在所有的电(🤭)影里，安东尼(😖)奥尼(👥)的声音是最(👰)让我痴迷的。很想(〽)写一(🌩)篇长长的影评，记(🥚)录周(🉑)六三部电影的迷(🐖)人之处，但我(🆎)太累(📤)了，也没有时(⬛)间。随着日子的流(📧)逝，我(🎱)感觉到一种紧迫(🌤)感，那是因为(🚱)我逐渐意识到并(❕)不想(📏)对影(🙈)片有一个富(🎊)有洞见的影(🗾)评式(🤟)分析(✊)，只是想简单诉说(👅)看完电影后(🌅)愉悦的激情，而时(💨)间是(🔟)最会扼杀此类精(🆔)灵的。总之，它(🤮)们应(🤼)当更潦草地(🏂)出现在我的影评(🎙)里。

我(🌍)该怎么形容安东(📀)尼奥(🥃)尼电影的声音呢(💫)，不妨先谈谈(🔯)其他(🥟)的几部片。在(🐊)《奇遇》里，我一定为(😠)小岛(🏊)上的寻找感到过(🏍)某种震颤，乍(📍)一看，可能会说那(👝)些天(🦏)际线(💴)，那些海平面(🦍)，还有嶙峋的(🍁)石块(🥓)曲线(🦗)，有种眩晕感，它们(🥟)在构图和调(🦌)度上的确至关重(🚫)要。但(🗒)唯有那个有节拍(🎒)，甚至有点儿(🐸)魔性(🐙)的海浪声陪(🖱)伴，才让我真的相(🤮)信：(😻)也许下一秒这些(📨)人真(🎸)的要掉到海浪里(👑)头；在《夜》和(🌲)《蚀》里(🔊)，让我忘不掉(📺)的是鞋跟踩在地(🐰)面的(🌜)声音；《放大》最有(🍐)意思，几乎所(🦈)有人都会为结尾(🅾)的是(🗻)否存(🈂)在说上两句(🤗)，但吸引我的(🐫)不是(⛸)这些(🎧)，远在最后的画面(👅)出现之前，这(🛫)个问题已经强烈(🖥)袭来(👭)了——听听那个(📍)网球被击打(🍪)的声(🧠)音！现实世界(🙇)的网球声不会以(🆕)那种(💒)强度（相对于其(🖱)他声(🥈)音）和频率出现(✳)，这个节奏，以(🚆)及声(🔤)音的质感已(🐇)经说明了一切。

但(💿)无论(🆘)如何，安东尼奥尼(👏)的声音永远(💼)是出发于最基本(🎷)的现(🐶)实的(🖐)——绝对不(🦖)可能有在远(♑)处，或(🔐)是墙(🏃)背面的人，说话响(👄)度与前景中(🐽)的人相差无几。但(🦀)用句(🈚)俗套的话讲，他是(🚶)超越现实的(🏭)（天(🎁)呐，写出来俗(🤖)的想吐）。在《过客(🗡)》里，很(⛩)容易注意到开头(🧠)那个(🛐)电风扇的声音，也(🚲)许这包含了(👲)某种(🗺)心理隐喻，但(🌮)它首先作为听觉(🏔)元素(🥃)让人感到适切。下(🔣)一幕，来到酒(👎)店前台，那个烦人(🐣)的电(🤕)风扇(🦁)消失了，但空(🚒)间中仍存在(🍰)另一(🚑)个持(📅)续的干扰，频率更(🌎)高但响度低(⚡)了不少，画面里最(♿)终能(👒)看到音源是摆在(🔸)后方柜台的(🎙)另一(🍹)个小型电风(🏈)扇，我格外需要这(⛱)样的(🚗)变奏以适应不同(🥊)的空(🍰)间与进展。在阿巴(💙)斯那里，也许(🙂)有个(🌉)更美妙的画(🎡)外空间经由声音(🕖)建立(🗽)，但安东尼奥尼甚(👚)至连画内空(🛒)间都需要声音真(👫)正建(🥌)立。每(🤽)一个空间都(😭)有无数种方(💅)式得(🎧)到观(🤜)察，创作者对空间(🍆)所包含灵魂(✊)的提取态度反映(⬅)在声(💡)音的剪辑上，我借(🏫)由画面看到(🕛)它们(🖼)，但唯独通过(🥍)声音才进入它们(🚕)。

