🖼)渐丧失方向感的牢笼。
杰克(💯)每(🏵)天做(🍍)的事情是什么?坐(😈)在(🥓)打字机(👏)前,对着空白的纸发(♒)呆。他写(😎)了(🤚)几个月,写出来的全(🎆)是同(🕊)一(🧛)句话:只工作不玩耍,聪明(🚳)的杰克(🍇)变傻瓜。
这是一个被(🐦)工作榨(🚵)干(🛠)的人的精神状态。
你(👪)可能(📻)会(😕)说,不对啊,电影里明明有鬼(🐊),那对双(🐝)胞胎女孩,237号房间里(👂)的(🖥)女人(🎬),血(🚵)从电梯里涌出来,杰(🚲)克跟鬼(🥔)魂把酒言欢,这些难道不是(🚎)超(🐭)自然(🛰)元素吗?
是的,但问(😎)题(🍱)在于,库(🅱)布里克从来没有明(🐊)确告诉(🤬)你(🧚)这些东西是真的。
他(✝)和原(🥫)著(👜)作者斯蒂芬·金最大的分(🚥)歧就在(🔆)这里。小说里,酒店闹(🚬)鬼是板(🆒)上(😝)钉钉的事实,但库布(⌚)里克(⛸)电(👯)影里所有的超自然现象,都(🕍)可以被(🐡)解释成杰克的幻觉(💋)。杰(🚬)克每(🥎)次(🍅)看到鬼魂的时候,画(🏙)面里都(🛶)有一面镜子,他看似在和鬼(🙎)说(📶)话,其(⏪)实在和镜子里的自(🔬)己(😍)说话。
这(🕛)是库布里克的狡猾(📖)之处,他(🤝)拍(♈)了一部可以被当成(⏯)鬼片(🔀)看(🖱)的电影,但骨子里讲的是一(🎿)个人如(🚕)何在封闭、孤立、(🏈)高压的(🌑)环(🚫)境下一步步走向崩(🕜)溃,鬼(🔶)只(😭)是这种崩溃的外化形式。
斯(🛌)蒂芬·(🔏)金为此很不爽,他公(🈯)开(🏵)批评(👷)过(🏤)这部电影,说库布里(❎)克弱化(📫)了角色的挣扎和人性质感(👒)。他(🏟)写的(🚽)是一个好人被邪恶(✒)力(🥧)量侵蚀(🛬)的悲剧,被库布里克(🗃)拍成了(🛌)一(🚵)个本来就有问题的(😍)人最(🍽)终(🍭)爆发的故事。
谁对谁错不重(🥄)要,重要(⛴)的是,库布里克版本(⛵)的《闪灵(🤖)》之(💃)所以能成为经典,是(♌)因为(🥎)它(🍝)触及了一个比鬼魂更可怕(💷)的东西(🦄):人在极端环境下(🦋)的(🚮)脆弱(🚖)性(🏽)。
不管相不相信有鬼(🥑),你都没(🥕)法否认,人是可以被逼疯的(👾)。
这(📧)就是(🙀)为什么《闪灵》直到今(🌅)天(💮)看起来(😙)依然很吓人,它讲的(🐺)不是那(➖)种(✡)公式化的闹鬼故事(🥅),是关(🏃)于(🧜)人的处境。而人的处境,四十(🎅)五年来(🐙)并没有变得更好。
很(⛄)多人在(🐂)讨(🎫)论《闪灵》引进会不会(🐇)被删(💜)减(🔽),删减多少。这些担心有道理(🚌)。
但如果(🛋)你接受我前面说的(🚿)那(🖋)种解(🌼)读(📁),这些删减可能反而(✈)不会伤(❕)害电影的核心。
因为《闪灵》最(👹)恐(♊)怖的(🍚)部分不是那些视觉(🤞)刺(🉐)激,而是(💭)杰克·尼科尔森的(🌈)表演。他(📶)坐(💒)在空荡荡的大厅里(🕥)对着(🥄)空(💮)气发呆,他和妻子吵架时眼(🍘)睛里闪(🔩)过的那一丝凶光,还(😪)有他拿(🤹)着(🎞)斧头追杀家人时脸(🔌)上那(➗)种(🥜)亢奋和快乐交织的表情。
