在所有的(🍬)电影(🍹)里，安东尼奥尼的(🈸)声音是最让(🍹)我痴(⏫)迷的。很想写(🚌)一篇长长的影评(🔕)，记录(🦀)周六三部电影的(🈳)迷人(🕵)之处，但(🏝)我太累了(🙆)，也没有时间(🕯)。随着(📿)日子的流逝(🥜)，我感觉到一种紧(⤵)迫感(🔉)，那是因为我逐渐(🏀)意识到并不(🍻)想对影片有一个(🌚)富有(📴)洞见的影评式分(💒)析，只是想简(😆)单诉(✳)说看(🤣)完电影后愉悦的(🚖)激情，而时间(🏊)是最会扼杀此类(🐵)精灵(🌽)的。总之，它们应当(⛲)更潦草地出(🛩)现在(🤞)我的影评里(🏀)。

我该怎么形容安(⚾)东尼(🥢)奥尼电影的声音(🍶)呢，不(🛏)妨先谈(🌱)谈其他的(✂)几部片。在《奇(💬)遇》里(🙀)，我一定为小(🤘)岛上的寻找感到(⤴)过某(🔝)种震颤，乍一看，可(✴)能会说那些(🐪)天际线，那些海平(👺)面，还(❓)有嶙峋的石块曲(🗿)线，有种眩晕(🌲)感，它(♒)们在(🈂)构图和调度上的(📍)确至关重要(🦑)。但唯有那个有节(📞)拍，甚(🙂)至有点儿魔性的(🔹)海浪声陪伴(👔)，才让(🔖)我真的相信(🖤)：也许下一秒这(🎶)些人(🦒)真的要掉到海浪(🎑)里头(🥒)；在《夜(🕧)》和《蚀》里，让(🌦)我忘不掉的(🔵)是鞋(🧗)跟踩在地面(📬)的声音；《放大》最(🍳)有意(Ⓜ)思，几乎所有人都(🧔)会为结尾的(👓)是否存在说上两(🔞)句，但(🙊)吸引我的不是这(🐞)些，远在最后(👯)的画(🎏)面出(🏝)现之前，这个问题(🦏)已经强烈袭(🌒)来了——听听那(💰)个网(🚖)球被击打的声音(🏋)！现实世界的(🧐)网球(🎟)声不会以那(🌛)种强度（相对于(🖕)其他(🧜)声音）和频率出(💊)现，这(🚉)个节奏，以及声音(🕓)的质感已经(👧)说明(🏰)了一切。

但无(🐝)论如何，安东尼奥(🈚)尼的(🐜)声音永远是出发(📮)于最基本的(♍)现实的——绝对(♒)不可(🐊)能有在远处，或是(🔣)墙背面的人(🍲)，说话(💯)响度(🎌)与前景中的人相(🚩)差无几。但用(✅)句俗套的话讲，他(✋)是超(📧)越现实的（天呐(🎺)，写出来俗的(🤾)想吐(🗻)）。在《过客》里(🐧)，很容易注意到开(💈)头那(😠)个电风扇的声音(🎭)，也许(👚)这包含了某种心(💺)理隐喻，但它(⛲)首先(♋)作为听觉元(🦓)素让人感到适切(😺)。下一(👮)幕，来到酒店前台(🧓)，那个烦人的(⏩)电风扇消失了，但(🌀)空间(🚞)中仍存在另一个(🎀)持续的干扰(⤴)，频率(🌒)更高(📼)但响度低了不少(🥅)，画面里最终(✖)能看到音源是摆(🦏)在后(⛴)方柜台的另一个(🦔)小型电风扇(🍠)，我格(🦂)外需要这样(🚵)的变奏以适应不(👖)同的(🎡)空间与进展。在阿(👌)巴斯(📃)那里，也许有个更(💆)美妙的画外(📠)空间(🍉)经由声音建(😜)立，但安东尼奥尼(🚒)甚至(🚘)连画内空间都需(🚄)要声音真正(🚔)建立。每一个空间(❣)都有(🔬)无数种方式得到(🐥)观察，创作者(⛔)对空(🏛)间所(📝)包含灵魂的提取(🥠)态度反映在(🌷)声音的剪辑上，我(📏)借由(🔄)画面看到它们，但(🐟)唯独通过声(✌)音才(🍌)进入它们。

