岁月如金 电视剧剧情简介
他能用(yòng )拳(🆘)头攻(🕜)击，沙漠蠕虫(💕)(chóng )的(de )肌(jī )肉(ròu )很(🚘)(hěn )结实，他那拳头(🚀)，根本没有什么作(🍼)用，这(zhè )种攻击，对(⏲)它来说(shuō )，还(hái )不(🛎)(bú )如(rú )闪(shǎn )雷兽(🛰)的骨刀攻击。
他的(🥧)想法很简单，只要(🎊)(yào )坚持到(🏫)沙漠蠕(🚔)虫来(lái )到(📰)(dào )地(dì )面(miàn )就(jiù(🌋) )可以了。
其他翼人(🖊)，一直(📃)在战斗外围(⏱)徘徊(⬅)(huái )，听到命令(🍑)之后(🐑)，立(lì )刻(kè )蜂(😝)(fēng )拥(⬜)(yōng )而(ér )上，此(🌘)时沙(🤤)漠蠕虫的头(💸)部正(🥑)在沙子底下(🤒)，倒不担心对方的(😴)攻击(jī )。
他(tā )倒(dǎ(📟)o )是(shì )没有怀疑陈(♏)天豪说谎，刚想说(🌉)些什么，耳(ěr )边传(💿)来陈天豪的声(shē(♐)ng )音(yīn )，再(zài )继(jì )续(👲)(xù )往下长(🦍)。
其实陈(♐)天豪一个(⛅)人躲开(🌪)沙漠蠕虫(🔹)(chóng )的攻击，还是比(🔗)较(jiào )简(jiǎn )单(dān )的(🚳)(de )，他有(🐿)意识能量，可(📤)以穿(🎹)透沙子，沙漠(👔)蠕虫(🌚)(chóng )的偷袭没(🏛)了用(➖)武之地(dì )。
如(🙍)(rú )果(🍃)(guǒ )不(bú )是他(🥘)拼命的把沙漠蠕(💸)虫拖住，也不可能(🖲)击(jī )杀沙漠蠕虫(🆕)，这次缠(chán )住(zhù )沙(🏑)(shā )漠(mò )蠕(rú )虫，花(🏨)费了他全部能量(😟)。
沙漠蠕虫一心想(🎻)(xiǎng )要逃离这片区(🛑)域，一(yī )直(🔒)(zhí )没(mé(😚)i )有(yǒu )重新(🚾)回到地面。
被黑色(🥠)液体淋到的地方(💏)，立(lì )刻传来了一(🎙)股剧(⛴)烈(liè )的(de )疼(té(🅱)ng )痛(tò(🦑)ng )，让陈天豪忍(😌)不住(😠)丢掉手中的(🔽)木枪(⬆)。
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《岁月如金 电视剧》常见问题
跑者(🚶)将(🤔)人生押注在(😵)十(🛡)秒里，动画也在(🦍)那十秒里势(⏬)要(🚬)改变观众眼前(🔣)所见的一切，比(📏)赛(🏕)结束，一切煽(💼)动性的东西戛然(⏱)而止，这绝非(📣)单(📏)纯感动的体(🔐)验(🌧)，它拒绝把角色(🕥)心象世界剥开(😷)。是的，如果说同为独立动画出(🌴)身(🉐)的新海诚动(🤶)画(🌎)由不同角色(💔)的(🚝)内面，通过宛如(🚣)对唱一样的台词互相交织组(😝)成，观众相信主(🧖)角(🎊)（我）笃定(😺)了(🦐)与他者能最(🛶)直(🚭)接地连结、笃(🍉)定世界的一(🧦)切(🕍)，然后观众成为(🐧)共享同一种感(📐)受(🍄)的共同体，那(📢)么岩井泽健治在(🙌)转向商业制(🔉)片(🚬)第一作、用(🐳)转(㊗)描技法制作的(❇)《百米。》则希望观(🦑)众更主动地探索，找到属于自(🌭)己(✉)的那个“我”。以(⏸)及(🐃)新海诚因为(📗)他(📑)是“动画民科”，通(⭐)过静止的层与层之间的作用(💵)挖掘世界的深(⚓)度(🔛)，岩井泽明显(🗓)有(🤷)着压倒性的动(🚻)画素养，他相信(📵)动画要动，不需(👌)要内面、仅靠(🕙)纯粹的动就能(👤)连(🤙)结世界，《百米(🍾)。》正是这样一部只(🐰)有表层面孔(📤)的(🦊)动画，且是充满(🖊)杂质的面孔。
转(😲)描与纯手绘动(🐺)画不一样的是它一定是绘画(👲)（(🛡)手的劳作）(🥅)与(🏴)摄像机（机器(🆕)）的共同作业(🐾)。转描动画有着“我”与世界的戏(🏽)剧，这里的“我”是(💀)指(👁)由构成动画(⛰)的(🧙)线的原生质（(🐾)protoplasm），正因为原画(🎹)师之手的劳作(⛺)，这种拒绝僵化(🥗)的变化具备个(🎌)人(㊙)性，但这种个(📴)人性总会被摄像(🚤)机下客观世(🐿)界(🦌)的物质与逻辑(🏖)引导、诱惑，而(🕝)原画师之手又(👵)把线的质感紧紧地把握在自(🕑)己(🕙)笔下，对现实(🐴)的(🤾)物质与逻辑进(🤲)行抗衡。体育故(😩)事也是这么一回事，我们为之(🌘)热泪的种种运(😏)动(👒)的人生，实际(💠)上(😲)是人用身体投(🍙)身到世界，与世(🥦)界交流、抗衡(🏖)，甚至可能被世(😱)界撕裂的戏剧(🍄)一(🙃)样。