这(🔮)些东西(🏈)删不掉,因为它们不(🚑)血(✊)腥,不(👬)暴(♏)力,不色情,而且更真(🆔)实。
库布(🤞)里克在拍这部电影的时候(🍐)折(🔉)磨了(😃)演员们整整一年,把(🚗)扮(🕞)演妻子(🚞)温迪的谢莉·杜瓦(🥌)尔逼到(🌱)了(🎓)精神崩溃的边缘,同(🔠)一个(🐾)镜(🧔)头拍几十遍上百遍,不停地(🤧)否定,不(🔓)停地重来。有人说这(🦁)是导演(⬅)的(🀄)暴行,但也有人说,正(🔭)是这(💕)种(🚙)真实的疲惫和恐惧,让温迪(⛏)这个角(🍺)色如此令人信服。
温(🛢)迪(⭕)发现(👁)杰(🍉)克写了几百页同一(🦄)句话时(🙇)脸上的表情,那已经不只是(🥥)一(💠)个演(👠)员在表演惊恐,更是(🏚)一(♟)个真实(🌡)的人在极限体验时(🤟)的反应(🥕)。
《闪(📟)灵》之所以让人毛骨(🤵)悚然(🗄),在(🌑)于它模糊了戏和真的边界(🚶)。
说到这(⬆)里,不得不提一个有(🎪)点讽刺(💻)的(💉)事情。
中国观众盼了(🍔)四十(🏽)五(🌮)年要在大银幕上看《闪灵》,但(👵)中国的(🐲)电影创作者们,已经(🔔)在(😋)一个(❔)类(🍵)似瞭望酒店的环境(🖖)里困了(📧)很多年了。
国产恐怖片的现(📜)状(🆗)大家(🌇)都知道:不能有鬼(🦁)。鬼(❓)到最后(🐌)必须被解释成梦境(💝)、幻觉(🍑)或(🚆)者精神疾病,所有的(🐙)超自(🤝)然(🐡)现象都要有一个说得过去(🐒)的解释,否则别想见观众。
这(💺)个规定(🎞)的出发点可能是好的(🎸),但它(📤)的(📳)实际效果是,国产恐怖片被(🎶)迫走进了一条死胡同。你要(🥌)吓(🐜)人,但(🕟)又不能真的吓人。前面(📢)拼命地(🏭)讲一个关于未知和恐惧的(🤺)故(😫)事,到了结尾又必须告诉(🕳)观(🎵)众,没什么未知的,一切都可(🔲)以解释(🚻)。听着就很荒诞。
而就像(🙏)前面(🍃)说(🚕)的,《闪灵》误打误撞地符合了(📏)这个标准。
库布里克从来没(🌨)有明确(🏳)说酒店里有鬼,只是展(🍧)示了(💓)一(🚧)个精神逐渐崩溃的人眼中(😰)的世界。你完全可以把整部(🤔)电(🧐)影解(🔎)读成一个关于精神疾(👙)病的案(🧔)例研究:杰克有酗酒史,有(💳)暴(🐧)力史,有创作焦虑,被隔离(⤴)在(📦)极端环境里好几个月,他出(🗨)现幻觉(🥀)太正常了。
库布里克的(⬛)高明(⤴)之(💯)处是保持了模糊性,他没有(🍍)告诉你答案,一切丢给你自(🆘)己去判(🐞)断。
这种模糊性在当下(🤺)的审(🅱)查(📀)环境里是不被允许的,你必(🌧)须给一个明确的解释。要么(🌟)有(🚨)鬼,要(🏚)么没鬼。要么是真的,要(🥈)么是假(📇)的。灰色地带不被容忍。
所以(⌚)国(🔕)产恐怖片永远拍不出《闪(🈂)灵(🍮)》,不是因为我们没有好导演(🏎),或者观(💲)众不买账,而是因为《闪灵》那(🥜)种(📥)让人在看完电影之后还要(🛅)争论好几十年、到底有没(⛑)有鬼、(♏)到底发生了什么的创(🌧)作空(💥)间(💏),根本就不存在。
