在所有的电影里(🖤)，安东(😸)尼奥尼的声音是(🎤)最让我痴迷(🌙)的。很(🍙)想写一篇长(❣)长的影评，记录周(🚁)六三(🐜)部电影的迷人之(🚬)处，但我太累(🎍)了，也没有(🏓)时间。随着日(🎯)子的(🦋)流逝，我感觉(⛓)到一种紧迫感，那(🎫)是因(🚥)为我逐渐意识到(👋)并不想对影(🕵)片有一个富有洞(👱)见的(💵)影评式分析，只是(🛢)想简单诉说(🌻)看完(🌏)电影(📁)后愉悦的激情，而(🛂)时间是最会(🦌)扼杀此类精灵的(👚)。总之(🥛)，它们应当更潦草(🏿)地出现在我(🔣)的影(🔄)评里。

我该怎(🥂)么形容安东尼奥(😱)尼电(💬)影的声音呢，不妨(🦃)先谈(🙌)谈其他(🔙)的几部片(📸)。在《奇遇》里，我(🧒)一定(⏹)为小岛上的(🎐)寻找感到过某种(🐀)震颤(🗓)，乍一看，可能会说(🐩)那些天际线(🙃)，那些海平面，还有(🌼)嶙峋(📸)的石块曲线，有种(👕)眩晕感，它们(🍆)在构(🏫)图和(😊)调度上的确至关(🔻)重要。但唯有(🐭)那个有节拍，甚至(🤯)有点(📇)儿魔性的海浪声(🍧)陪伴，才让我(💝)真的(🔈)相信：也许(🌅)下一秒这些人真(👄)的要(🎴)掉到海浪里头；(🤽)在《夜(🖖)》和《蚀》里(😐)，让我忘不(🔔)掉的是鞋跟(🥨)踩在(🦗)地面的声音(🕙)；《放大》最有意思(👽)，几乎(🏦)所有人都会为结(🕉)尾的是否存(📿)在说上两句，但吸(👮)引我(📲)的不是这些，远在(😊)最后的画面(💮)出现(🌟)之前(😛)，这个问题已经强(😪)烈袭来了—(💝)—听听那个网球(❕)被击(🌺)打的声音！现实世(🛃)界的网球声(♎)不会(🚜)以那种强度(🚼)（相对于其他声(🚱)音）(🏢)和频率出现，这个(🕯)节奏(🤱)，以及声(💀)音的质感(🤔)已经说明了(📟)一切(💶)。

但无论如何(🔽)，安东尼奥尼的声(🛁)音永(👼)远是出发于最基(🥋)本的现实的(💲)——绝对不可能(👟)有在(📪)远处，或是墙背面(🤧)的人，说话响(🐰)度与(🍴)前景(🗾)中的人相差无几(🏒)。但用句俗套(🖕)的话讲，他是超越(🚕)现实(😍)的（天呐，写出来(Ⓜ)俗的想吐）(😹)。在《过(📫)客》里，很容易(⛎)注意到开头那个(🎰)电风(👃)扇的声音，也许这(📇)包含(🕌)了某种(🎅)心理隐喻(🈁)，但它首先作(🏪)为听(💞)觉元素让人(🎦)感到适切。下一幕(🌾)，来到(🌏)酒店前台，那个烦(🖌)人的电风扇(💜)消失了，但空间中(🈵)仍存(🥨)在另一个持续的(🗽)干扰，频率更(📘)高但(🛎)响度(🎊)低了不少，画面里(🌌)最终能看到(♋)音源是摆在后方(💟)柜台(🌃)的另一个小型电(😌)风扇，我格外(🥜)需要(🔟)这样的变奏(➖)以适应不同的空(🏂)间与(😪)进展。在阿巴斯那(🍖)里，也(⚡)许有个(🕒)更美妙的(🎙)画外空间经(❗)由声(🏫)音建立，但安(😳)东尼奥尼甚至连(📫)画内(⛽)空间都需要声音(🦊)真正建立。每(🐄)一个空间都有无(🔔)数种(🚔)方式得到观察，创(🙍)作者对空间(🐂)所包(🔁)含灵(🐶)魂的提取态度反(🥖)映在声音的(🦍)剪辑上，我借由画(🙃)面看(🌓)到它们，但唯独通(🏐)过声音才进(🍕)入它(😢)们。

