看(🥏)完第二(🏷)部，说(🥛)一句《疯狂动物城(📟)》系列(🦊)是当代美国(🐂)的《动物农场》也不(🥠)为过(👾)吧？

这依旧是一(📄)部表层侦探(🥗)冒险(🕑)，里层政治寓言的(📵)电影，第二部(🏝)延续(🍡)第一部“犯罪调查(⛹)+社会隐喻”的(📁)框架，却把(🏓)故事矛盾从(🔱)“种族偏见”推向“结(😕)构性(🏭)偏见”。

换言之(🛷)，相比于第一部，第(♎)二部(🍋)不只讲种族(🏫)，还在讲阶级。

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《疯狂(👔)动物(✏)城》这两部看似在(👋)重复(🐩)套路，其(✅)故事(🛷)内核发生了巨大(👩)变化(😄)——

第一部(📦)内核：

大家都一(🉑)样，不(✖)管你食肉、食草(🚢)，一起来动物(🀄)城玩(🍠)耍吧！

第二部内核(👆)：

大家都不(🐂)一样(🔈)，所以才更需要动(🌎)物城这座多(🏗)元包容的(💃)环境。

这种内(🌹)核的变化也跟全(⚪)球经(🏈)济下行的大(🖨)环境多少沾点关(🏄)系。

《疯(🙂)狂动物城1》上(🍌)映的时候，正是经(🔈)济泡(📿)沫最浮华的时期(🛄)，小镇(🙌)女青年(🥛)兔朱(🚜)迪努力考入都市(⌛)精英(🐏)岗位，凭借自(⬅)身努力和优秀品(🏊)质，打(🥖)破了“兔子当不了(🉐)警察”的刻板(🐥)印象(🛑)，非常符合当年好(🦋)莱坞流行的(👨)美国(➡)梦叙事。

那段时期(😾)，人人相信个(🚧)体努力，人(🔎)人相信个体(🐥)进步带动社会进(♒)步，甚(⛑)至解决社会(🗄)矛盾。

所以电影主(🗨)题曲(😝)《Try Everything》都在跟你强(🎰)调个体努力的力(✅)量—(🚆)—

“我总是失败、(🌠)总是(😣)跌倒，但(🤔)总能(🚢)站起来展望未来(⏲)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🛶)

而《疯狂动物(🍋)城2》上映的今天，正(😃)是全(⬆)球经济下行的阶(👭)段，人们不再(💆)迷信(⚽)个体努力，大家都(⛎)知道很多事(🍤)情就(🛴)不是个体努力能(🌏)解决或者该(💖)解决的事(💺)情。

因此气候(📄)墙从上一部的功(🎾)能性(💠)设定变成了(✡)第二部世界观的(🔉)重要(🕡)符号。动物城(😽)能同时容纳热带(🏅)雨林(🏌)区、苔原区、沙(🔶)漠区(🌾)，全靠“气(😍)候墙(👲)”这个核心技术。

气(☕)候墙(📹)可以精准控(🆙)制不同区域的温(🎄)度、(🐛)湿度，动物们才能(🔯)打破气候限(🌼)制，聚(🤾)居在同一座城市(😾)，这才有了动(🚬)物城(📝)的诞生。

所以电影(♎)主题曲《Zoo》开始(🥖)跟你强调(😱)环境的力量(🚞)——

“我们汇聚在(😻)此只(〽)为欢庆，在这(🏞)片天地，人人都能(🏵)活成(🥅)想要的模样(🤯)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🌶)力量(🧙)高于个体努力"这(🌈)个主(🥍)题的角(📉)色就(🤲)是以蛇盖瑞为代(🆎)表的(🕉)爬行动物。

第(🙆)一部明说动物城(㊙)适宜(⬛)所有动物共同生(✊)活，但从头到(🙋)尾只(🍄)出现在哺乳动物(☔)，而第二部中(🔬)，爬行(🎀)动物的出场则填(🏼)补了一部分(🌔)世界观。

原(🏔)来动物城的(🌤)气候墙是蛇盖瑞(🎾)他姥(🥀)姥发明的，因(🐾)为爬行动物对环(👅)境的(🌭)要求会更高(🌳)，他们创造宜居环(👛)境的(🎂)需求是最大的。

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第(⏮)二部(💭)的故事(🐿)结构(🛄)十分清晰——

主(🤗)线：(🛵)爬行动物因(🈚)旧日冤案被驱逐(🦑)，兔朱(🤣)迪与狐尼克追查(👮)真相；

情感(🦁)线：(🔯)搭档之间因表达(🌫)方式不同产(🍚)生误(❕)解；

世界线：动(📜)物城的“气候(🐆)墙”起源被(🛫)揭开。

由于一(💖)二部几乎没时间(🏜)空白(🥑)，兔朱迪依旧(🕣)是动物城的新人(⛱)，她并(🌮)不了解这座城市，对动物城的(🅱)印象(💙)还停留在明亮、(🗄)干净(🗼)、繁华，类似(🌽)于纽约、洛杉矶(🍿)、旧(⚪)金山这样的精英化都市。

