在(🍲)所有(🥜)的电影里，安(📠)东尼奥尼的声音(🌠)是最(🈚)让我痴迷的。很想(🥝)写一(👀)篇长长的影评，记(😮)录周六三部(🥓)电影(🆔)的迷人之处(♑)，但我太累了，也没(⚽)有时(🛫)间。随着日子的流(🆙)逝，我感觉到(⏫)一种紧迫感，那是(⚡)因为(💕)我逐(〰)渐意识到并(🚠)不想对影片(🐼)有一(🚰)个富(♑)有洞见的影评式(😿)分析，只是想(😏)简单诉说看完电(🦊)影后(🐍)愉悦的激情，而时(🍵)间是最会扼(🧗)杀此(🔏)类精灵的。总(🌓)之，它们应当更潦(🌂)草地(🤨)出现在我的影评(🌠)里。

我(📖)该怎么形容安东(😘)尼奥尼电影(🥨)的声(🎮)音呢，不妨先(😙)谈谈其他的几部(👻)片。在(🏦)《奇遇》里，我一定为(🍙)小岛上的寻(🤥)找感到过某种震(♏)颤，乍(✈)一看(🌀)，可能会说那(😶)些天际线，那(🦔)些海(🐨)平面(🔩)，还有嶙峋的石块(🏃)曲线，有种眩(⬛)晕感，它们在构图(🎍)和调(👸)度上的确至关重(😃)要。但唯有那(🛃)个有(🚟)节拍，甚至有(🐐)点儿魔性的海浪(🎨)声陪(😉)伴，才让我真的相(🔀)信：(♋)也许下一秒这些(💬)人真的要掉(🤰)到海(🔯)浪里头；在(🦔)《夜》和《蚀》里，让我忘(♈)不掉(💷)的是鞋跟踩在地(🌆)面的声音；(🅱)《放大》最有意思，几(🎧)乎所(⬆)有人(🚈)都会为结尾(🥚)的是否存在(📖)说上(🖕)两句(🤒)，但吸引我的不是(👖)这些，远在最(⚫)后的画面出现之(✂)前，这(⏮)个问题已经强烈(🛷)袭来了——(📧)听听(⛵)那个网球被(🏑)击打的声音！现实(👛)世界(🚠)的网球声不会以(🐼)那种(😭)强度（相对于其(🌸)他声音）和(🌓)频率(🚜)出现，这个节(🀄)奏，以及声音的质(🚌)感已(🤴)经说明了一切。

但(🧞)无论如何，安(🧕)东尼奥尼的声音(🤙)永远(🍉)是出(🔔)发于最基本(⭐)的现实的——绝(⏮)对不(🔴)可能有在远处，或(🕝)是墙背面的(🙆)人，说话响度与前(💫)景中(🧣)的人相差无几。但(😗)用句俗套的(🆙)话讲(🔼)，他是超越现(〽)实的（天呐，写出(🔙)来俗(🦐)的想吐）。在《过客(🤘)》里，很(🏣)容易注意到开头(💵)那个电风扇(🐜)的声(🎃)音，也许这包(🦑)含了某种心理隐(🍜)喻，但(👛)它首先作为听觉(🈂)元素让人感(🏔)到适切。下一幕，来(🦎)到酒(📯)店前(🐙)台，那个烦人(💡)的电风扇消失了(🅱)，但空(🔡)间中仍存在另一(👴)个持续的干(🎷)扰，频率更高但响(🎱)度低(🔷)了不少，画面里最(💢)终能看到音(🚶)源是(🥙)摆在后方柜(🕵)台的另一个小型(🈁)电风(🛸)扇，我格外需要这(👩)样的(🥁)变奏以适应不同(🦇)的空间与进(🔂)展。在(😱)阿巴斯那里(🥓)，也许有个更美妙(🍀)的画(🈯)外空间经由声音(🥑)建立，但安东(🖖)尼奥尼甚至连画(㊗)内空(🐧)间都(🍤)需要声音真(📊)正建立。每一个空(🏺)间都(🧓)有无数种方式得(🏻)到观察，创作(🐅)者对空间所包含(🖲)灵魂(😖)的提取态度反映(✌)在声音的剪(✋)辑上(😕)，我借由画面(👨)看到它们，但唯独(🎟)通过(🚰)声音才进入它们(😾)。