也(📄)许电影的色彩和(🈯)声音(🎹)一样，具有更简单(📐)的特(🥃)性。《放大》中的色彩(📷)格外妖艳，这(💅)不仅(🚓)仅是指那些(💷)模特所穿的服装(😏)，连最(😡)简单的红色与绿(🌴)色都是如此(🍡)。最让我惊奇的是(📱)那个(🤖)公园，当男主在公(🤧)园中拍照时(㊗)，我突(🐕)然意(🎡)识到自己不知道(🐧)上哪去找一(🎋)个有这种特质的(🧐)公园(🦌)，这特质是由颜色(🚇)赋予的，绿色(🐠)形成(💴)的节奏感很(✔)强烈，那个段落是(🌠)整部(💍)电影里我最喜欢(🥜)的。如(⛑)果说解读家们在(🦁)《放大》中能找(🚒)到一(🏄)些所指与颜(🔼)色对应的话，那么(🐣)《过客(🍖)》里的颜色将更加(🌀)“普通”，隐喻的(〽)意味儿更低，却仍(🐹)保留(🐯)着单纯的视觉刺(🏖)激以使我们(🐌)直接(😈)理解(😣)，它们不再像《红色(🤬)沙漠》海报里(🏠)的颜色那样，尖锐(🌗)地似(➰)乎都有些刻意了(🐺)。

他也有着一(😻)种最(🚉)受我喜爱的(🥊)调度方式，奥逊威(🎊)尔斯(🚡)那种景深镜头功(🐌)力也(😃)许很强，但每个人(🌖)物只是像螺(🚶)丝钉(🎠)一样出现在(💵)他们该出现的景(🚌)别，发(🏭)出他们该做的动(👮)作，这也许让(😐)我觉得对画面中(🐋)的人(🌛)物有(🌙)些缺少感情(👲)了。另一个意(🚏)大利(📕)导演(💦)费里尼，人物会如(🏷)跳舞般接近(📈)又跳出，最后遗落(🐞)下一(🧡)个孤独的人儿（(🐽)这倒让我觉(🏛)得费(🐝)里尼是爱这(🔨)角色的），但他们(🧕)是经(🎉)历过热闹喧嚷的(⛩)。安东(👁)尼奥尼的人物从(🤢)一开始就不(🕺)和谐(🎉)，而且他们绝(🈚)不居于自己应该(📎)在的(😕)位置，永远在逃避(🔗)，这样会开辟(🥋)出更大的画面空(🐙)间，也(🦀)使得(🐱)动作——或(🍁)者用现在常(🚷)被提(📅)及的(🏅)“姿态”——不再是(🔠)木偶般缺少(🍅)灵魂的目的执行(📚)工具(💐)，而拥有情感内化(😻)——尽管连(🙋)动作(❗)本身也常常(📂)在逃避。

