在所有(🌧)的电(🎣)影里，安东尼奥尼(🍓)的声音是最(😜)让我痴迷的。很想(😍)写一(❗)篇长长的影评，记(🤰)录周六三部(📍)电影(👶)的迷人之处(🕤)，但我太累了，也没(🔅)有时(🛶)间。随着日子的流(🔇)逝，我(👃)感觉到一种紧迫(🏊)感，那是因为(🐎)我逐(🐇)渐意识到并(🏉)不想对影片有一(🎬)个富(📟)有洞见的影评式(😮)分析，只是想(🖤)简单诉说看完电(💁)影后(🌄)愉悦(🚲)的激情，而时(🥥)间是最会扼杀此(🎪)类精(🥉)灵的。总之，它们应(🔽)当更潦草地(💑)出现在我的影评(🏂)里。

我(🌯)该怎么形容安东(🏐)尼奥尼电影(🌻)的声(🔝)音呢，不妨先(🧜)谈谈其他的几部(🌗)片。在(👺)《奇遇》里，我一定为(🍎)小岛(🤕)上的寻找感到过(🈵)某种震颤，乍(🤪)一看(😘)，可能会说那(🍮)些天际线，那些海(😘)平面(🔍)，还有嶙峋的石块(🌴)曲线，有种眩(🍗)晕感，它们在构图(🐁)和调(🍝)度上(⛩)的确至关重(🐋)要。但唯有那个有(🛸)节拍(📺)，甚至有点儿魔性(🌺)的海浪声陪(🏗)伴，才让我真的相(🤑)信：(🖼)也许下一秒这些(🌻)人真的要掉(⚓)到海(🗂)浪里头；在(🐩)《夜》和《蚀》里，让我忘(🍾)不掉(🕸)的是鞋跟踩在地(🌽)面的(🍁)声音；《放大》最有(☔)意思，几乎所(🏉)有人(🖤)都会为结尾(🏹)的是否存在说上(🏛)两句(🦑)，但吸引我的不是(👟)这些，远在最(🏑)后的画面出现之(🈷)前，这(🖼)个问(➗)题已经强烈(💋)袭来了——听听(🏉)那个(🌠)网球被击打的声(🌸)音！现实世界(🌕)的网球声不会以(🙁)那种(😭)强度（相对于其(🍉)他声音）和(🧐)频率(⛱)出现，这个节(🚰)奏，以及声音的质(🤣)感已(⛔)经说明了一切。

但(🈴)无论(🌹)如何，安东尼奥尼(📝)的声音永远(🏿)是出(😅)发于最基本(♒)的现实的——绝(🤗)对不(💳)可能有在远处，或(🥂)是墙背面的(🚴)人，说话响度与前(❓)景中(😒)的人(🥞)相差无几。但(😢)用句俗套的话讲(🍋)，他是(🆘)超越现实的（天(🐂)呐，写出来俗(🍛)的想吐）。在《过客(🏞)》里，很(🔜)容易注意到开头(🏟)那个电风扇(🉑)的声(😐)音，也许这包(🚓)含了某种(🎛)心理隐(😏)喻，但(🥝)它首先作为听觉(🚚)元素(🕯)让人感到适切。下(🙅)一幕，来到酒(🎹)店前(💈)台，那个烦人(🍋)的电风扇消失了(👏)，但空(💔)间中仍存在另一(🎷)个持续的干(🎻)扰，频率更高但响(🚘)度低(👖)了不(🌄)少，画面里最(🛶)终能看到音源是(🎚)摆在(🤷)后方柜台的另一(🍚)个小型电风(🤪)扇，我格外需要这(🍽)样的(🌓)变奏以适应不同(♐)的空间与进(🏿)展。在(🎸)阿巴斯那里(✳)，也许有个(📠)更美妙(🖤)的画(🐁)外空间经由声音(🔊)建立(🐍)，但安东尼奥尼甚(🍦)至连画内空(🏋)间都(🚄)需要声音真(🌙)正建立。每一个空(🕧)间都(🤛)有无数种方式得(🐋)到观察，创作(🐹)者对空间所包含(💸)灵魂(🏮)的提(🕌)取态度反映(🔷)在声音的剪辑上(👄)，我借(❗)由画面看到它们(✅)，但唯独通过(🚮)声音才进入它们(♉)。