也许(📹)电影的色彩和声(📼)音一(😗)样，具有更简单的(🕎)特性。《放大》中(🕷)的色(🎁)彩格外妖艳(🦊)，这不仅仅是指那(👝)些模(👉)特所穿的服装，连(💎)最简单的红(👐)色与绿色都是如(🔻)此。最(♋)让我(🦃)惊奇的是那(🌚)个公园，当男(📊)主在(📑)公园(📐)中拍照时，我突然(🥀)意识到自己(🌔)不知道上哪去找(🥋)一个(🛎)有这种特质的公(🎲)园，这特质是(👅)由颜(⏬)色赋予的，绿(🧥)色形成的节奏感(🍇)很强(🚝)烈，那个段落是整(🕍)部电(🔨)影里我最喜欢的(🐰)。如果说解读(🕗)家们(📃)在《放大》中能(🧔)找到一些所指与(🍭)颜色(⛏)对应的话，那么《过(💻)客》里的颜色(🏘)将更加“普通”，隐喻(🚱)的意(🔤)味儿(🌝)更低，却仍保(🤤)留着单纯的(🕷)视觉(😸)刺激(🏚)以使我们直接理(👾)解，它们不再(🛋)像《红色沙漠》海报(🏈)里的(🐊)颜色那样，尖锐地(🖤)似乎都有些(📧)刻意(➡)了。

他也有着(😑)一种最受我喜爱(🎡)的调(👋)度方式，奥逊威尔(🥋)斯那(💽)种景深镜头功力(👵)也许很强，但(🚙)每个(🗻)人物只是像(🍪)螺丝钉一样出现(🎹)在他(🏉)们该出现的景别(🏭)，发出他们该(🎙)做的动作，这也许(👊)让我(🚇)觉得(🔙)对画面中的(🦆)人物有些缺(🔙)少感(🎊)情了(🕯)。另一个意大利导(🅱)演费里尼，人(🧚)物会如跳舞般接(🧜)近又(📤)跳出，最后遗落下(💲)一个孤独的(🕛)人儿(🆘)（这倒让我(🎂)觉得费里尼是爱(🌐)这角(🍥)色的），但他们是(🚟)经历(➰)过热闹喧嚷的。安(💖)东尼奥尼的(🤢)人物(🚯)从一开始就(💎)不和谐，而且他们(👖)绝不(🥫)居于自己应该在(🔝)的位置，永远(🛃)在逃避，这样会开(🤜)辟出(🌭)更大(🔔)的画面空间(👖)，也使得动作(🔺)——(🕐)或者(👿)用现在常被提及(🍍)的“姿态”——(🦔)不再是木偶般缺(😀)少灵(🙁)魂的目的执行工(🔐)具，而拥有情(🎂)感内(😿)化——尽管(🏛)连动作本身也常(🏀)常在(🏺)逃避。