也许(👈)电影的色彩和声(🍧)音一样，具有(🚫)更简(🆑)单的特性。《放(🔘)大》中的色彩格外(🛰)妖艳(📵)，这不仅仅是指那(🍫)些模特所穿(🐭)的服装，连最简单(😝)的红(🙋)色与(🔖)绿色都是如(💐)此。最让我惊奇的(🏐)是那(👆)个公园，当男主在(🧞)公园中拍照(📿)时，我突然意识到(💮)自己(➗)不知道上哪去找(🎀)一个有这种(🌴)特质(🕖)的公园，这特(❣)质是由颜色赋予(🦅)的，绿(🧓)色形成的节奏感(🦔)很强(🐅)烈，那个段落是整(👆)部电影里我(😑)最喜(📊)欢的。如果说(😾)解读家们在《放大(❇)》中能(💓)找到一些所指与(😗)颜色对应的(😱)话，那么《过客》里的(🎓)颜色(🗨)将更(🏜)加“普通”，隐喻(🚙)的意味儿更低，却(🍶)仍保(🚳)留着单纯的视觉(🔷)刺激以使我(🚯)们直接理解，它们(🤠)不再(🍺)像《红色沙漠》海报(❣)里的颜色那(📛)样，尖(🏝)锐地似乎都(☔)有些刻意了。

他也(🔮)有着(🤴)一种最受我喜爱(👖)的调(🗃)度方式，奥逊威尔(⛑)斯那种景深(🍓)镜头(🥓)功力也许很(🥎)强，但每个人物只(🍜)是像(👶)螺丝钉一样出现(🥣)在他们该出(🌎)现的景别，发出他(🏣)们该(🦀)做的(🏗)动作，这也许(🕉)让我觉得对画面(🌪)中的(🙃)人物有些缺少感(♌)情了。另一个(🏌)意大利导演费里(🍢)尼，人(🌚)物会如跳舞般接(🚕)近又跳出，最(🦋)后遗(🏻)落下一个孤(🍱)独的人儿(🕌)（这倒(⛹)让我(🙈)觉得费里尼是爱(🕢)这角(📢)色的），但他们是(🚕)经历过热闹(☔)喧嚷(⏹)的。安东尼奥(🚧)尼的人物从一开(📀)始就(🏜)不和谐，而且他们(🎀)绝不居于自(🎒)己应该在的位置(🤧)，永远(🔨)在逃(🕣)避，这样会开(🚡)辟出更大的画面(🍊)空间(🈵)，也使得动作——(🃏)或者用现在(🙌)常被提及的“姿态(🌫)”——(💭)不再是木偶般缺(🔽)少灵魂的目(⛩)的执(👦)行工具，而拥(👆)有情感内(🥊)化——(🥧)尽管(📠)连动作本身也常(🚤)常在(💢)逃避。