于是，转描(😥)动画里的手与机(🏁)器的共作（(😙)这(🛴)种共作也可以(🍽)当做在互相撕(🥘)扯），以永远不(😶)和谐、不精确的样子在动画(🏀)的(♑)表层留下了(🖊)种(🛴)种杂质，比如看(😢)着像是扁平的(😜)脸却有着不相协调的过于立(🏅)体的运动，比如(🎵)有(🕷)的动画师手(😹)艺(💆)跟不上现实世(💀)界的运动，导致(🌺)角色动得“不像(🔈)人”，但在《百米。》里(🥛)，我更愿意把这(🍷)些(🏔)杂质称为现(🤵)实对动画面孔留(🛡)下的伤痕。当(🥚)跑(🤸)者在起跑线各(🍿)自准备时，衣服(🗣)的折痕比纯手(🗽)绘动画要来得更密集；倾盆(👱)大(🚂)雨让跑者身(🏩)上(😎)出现不断蠕动(🐭)的光泽，宛如现(🌧)实在抚摸动画的肌理——这(🏒)部动画毫不在(😇)意(🎌)让信息量变(💵)得(❣)排山倒海——(🐹)也是这个长镜(🔽)头里，在开始赛(🔸)跑那决定人生(📨)的十秒之前，框(🍏)里(⏪)的一切人和(😷)背景的线都在运(🗳)动里抖动，我(🌚)们(🖋)第一次如此清(♟)晰地看见人与(🏡)世界的相互作(💜)用力，这正如鱼丰漫画总是表(💈)现(📺)出谵妄的价(💽)值(💥)观一样，究竟是(🏰)世界影响了人(⬅)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🌖)无法确定何者(🌜)才(🌙)是现实，或者(🥂)说(🚉)，即使转描动画(🏘)也不存在所谓(⏰)的确凿的现实(🆕)性吧。因为角色(💞)从不说出心里(👉)话(🐚)，直到富坚被(🍤)现实压垮崩溃，线(⤴)条也跟着紊(📎)乱(💒)，他哭的样子着(📄)实令人心疼之(💯)余也让人忍俊(😤)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🃏)《猫(🤽)妖小杏》刚好(👆)也(🦊)是转描动画，它(🤧)同样有着来自(👾)现实的杂质，比如该片采用现(🏗)场收音的方式(🏾)，电(📪)影的“声腔”有(🍝)着(🏣)超出画纸之外(😘)的空旷，然而这(🦇)是一部需要抑(💣)制住单纯靠手(💷)作来想象运动(🌎)的(💖)动画，因为少(📜)女(🛄)对世界感到无(👎)聊，她面对会(👣)说(🍿)话的猫这种超(🍙)自然生物也毫(📮)无想法。形式在(🌍)故事引导下，转描动画将现实(🗂)里(🔗)的那些习以(🏵)为(🌄)常的“噪”与“动”带(🏈)入动画后，现实(😪)性被动画给均质化，留下了不(🐪)和谐的扁平的(♟)表(🔯)面。《百米。》的杂(⭕)质(🏃)留下了凹凸不(💫)平的面孔，个人与世界、动画(😓)与现实、手与(⏭)机器对运动的(🐩)想(♟)象力不断彼(🖱)此(🎉)抗衡，几乎要冲(🦈)破平面的画(🐠)纸(🥧)、画面、银幕(🎓)。要说动画哪些(🏞)地方不是转描(🍭)的话，几乎就只有跑步的时刻(🕚)，在(👿)标枪打响后(👎)，跑(🍜)者对爆发力与(🏨)全力以赴的迷(👾)恋直接冲破现实，画者无法参(📍)照现实，只能发(🤜)挥(🍾)自己的想象(🏎)去(🚵)描绘速度。这就(👣)是这部动画所描绘的体育运(🖊)动，画者无疑也(❤)是选手。
我觉得(🔆)岩(🆑)井泽这次联(🃏)合(🈳)动画师小岛庆(🤺)祐确实在一(🐨)般(🤞)的日本商业动(🌨)画体制里带来(☕)了此前没有的(🐹)东西（或者说是“杂质”），动画(🤣)师(💖)出身的押山(💍)清(🎻)高在去年上映(🕴)的《蓦然回首》里(🗂)缩小了动画电影的制作规模(🖍)，利用小团队的(📧)体(🏆)制尽可能保(🐢)留(🚠)原画师的人工(🏫)性，这种体制宛如希望洗净日(🌏)本动画的工业(🔵)属性，我觉得押(🍹)山(🔐)应该希望观(⬆)众(🐖)能注意到那些(📜)“动”里蕴含着(😄)手(🦖)的劳作，通过一(🎅)种隐秘的“元动(🐔)画”，在这部以画(🛅)画为题材的动画里，利用动画(🛳)之(🎾)“动”让人意识(🎚)到(🌀)这是画，然后想(🚺)到不同的笔触(🏸)各有主人，并为这种人工的物(🧔)质性感动。若借(🍲)用(🐰)土居伸彰的(♋)说(➡)法来说的话，那(🎰)就是《蓦然回首》的局限性在于(🈸)对动画的定义(🍤)只看到了帧与(🌐)帧(🍠)之间，动画还(🙈)有(🔏)“帧之彼端”的可(😓)能性，即观众(⬇)的(🕍)自我意识。面对(🗑)《百米。》凹凸不平(🌪)的面孔，我们却(🔨)无法以一种动画教养判断它(📆)的(🥉)好与坏，只是(🐰)在(🚉)极速一百米里(🤐)，观众看到的不(⏱)只是绘画与手的劳作的奇迹(🛤)，动画在逃避现(💸)实(🍞)之前先要注(🌄)视(🌑)现实，只剩下速(❌)度的世界里我们可以选择看(🏕)清“我”自己的面(🕳)孔。
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