看完第二(🏌)部，说(🔗)一句《疯狂动(⚪)物城》系列是当代(🎐)美国(💕)的《动物农场(♊)》也不为过吧？

这(🚆)依旧(🎇)是一部表层侦探(🔺)冒险，里层政(🚎)治寓(🗿)言的电影，第二部(➡)延续第一部(👥)“犯罪(💋)调查+社会隐喻”的(🔼)框架，却把故(🦉)事矛盾从(🍵)“种族偏见”推(🐶)向“结(♟)构性偏见”。

换(🚟)言之(⛳)，相比于第一(🚺)部，第(👾)二部不只讲(😇)种族(🚳)，还在讲阶级(🔕)。

1

《疯狂动物(🈴)城》这两部看(❔)似在重复套路，其(🤼)故事(🥌)内核发生了(🤥)巨大变化——

第(🕖)一部(🥅)内核：

大家(👕)都一样，不管你食(😅)肉、(💰)食草，一起来动物(🌈)城玩耍吧！

第(🕘)二部(🐖)内核：

大家都不(🚰)一样，所以才(🍣)更需(😨)要动物城这座多(📫)元包容的环(🏕)境。

这种内(🌚)核的变化也(🏯)跟全(🈹)球经济下行(❇)的大(⛴)环境多少沾(🎄)点关(👖)系。

《疯狂动物(🐃)城1》上(🍺)映的时候，正(🎖)是经济泡(📣)沫最浮华的(🏟)时期，小镇女青年(🌀)兔朱(🔪)迪努力考入(💯)都市精英岗位，凭(🌩)借自(♋)身努力和优(⏲)秀品质，打破了“兔(👚)子当(🧔)不了警察”的刻板(👃)印象，非常符(🍝)合当(🚂)年好莱坞流行的(🆑)美国梦叙事(🏀)。

那段(🚢)时期，人人相信个(📅)体努力，人人(🚮)相信个体(🏋)进步带动社(🙎)会进(🐒)步，甚至解决(🆔)社会(➖)矛盾。

所以电(📮)影主(😷)题曲《Try Everything》都在跟你强(😼)调个体努力(🗼)的力量—(👀)—

“我总是失(🔙)败、总是跌倒，但(🤺)总能(🔆)站起来展望(🖥)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🚑)动物(🎧)城2》上映的今(🤜)天，正是全球经济(⏹)下行(🕖)的阶段，人们不再(🚳)迷信个体努(🥨)力，大(🚇)家都知道很多事(🚲)情就不是个(🤡)体努(🤐)力能解决或者该(Ⓜ)解决的事情(🍋)。

因此气候(🙊)墙从上一部(⏪)的功(🛍)能性设定变(🛺)成了(🌼)第二部世界(⛳)观的(👢)重要符号。动物城(😄)能同时容纳(🎴)热带雨林(🈵)区、苔原区(🏵)、沙漠区，全靠“气(🧜)候墙(🈵)”这个核心技(🏌)术。

气候墙可以精(🦕)准控(🤘)制不同区域(🅰)的温度、湿度，动(🥝)物们(♈)才能打破气候限(🏔)制，聚居在同(🗡)一座(👕)城市，这才有了动(💶)物城的诞生(🗡)。

所以(🏆)电影主题曲《Zoo》开始(🤑)跟你强调环(😺)境的力量(🔤)——

“我们汇(🖌)聚在(⛔)此只为欢庆(🙈)，在这(🚻)片天地，人人(🎚)都能(🗽)活成想要的模样(🙎)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(✌)环境力量(🎒)高于个体努(👯)力"这个主题的角(❌)色就(🛃)是以蛇盖瑞(🦆)为代表的爬行动(🔘)物。

第(🔷)一部明说动(🛺)物城适宜所有动(🎶)物共(🐶)同生活，但从头到(🐬)尾只出现在(🏃)哺乳(😡)动物，而第二部中(⏮)，爬行动物的(📜)出场(🌲)则填补了一部分(💃)世界观。

原来(😥)动物城的(🉑)气候墙是蛇(🍐)盖瑞(♊)他姥姥发明(🦃)的，因(👈)为爬行动物(😿)对环(🏛)境的要求会更高(🆖)，他们创造宜(🥗)居环境的(🎻)需求是最大(📱)的。

2

第二部的故事(🦂)结构(⚽)十分清晰—(🤩)—

主线：爬行动(🏆)物因(😞)旧日冤案被(🏻)驱逐，兔朱迪与狐(🎎)尼克(🤮)追查真相；

情感(😛)线：搭档之(🚺)间因(⛷)表达方式不同产(🥍)生误解；

世(🍃)界线(🐯)：动物城的“气候(🚻)墙”起源被揭(👴)开。

由于一(📒)二部几乎没(🔄)时间(🙋)空白，兔朱迪(🐅)依旧(🕰)是动物城的(🚕)新人(⚫)，她并不了解这座(💒)城市，对动物城的印象(🚴)还停留在明(🐢)亮、干净、繁华(😲)，类似(💣)于纽约、洛(🙀)杉矶、旧金山这(🖌)样的(⬛)精英化都市。