也许让大多(🏓)数观众着迷(🍩)的是(🌴)安东尼奥尼(🥛)电影中的空间，确(🐪)实，我(🌿)也爱它们，我本想(😅)就此对比一(♋)下维斯康蒂的空(⛵)间建(👴)立方(➖)式，但现在是(👏)什么时候，已经12点(🍢)多了(😐)吗？好吧，我仍然(📌)想简单写写(💧)。之前不记得在哪(🚙)里听(🗨)人说他喜欢看电(🐅)影中角色走(🎺)路的(🤒)样子，这些镜(🕝)头几乎是(🌍)导演的(💂)签名(🔜)，我明白这种感觉(🍄)，但安(⬅)的电影里走路还(📽)意味着空间(🔤)（当(✖)然也可能是(💮)小跑，甚至开车啦），他(🐺)在画面视觉中加(👳)入了如此多(🖥)环境的要素，那些(💰)几何(🐔)式（仅用这一个(👌)词是严重不能概括的(🚶)）的图像在单个(🍡)画面中已独(🐕)立表意，然而还是(🎦)经由(➕)角色的运动才将(⬜)他们串联起(👯)来，但我要马上反(👸)驳我的上(🚍)一句，因为我(🏉)只是在每一个场(📸)景强(🌈)烈地经历了这个(🦒)空间，我对整(🥈)个空间仍然一无(🔨)所知，它们并没有被真(💀)正串联，我只是重(🤲)复地经历、(🎷)经历，到了最后，除(🛏)了整(📆)个空间，电影的其(🎙)他所有部分倒是都被(🚧)圆满感知了。这一(🍀)点在《夜》里也(🐥)许最为明显。

哎呀(🍈)，老维(👡)斯康蒂，没有太多(🛎)时间留给你(🐭)了，我首先是想为(✡)一种轻浮(👧)的态度向你(🕢)道歉。在看完《白夜(🙁)》后，我(👌)把这个既不那么(🛐)现实主义，也(🏾)不那么类似《豹》的(🚜)片称为转型期电影，但(😪)这是十分不公平(🏑)的！没有人是(🥝)生活在转型期内(🗨)的，我(🍊)们现在永远不知(🚲)道目的地在哪，以一种(🌷)上帝式的姿态评(🎫)判是可憎的(🎟)。当下就是当下，彼(🗝)时的(🎱)你也许也意识到(🐠)现实主义不(🎛)再完全有效，转而(🍨)开始了自(😳)己的实验，或(🤝)者说，仅仅凭直觉(⛪)开始(🖥)了创作。这部《白夜(⌛)》的空间布景(🔄)，别人看来可能有(🍳)些粗制滥造，但你也许(🚺)正刻意为之，你在(🎞)探索心中的(🚬)情感是如何建立(🍡)起空(🆑)间的，幻梦是如何(🍤)给空间带上色调的，视(🎤)觉元素又是如何(📆)以舞蹈的形(🎳)式呈现出来的，你(🐛)多擅(🤦)长拍舞！

《北斗七星(🙊)》里你的改变(🍁)令我震惊，不得不(😴)猜测那些(🏾)年究竟发生(🔽)了什么真正触动(📁)到你(🌘)心房的事。开头的(🌠)那种速度，让(🌡)我想起了《妖夜慌(🎇)踪》。现实的东西仍存在(🔍)于你的电影里，但(🐅)它们或多或(🦃)少带上了失落的(🐞)调子(🔓)，我最喜欢里面的(📿)风，它们伴着那些表现(😱)主义光线几乎要(🎠)把你的心与(🎑)里面蕴含的全部(🚓)感情(📷)吹出来。也许在未(🧟)来，你的空间(🚀)不再这么粗粝黑(🗞)色，而显得(💎)庄严，但那或(🦅)许正是《豹》中公爵(🕷)因为(🔒)衰老脆弱而不得(🕘)已为之的节(♉)制...

现在太晚了，我(🈚)感觉难过，如果这会儿(🌷)还不睡觉，一道深(🚐)渊就会逐渐(⛵)在我眼前清晰起(🛢)来，就(🕕)像我看它它看我(🥂)那样简单。这不仅仅是(🐛)因为明天要上班(🈴)，或许正是因(🥛)为上班，谁知道呢(📙)。我明(💳)明已经结尾，又开(💤)始盯着卫生(👍)间里一条该死的(🍐)毛巾，真烦(🍩)人，毛巾有什(🌁)么好看的！也许现(📏)在出(👔)门，就能遇见楼下(👃)垃圾桶旁边(⛪)那只简州猫了，但(🦌)我太累了，我想睡觉。哎(🎵)，未来，未来！