也许电影(💲)的色彩和声音一(🖋)样，具(🍅)有更简单的特性(🛤)。《放大(🌘)》中的色(🌛)彩格外妖(💞)艳，这不仅仅(🗣)是指(🧠)那些模特所(📲)穿的服装，连最简(🎭)单的(🍝)红色与绿色都是(🥘)如此。最让我(👊)惊奇的是那个公(🕗)园，当(🔙)男主在公园中拍(🍉)照时，我突然(✌)意识(🖲)到自(🎵)己不知道上哪去(🚐)找一个有这(🎧)种特质的公园，这(🍘)特质(🆎)是由颜色赋予的(👗)，绿色形成的(⭐)节奏(🏀)感很强烈，那(🅰)个段落是整部电(😻)影里(👏)我最喜欢的。如果(🔶)说解(🏊)读家们在《放大》中(❗)能找到一些(🧔)所指(🚿)与颜色对应(🚔)的话，那么《过客》里(🧖)的颜(💖)色将更加“普通”，隐(🎚)喻的意味儿(🚍)更低，却仍保留着(🚛)单纯(🏕)的视觉刺激以使(👕)我们直接理(🈳)解，它(🍮)们不(🔬)再像《红色沙漠》海(📮)报里的颜色(♐)那样，尖锐地似乎(🐗)都有(🙂)些刻意了。

他也有(🌭)着一种最受(🦕)我喜(🚃)爱的调度方(⛲)式，奥逊威尔斯那(🔤)种景(🏅)深镜头功力也许(😙)很强(🦏)，但每个人物只是(🧒)像螺丝钉一(🏃)样出(🔠)现在他们该(〽)出现的景别，发出(👮)他们(🏤)该做的动作，这也(➖)许让我觉得(🌽)对画面中的人物(👉)有些(⬜)缺少感情了。另一(😌)个意大利导(🍔)演费(🕸)里尼(🔐)，人物会如跳舞般(🦎)接近又跳出(🔈)，最后遗落下一个(🏁)孤独(🏨)的人儿（这倒让(🥔)我觉得费里(🌔)尼是(🖤)爱这角色的(🥠)），但他们是经历(🚏)过热(😊)闹喧嚷的。安东尼(😵)奥尼(🏘)的人物从一开始(🌃)就不和谐，而(👶)且他(🌷)们绝不居于(✉)自己应该在的位(⛅)置，永(🤠)远在逃避，这样会(😘)开辟出更大(📑)的画面空间，也使(🕷)得动(🏯)作——或者用现(🎍)在常被提及(👀)的“姿(🍏)态”—(🚏)—不再是木偶般(🌴)缺少灵魂的(🕓)目的执行工具，而(🦌)拥有(🦅)情感内化——尽(🍎)管连动作本(🦇)身也(🆗)常常在逃避(🕙)。