可随着兔朱迪对(🤕)爬行(🥀)动物案的调查，她(🏹)和狐尼克来(🎽)到了(🚋)湿地市场，才见识(🐢)到这座城市(⏭)真正的边缘、底层的(😭)世界。

要知道，连狐尼克(🕳)这样见多识(🐤)广的(🔡)老江湖来到(🌚)湿地(💓)市场都叹为(🏼)观止，且并不熟悉湿地(💚)领域的规则。

这说明爬(🌟)行动物的生(🧟)存环境是动物城(👴)真正(💪)意义上的边(😁)缘地带，这类动物(🎠)群体(🏞)甚至不是“底层”，他们压根就“不(🏏)！存！在(🕚)！”

这种“缺席”本身就(🍺)很说明问题(🏯)了，因(🐘)为最底层、最边(🚩)缘的群体，你(🌨)是看不到也听不到的(🌧)。

而日常建设、维系这(👻)个社会正常(📐)运转(📅)的群体往往(🚸)就是(🌼)你看不见的(🚻)那类。

片中提到“爬行动(🕺)物曾经住在动物城，但(🎑)后来被驱逐(🌍)，甚至其族群历史(🐯)都被(🤢)模糊化。”

你很(🧚)难不会联想，爬行(🎍)动物(💻)隐喻的是美洲原住民、有色(🚚)人种(🔯)、边缘族裔、底(♊)层移民打工(⏩)人、(📝)亚文化群体……(🤼)等一切被视(🐺)为危险、野蛮、不能(🈂)共居的群体。

找亚裔演(📧)员关继威配(⛩)音蛇(🤢)盖瑞，更是强(😅)化了(🥒)这点隐喻。天(🎈)生的差异都会造成一(🐾)定社会恐惧，这恰恰对(🐪)应了电影中(🍠)”冷血动物=天生危(📋)险”的(🍣)叙事设定。

正(💟)因此，电影将气候(🛫)墙的(🐄)发明者设定为爬行动物中的(📞)蛇姥(🧑)姥。

气候墙的存在(🐾)，是动物城这(🦄)个乌(❇)托邦能成立的前(🥒)提。它不只是(⛓)工程奇迹，更是一种社(👎)会契约——差异不是(🚋)问题，而是事(🚹)实。

真(🤖)正需要解决(🤜)的不(🛥)是差异，而是(📠)我们愿意为彼此共存(🥍)而付出努力。

3

当我们把(👣)这个设定放(🐼)回美国现实，大概(🍝)能更(🕢)清楚第二部(💑)真正想讲的东西(🔺)：

动(🕶)物城的理念不是让大家都一(🥋)样，而(🎨)是让大家接受人(🚣)人都不一样(💊)。

蛇姥(👫)姥的理念是一种(🍁)“用改善环境(🍢)来改善观念”的逻辑。

在(🌹)美国，这类“让不同族群(🛢)可以共同生(🔢)活”的(🗳)改善措施是(🤶)宪法(🚈)制度、公共(🏸)教育、社区工程、移(⛅)民体系……

这些东西(🤔)并不够完善(🖐)，但已经是最能中(🧀)和偏(👟)见、最能让(👵)差异共存的力量(💳)了。

故(🌛)事发展到中段，影片最微妙的(🚕)一点(🥃)是——悲剧并不(🐲)是反派一人(🌖)之力(🍸)促成的，而是整个(🐱)动物城“集体(⏳)性遗忘”的结果。

片中提(⏹)到，爬(📙)行动物曾经住在(🐮)动物城，但后(🏤)来因(🌫)一场未查明(📍)真相(🌖)的事件，被迫(🥘)迁离。

随着时间推移，历(😧)史被模糊化，只剩下“他(🎯)们很危险”的(🏖)一句话被写进了(🈺)集体(🥄)潜意识。

《疯狂(㊗)动物城2》把这种“集(💄)体遗(🔵)忘”放大成整个动物城的盲点(✏)——(🏦)我们以为的和谐(🧛)，只是因为那(⏰)些最(🈚)痛苦的人被排除(😶)在视野之外(♌)。

如果第一部告诉你，不(🧚)要带(🚓)着刻板印象看别(🎗)人。

而第二部(⚓)则是(🍠)告诉你，有些(⚓)弱势(🎋)群体，你连看(🏉)都看不到。

共生需要理(🏩)解，而理解必须建立在(💓)“被看见”的基(🦊)础上。

因为历史缺(🎧)席本(🔳)就是另一种(🔷)暴力。

4

故事最后，那(🍾)片羽(🎀)毛登场，显然是《疯狂动物城3》的(🎐)伏笔(🈁)，鸟类会是下一部(🥐)加入动物城(🈺)的种(🦐)群。

飞行这个技能(🦁)简直是动物(🐽)城bug般的存在，鸟类的加(🐧)入势(🏳)必会引发整个动(🎢)物城结构性(🚓)震动(🐊)，我已经开始(🤛)期待(🍕)下一部故事(🌹)会怎么讲了。