也许让大(😇)多数(🙊)观众着迷的是安(🚊)东尼(🐌)奥尼电影中的空(⛴)间，确实，我也(🤜)爱它(🀄)们，我本想就(🐖)此对比一下维斯(👌)康蒂(🍧)的空间建立方式(🔆)，但现在是什(🛸)么时候，已经12点多(😤)了吗(🏛)？好(🛶)吧，我仍然想(♿)简单写写。之(🤬)前不(🍜)记得(💫)在哪里听人说他(😳)喜欢看电影(🏅)中角色走路的样(💻)子，这(🐋)些镜头几乎是导(🍬)演的签名，我(🦄)明白(🍄)这种感觉，但(🏈)安的电影里走路(💶)还意(📻)味着空间（当然(🔷)也可(🙁)能是小跑，甚至开(🏄)车啦），他在(😆)画面视觉中加入(🦏)了如此多环境的要素(🛒)，那些几何式（仅(🗼)用这一个词(🐰)是严重不能概括(👢)的）(📽)的图像在单个画(✂)面中已独立(🚡)表意，然而(🧞)还是经由角色的(🛏)运动才将他(🌑)们串联起来，但我(📤)要马(🚚)上反驳我的上一(💿)句，因为我只(🔷)是在每一个场景(😯)强烈地经历了这个空(😿)间，我对整个空间(💸)仍然(🏨)一无所知，它们并(🐾)没有被真正(🐪)串联，我只是重复(🚐)地经历、经历，到了最(📚)后，除了整个空间(🦏)，电影的其他(📭)所有部分倒是都(🥤)被圆(🎓)满感知了。这一点(😿)在《夜》里也许(🏐)最为明显(🐷)。

哎呀，老维斯康蒂(🔨)，没有太多时(🦕)间留给你了，我首(🤛)先是(💎)想为一种轻浮的(🌝)态度向你道(🛷)歉。在看完《白夜》后(🚃)，我把这个既不那么现(🚨)实主义，也不那么(💻)类似(🅿)《豹》的片称为转型(👘)期电影，但这(🤦)是十分不公平的(🤶)！没有人是生活在转型(🤨)期内的，我们现在(🚾)永远不知道(🚔)目的地在哪，以一(🌻)种上(🍤)帝式的姿态评判(🚠)是可憎的。当(🚳)下就是当(🚐)下，彼时的你也许(🌡)也意识到现(🏂)实主义不再完全(🎽)有效(⬆)，转而开始了自己(👥)的实验，或者(⬆)说，仅仅凭直觉开(🐐)始了创作。这部《白夜》的(😋)空间布景，别人看(🏢)来可(🐵)能有些粗制滥造(👂)，但你也许正(🏄)刻意为之，你在探(🚰)索心中的情感是如何(🖼)建立起空间的，幻(🐏)梦是如何给(🌃)空间带上色调的(🔖)，视觉(🏚)元素又是如何以(➕)舞蹈的形式(👆)呈现出来(🌉)的，你多擅长拍舞(🏺)！

《北斗七星》里(📠)你的改变令我震(💎)惊，不(🦈)得不猜测那些年(🦈)究竟发生了(🥚)什么真正触动到(🔧)你心房的事。开头的那(🖖)种速度，让我想起(🛰)了《妖(🏬)夜慌踪》。现实的东(🥕)西仍存在于(🔧)你的电影里，但它(🛡)们或多或少带上了失(📕)落的调子，我最喜(🍊)欢里面的风(🔻)，它们伴着那些表(🍏)现主(🤚)义光线几乎要把(📧)你的心与里(🎿)面蕴含的(🔰)全部感情吹出来(🚱)。也许在未来(😖)，你的空间不再这(🕧)么粗(💧)粝黑色，而显得庄(🎱)严，但那或许(🅰)正是《豹》中公爵因(🍝)为衰老脆弱而不得已(💡)为之的节制...

现在(🛺)太晚(👹)了，我感觉难过，如(⚽)果这会儿还(🐹)不睡觉，一道深渊(⏬)就会逐渐在我眼前清(🖌)晰起来，就像我看(👓)它它看我那(🅰)样简单。这不仅仅(🦐)是因(🈺)为明天要上班，或(🍓)许正是因为(🚙)上班，谁知(🐹)道呢。我明明已经(🤐)结尾，又开始(🙎)盯着卫生间里一(🕶)条该(👫)死的毛巾，真烦人(🏦)，毛巾有什么(😔)好看的！也许现在(🎌)出门，就能遇见楼下垃(🔃)圾桶旁边那只简(🍎)州猫(💶)了，但我太累了，我(👗)想睡觉。哎，未(🆗)来，未来！