也许让大多(👾)数观(✨)众着迷的是安东(😵)尼奥尼电影(⛸)中的(🏦)空间，确实，我(🏍)也爱它们，我本想(⏳)就此(🤶)对比一下维斯康(🎼)蒂的空间建(🎗)立方式，但现在是(🐩)什么(🧚)时候(📿)，已经12点多了(🗞)吗？好吧，我(💂)仍然(🥙)想简(☔)单写写。之前不记(🏇)得在哪里听(👏)人说他喜欢看电(🐯)影中(🔨)角色走路的样子(📖)，这些镜头几(🍛)乎是(🐃)导演的签名(🚜)，我明白这种感觉(⚫)，但安(👹)的电影里走路还(🧖)意味(💔)着空间（当然也(🔁)可能是小跑(🖋)，甚至(💖)开车啦），他(🈯)在画面视觉中加入了(🐇)如此多环境的要(🍯)素，那些几何(🐂)式（仅用这一个(👛)词是(🤛)严重不能概括的(🐜)）的图像在(🈵)单个画面(🎖)中已独立表意，然(🎪)而还是经由(🚏)角色的运动才将(♈)他们(👙)串联起来，但我要(🌳)马上反驳我(🥤)的上一句，因为我(🕗)只是在每一个场景强(🎛)烈地经历了这个(🥙)空间(🌂)，我对整个空间仍(🔰)然一无所知(🚕)，它们并没有被真(📝)正串联，我只是重复地(🕑)经历、经历，到了(🏖)最后，除了整(🔥)个空间，电影的其(📏)他所(✂)有部分倒是都被(🍁)圆满感知了。这一点在(🌌)《夜》里也许最为明(⏱)显。

哎呀，老维(🏑)斯康蒂，没有太多(🚢)时间(😼)留给你了，我首先(🧜)是想为一种(✖)轻浮的态度向你(🛩)道歉。在看完《白夜》后，我(👨)把这个既不那么(🐬)现实(🆚)主义，也不那么类(🌮)似《豹》的片称(⌚)为转型期电影，但(🚣)这是十分不公平的！没(👏)有人是生活在转(🏳)型期内的，我(🤥)们现在永远不知(🐎)道目(👥)的地在哪，以一种(✌)上帝式的姿态评判是(✌)可憎的。当下就是(👷)当下，彼时的(🏯)你也许也意识到(🍢)现实(⏰)主义不再完全有(👃)效，转而开始(🕺)了自己的实验，或(🤣)者说，仅仅凭直觉开始(🙎)了创作。这部《白夜(🆒)》的空(🚎)间布景，别人看来(🏹)可能有些粗(✅)制滥造，但你也许(🍏)正刻意为之，你在探索(🤘)心中的情感是如(🍜)何建立起空(🌨)间的，幻梦是如何(🤾)给空(🌶)间带上色调的，视(💪)觉元素又是如何以舞(🍺)蹈的形式呈现出(💮)来的，你多擅(🍐)长拍舞！

《北斗七星(🎛)》里你(😭)的改变令我震惊(👓)，不得不猜测(🗼)那些年究竟发生(📰)了什么真正触动到你(🌕)心房的事。开头的(🏾)那种(🏺)速度，让我想起了(🚷)《妖夜慌踪》。现(😊)实的东西仍存在(🌹)于你的电影里，但它们(🏕)或多或少带上了(🔶)失落的调子(🤽)，我最喜欢里面的(💪)风，它(♋)们伴着那些表现(🕠)主义光线几乎要把你(🥎)的心与里面蕴含(👊)的全部感情(💍)吹出来。也许在未(📎)来，你(🏾)的空间不再这么(🏧)粗粝黑色，而(⛹)显得庄严，但那或(🥘)许正是《豹》中公爵因为(👧)衰老脆弱而不得(🐡)已为(🐬)之的节制...

现在太(⬆)晚了，我感觉(😓)难过，如果这会儿(🏖)还不睡觉，一道深渊就(🌂)会逐渐在我眼前(🔭)清晰起来，就(🛷)像我看它它看我(🥕)那样(👵)简单。这不仅仅是(🎞)因为明天要上班，或许(🖇)正是因为上班，谁(🙇)知道呢。我明(🚡)明已经结尾，又开(🚍)始盯(🙄)着卫生间里一条(💨)该死的毛巾(⏭)，真烦人，毛巾有什(😸)么好看的！也许现在出(🚛)门，就能遇见楼下(💪)垃圾(🤓)桶旁边那只简州(🕥)猫了，但我太(🖤)累了，我想睡觉。哎(🍩)，未来，未来！