可随(☔)着兔(🦎)朱迪对爬行动物(🖥)案的调查，她(🎢)和狐(🎙)尼克来到了湿地(🔫)市场，才见识(💿)到这座城市真正的边(🐡)缘、底层的世界。

要知(📆)道，连狐尼克(💤)这样见多识广的(😹)老江(🚴)湖来到湿地(🚾)市场都叹为观止(🤕)，且并(🍩)不熟悉湿地领域的规则。

这说(🤛)明爬(⤵)行动物的生存环(🔕)境是(💻)动物城真正(🐙)意义上的边缘地(🏀)带，这(🎟)类动物群体甚至不是“底层”，他(🛀)们压(🛤)根就“不！存！在！”

这种(🌠)“缺席”本身就(🐡)很说(🔸)明问题了，因为最(🤱)底层、最边(🎱)缘的群体，你是看不到(🈯)也听不到的。

而日常建(🐿)设、维系这(🤯)个社会正常运转(🎌)的群(🐍)体往往就是(🔕)你看不见的那类(🦓)。

片中(🔆)提到“爬行动物曾经住在动物(📀)城，但(🤩)后来被驱逐，甚至(🛍)其族(👛)群历史都被(🛂)模糊化。”

你很难不(🛬)会联(🧢)想，爬行动物隐喻的是美洲原(🏦)住民(🏆)、有色人种、边(👹)缘族裔、底(🕞)层移(🧦)民打工人、亚文(🔩)化群体……(📢)等一切被视为危险、(⬅)野蛮、不能共居的群(😏)体。

找亚裔演(💮)员关继威配音蛇(🥢)盖瑞(📽)，更是强化了(🐮)这点隐喻。天生的(🕴)差异(🌯)都会造成一定社会恐(🛢)惧，这恰(💃)恰对(🏬)应了电影中”冷血(🆚)动物(🍩)=天生危险”的(🥨)叙事设定。

正因此(🗺)，电影(👬)将气候墙的发明者设定为爬(😅)行动(📣)物中的蛇姥姥。

气(📆)候墙的存在(🌰)，是动(🔓)物城这个乌托邦(🙆)能成立的前(📝)提。它不只是工程奇迹(♟)，更是一种社会契约—(🍸)—差异不是(🌂)问题，而是事实。

真(😑)正需(🎊)要解决的不(😟)是差异，而是我们(📘)愿意(🏥)为彼此共存而付出努(🌊)力。

3

当我(👬)们把(🗿)这个设定放回美(🤦)国现(💁)实，大概能更(⛪)清楚第二部真正(💒)想讲(🌔)的东西：

动物城的理念不是(🍟)让大(🤤)家都一样，而是让(🥠)大家接受人(📭)人都(👑)不一样。

蛇姥姥的(📜)理念是一种(⏰)“用改善环境来改善观(🍃)念”的逻辑。

在美国，这类(👽)“让不同族群(😼)可以共同生活”的(⏹)改善(📍)措施是宪法(🥉)制度、公共教育(♓)、社(🚩)区工程、移民体系…(❔)…

这些(🎵)东西(🧞)并不够完善，但已(🚗)经是(👇)最能中和偏(🥞)见、最能让差异(💄)共存(👤)的力量了。

故事发展到中段，影(❗)片最(🌷)微妙的一点是—(🏝)—悲剧并不(🕖)是反(🔤)派一人之力促成(😽)的，而是整个(🐢)动物城“集体性遗忘”的(🤢)结果。

片中提到，爬行动(⬇)物曾经住在(🌑)动物城，但后来因(🎅)一场(🚈)未查明真相(🏂)的事件，被迫迁离(🥓)。

随着(🥕)时间推移，历史被模糊(🕑)化，只剩(🔗)下“他(🤨)们很危险”的一句(🔖)话被(🖥)写进了集体(♟)潜意识。

《疯狂动物(🕍)城2》把(🏃)这种“集体遗忘”放大成整个动(🏮)物城(👏)的盲点——我们(🤞)以为的和谐(👣)，只是(🛂)因为那些最痛苦(🌜)的人被排除(🍔)在视野之外。

如果第一(👡)部告诉你，不要带着刻(🦕)板印象看别(💋)人。

而第二部则是(🍙)告诉(🌁)你，有些弱势(🌐)群体，你连看都看(🌖)不到(🚓)。

共生需要理解，而理解(😧)必须建(🌎)立在(🈹)“被看见”的基础上(🍽)。

因为(🏃)历史缺席本(🛥)就是另一种暴力(🖨)。

4

故事(📬)最后，那片羽毛登场，显然是《疯(👻)狂动(🅾)物城3》的伏笔，鸟类(💀)会是下一部(🤘)加入(🚹)动物城的种群。

飞(🖕)行这个技能(🐾)简直是动物城bug般的存(💄)在，鸟类的加入势必会(🏡)引发整个动(🎡)物城结构性震动(🏤)，我已(❤)经开始期待(🦎)下一部故事会怎(🚷)么讲(🍰)了。