这确实很讽(🕑)刺,一部四十五年前的美国(📻)电(♉)影,以(🦒)一种半合规的姿态进(🕳)入了中(🥀)国市场。而中国本土的创作(🏃)者(📎)们,却因为规则的刚性,连(👗)模(🔦)仿的机会都没有。
有人说《闪(🌩)灵》的引(🕉)进是一块试金石,测试的是(🦐)审(🌳)查环境对强烈类型表达的(🍇)容忍度。也有人说这只是市(🦍)场供需(✳)关系下的必然选择。春(🤟)节档(🛶)大(♒)招放完了就没了,得靠引进(🍀)片来填补空档。
两种说法都(🎤)有(🚁)道理(🕒),但或许我们也可以跳(🌙)出来看(🚡)。
《闪灵》引进这件事,正好是一(📠)个(🍎)完美的闪灵式隐喻。
中国(🎓)电(⏺)影市场过去一年经历了什(🎸)么?春(🏫)节档爆发,然后是长达几个(💒)月(🔦)的断层,票房低于五千万的(🥣)冷淡日增多,大量中小成本(♉)影片上(㊙)映即消失,影院经理在(🏂)非档(🐘)期(➗)面对空荡的影厅一筹莫展(⚫)。整个行业弥漫着一种封闭(🥤)、(🎢)孤立(🏧)、不确定性的氛围。
这(🔪)和杰克(💓)的处境有什么区别?
一个(🤕)曾(⬇)经繁荣的市场,被困在某(🐻)种(🔸)结构性的困境里。头部效应(❕)越来越(🎪)明显,资源疯狂涌向极少数(♈)项(🐌)目,中腰部空间塌陷。大家都(😙)在等待下一个大档期的到(🤬)来,就像(🍷)等待封山期结束一样(🐡)。
而在(🎶)这(📄)个等待的过程中,有些人可(🗂)能已经开始看到不存在的(🏇)东(✈)西了(🚏)。
这不是危言耸听,电影(🏋)行业的(🔹)从业者们这两年的焦虑是(😘)真(🚇)实存在的。撤档潮、片荒(☕)、(😲)融资遇冷、项目立项困难(🤮)。好多次(🍮)我跟同行交流,都听到有人(❣)怀(🌼)疑,这个行业还有没有未来(🍛),观众是不是已经不愿意走(🕘)进电影(🚞)院了。
这种集体性的焦(🚉)虑,和(😯)杰(🤗)克坐在空荡荡的大厅里敲(🛌)打字机时的状态,本质上是(🌲)一(💑)样的(🏺)。
所以《闪灵》来得正是时(🎼)候。
不仅(🌭)仅因为它是一部恐怖片,能(🛋)够(☔)填补市场上恐怖类型的(💦)空(🥧)白,更因为因为它讲的那个(🖐)故事,关(📋)于一个人如何在封闭环境(🐆)中(🔞)逐渐失去理智,和此刻中国(🎷)电影市场正在经历的某种(🐯)状态,形(🔛)成了一种奇妙的共振(🏤)。
我们(👃)害(🥇)怕什么?不是鬼。
我们害怕(💏)的是被困住的感觉,无论怎(🚚)么(🎯)努力(🔗)都找不到出路的绝望(🕜),在等待(👭)中慢慢消耗掉所有的意志(🍺)和(⬛)信心,看着空白的屏幕却(🏫)写(🐳)不出一个字的焦虑。
《闪灵》之(📃)所以能(🌞)成为经典,是因为它触及了(🎖)这(🚠)些普遍性的恐惧。它用一个(⌚)酒店里的故事,讲了所有人(😇)都可能(🏋)经历的精神困境。
四十(🏷)五年(😸)过(😴)去了,杰克·尼科尔森老了(⛏),谢莉·杜瓦尔已经去世,库(🎵)布(🔃)里克(🦍)早在1999年就离开。
但《闪灵(🌸)》依然耐(🐴)看,因为它讲的那种恐惧,是(😡)跨(🖊)越时代的。
让它来吧。
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