也许让大多数观(🚴)众着(〰)迷的是安东尼奥(🐧)尼电(🥞)影中的空间，确实(🤚)，我也爱它们(👑)，我本(🐉)想就此对比(🚀)一下维斯康蒂的(🍾)空间(👽)建立方式，但现在(🎂)是什么时候(💂)，已经12点多了吗？(🤗)好吧(Ⓜ)，我仍然想简单写(🎸)写。之前不记(🎀)得在(🏢)哪里(🍤)听人说他喜欢看(🔄)电影中角色(💾)走路的样子，这些(✌)镜头(🐭)几乎是导演的签(🕋)名，我明白这(🙂)种感(⛅)觉，但安的电(🐖)影里走路还意味(🐼)着空(👂)间（当然也可能(🉑)是小(💄)跑，甚至开车啦）(🈵)，他在画面视(⚓)觉中加入了如此(📽)多环境的要素，那些几(🏊)何式（仅用这一(📯)个词是严重(💫)不能概括的）的(🛥)图像(🎅)在单个画面中已(🎉)独立表意，然(📓)而还是经(📴)由角色的运动才(💑)将他们串联(📽)起来，但我要马上(👶)反驳(🔙)我的上一句，因为(♐)我只是在每(⏭)一个场景强烈地(🍗)经历了这个空间，我对(😞)整个空间仍然一(🗡)无所(🍆)知，它们并没有被(🏄)真正串联，我(✳)只是重复地经历(⛪)、经历，到了最后，除了(🏺)整个空间，电影的(🎌)其他所有部(🔟)分倒是都被圆满(🗨)感知(🧐)了。这一点在《夜》里(⛵)也许最为明(🚛)显。

哎呀，老(✊)维斯康蒂，没有太(🚑)多时间留给(🐤)你了，我首先是想(🔮)为一(🌹)种轻浮的态度向(🧤)你道歉。在看(⚾)完《白夜》后，我把这(🥋)个既不那么现实主义(🐪)，也不那么类似《豹(🦎)》的片(⬜)称为转型期电影(🥦)，但这是十分(⬇)不公平的！没有人(♏)是生活在转型期内的(🤐)，我们现在永远不(😧)知道目的地(🤛)在哪，以一种上帝(🎸)式的(🍬)姿态评判是可憎(😮)的。当下就是(🙈)当下，彼时(⚾)的你也许也意识(🤥)到现实主义(🎒)不再完全有效，转(🍇)而开(➰)始了自己的实验(😩)，或者说，仅仅(📹)凭直觉开始了创(💊)作。这部《白夜》的空间布(✍)景，别人看来可能(🌛)有些(🎉)粗制滥造，但你也(⚾)许正刻意为(😝)之，你在探索心中(📸)的情感是如何建立起(🌬)空间的，幻梦是如(🥠)何给空间带(🔨)上色调的，视觉元(📂)素又(🎶)是如何以舞蹈的(🕥)形式呈现出(🤐)来的，你多(🐩)擅长拍舞！

《北斗七(🤙)星》里你的改(♈)变令我震惊，不得(😺)不猜(🤚)测那些年究竟发(🈺)生了什么真(🗒)正触动到你心房(😬)的事。开头的那种速度(🧘)，让我想起了《妖夜(📜)慌踪(🎉)》。现实的东西仍存(👱)在于你的电(🕍)影里，但它们或多(🐻)或少带上了失落的调(🍦)子，我最喜欢里面(🏗)的风，它们伴(🤧)着那些表现主义(🌈)光线(😨)几乎要把你的心(🍟)与里面蕴含(📞)的全部感(🥂)情吹出来。也许在(♈)未来，你的空(🗯)间不再这么粗粝(🕤)黑色(✍)，而显得庄严，但那(🚝)或许正是《豹(🚻)》中公爵因为衰老(💜)脆弱而不得已为之的(🐅)节制...

现在太晚了(🐐)，我感(🌕)觉难过，如果这会(🍫)儿还不睡觉(🧥)，一道深渊就会逐(🏫)渐在我眼前清晰起来(🚨)，就像我看它它看(🔼)我那样简单(😱)。这不仅仅是因为(🏞)明天(🥈)要上班，或许正是(♐)因为上班，谁(📯)知道呢。我(🎏)明明已经结尾，又(🆚)开始盯着卫(🐶)生间里一条该死(📇)的毛(🌶)巾，真烦人，毛巾有(👼)什么好看的(📀)！也许现在出门，就(🈂)能遇见楼下垃圾桶旁(🤖)边那只简州猫了(🖍)，但我(🛹)太累了，我想睡觉(📌)。哎，未来，未来(🌔)！