也许(🏀)电影的色彩和声(👹)音一样，具有(🛤)更简(⛸)单的特性。《放(🔀)大》中的色(🆓)彩格外(🚤)妖艳(🌔)，这不仅仅是指那(💓)些模(🖕)特所穿的服装，连(⛵)最简单的红(⚓)色与(💡)绿色都是如(⏺)此。最让我惊奇的(🍺)是那(👉)个公园，当男主在(🔂)公园中拍照(🐨)时，我突然意识到(🌯)自己(🛁)不知(🏎)道上哪去找(📛)一个有这种特质(⏪)的公(👍)园，这特质是由颜(🌏)色赋予的，绿(🤸)色形成的节奏感(🚿)很强(🔞)烈，那个段落是整(🐲)部电影里我(✏)最喜(👁)欢的。如果说(💠)解读家们(📒)在《放大(🏿)》中能(✝)找到一些所指与(🚌)颜色(🐩)对应的话，那么《过(🤞)客》里的颜色(🦉)将更(😏)加“普通”，隐喻(😝)的意味儿更低，却(🎏)仍保(🐷)留着单纯的视觉(🦓)刺激以使我(🤚)们直接理解，它们(🐟)不再(🐋)像《红(✳)色沙漠》海报(😰)里的颜色那样，尖(🕚)锐地(⏪)似乎都有些刻意(🎚)了。

他也有着(🎯)一种最受我喜爱(😬)的调(🥐)度方式，奥逊威尔(👱)斯那种景深(🈯)镜头(🥟)功力也许很(🔴)强，但每个(🍖)人物只(🍤)是像(🏚)螺丝钉一样出现(⛩)在他(💌)们该出现的景别(🐵)，发出他们该(㊙)做的(🐲)动作，这也许(🍟)让我觉得对画面(♏)中的(🏰)人物有些缺少感(🧢)情了。另一个(📭)意大利导演费里(⛪)尼，人(🍢)物会(🏘)如跳舞般接(🙏)近又跳出，最后遗(🚦)落下(🐹)一个孤独的人儿(🚨)（这倒让我(🤽)觉得费里尼是爱(🗜)这角(🏀)色的），但他们是(🎴)经历过热闹(🤾)喧嚷(🧘)的。安东尼奥(🤝)尼的人物(🎒)从一开(🗣)始就(🔔)不和谐，而且他们(💩)绝不(🔽)居于自己应该在(🍁)的位置，永远(🏒)在逃(😊)避，这样会开(📪)辟出更大的画面(🐲)空间(🔏)，也使得动作——(🌭)或者用现在(🛒)常被提及的“姿态(🗿)”——(🎟)不再(🎂)是木偶般缺(🙊)少灵魂的目的执(💈)行工(🤦)具，而拥有情感内(🈷)化——尽管(🚳)连动作本身也常(🌁)常在(🏈)逃避。

也许让大多(🌜)数观众着迷(🔫)的是(🌒)安东尼奥尼(🐞)电影中的(🕣)空间，确实，我(🍣)也爱它们，我本想(🕴)就此(💎)对比一下维斯康(♏)蒂的空间建(🕸)立方(📂)式，但现在是(🛣)什么时候，已经12点(🎙)多了(🐸)吗？好吧，我仍然(🔐)想简单写写(😓)。之前不记得在哪(🌼)里听(😺)人说(🍲)他喜欢看电(🚓)影中角色走路的(🈹)样子(✏)，这些镜头几乎是(📎)导演的签名(⭐)，我明白这种感觉(⏳)，但安(😗)的电影里走路还(🎷)意味着空间(👙)（当(📯)然也可能是(🕶)小跑，甚至(🤠)开车啦），他(🏓)在画面视觉中加(🗂)入了(🥜)如此多环境的要(🗓)素，那些几何(🦇)式（仅用这一个(🧖)词是严重不能概括的(🛌)）的图像在单个(🦕)画面中已独(🚄)立表意，然而还是(❎)经由(🔳)角色的运动才将(😊)他们串联起来，但我要(🌊)马上反驳我的上(🈂)一句，因为我(🛰)只是在每一个场(👤)景强(🥒)烈地经历了这个(🌦)空间，我对整(🌮)个空间仍然一无(🐪)所知，它们(🤪)并没有被真(🔚)正串联，我只是重(🐭)复地(🏚)经历、经历，到了(😲)最后，除了整(⚫)个空间，电影的其(🏍)他所有部分倒是都被(🌽)圆满感知了。这一(🎇)点在《夜》里也(🏮)许最为明显。

哎呀(💝)，老维(🐰)斯康蒂，没有太多(⏯)时间留给你了，我首先(🔠)是想为一种轻浮(🗽)的态度向你(💰)道歉。在看完《白夜(😍)》后，我(🚚)把这个既不那么(👛)现实主义，也(🤤)不那么类似《豹》的(🎯)片称为转(🈚)型期电影，但(🌩)这是十分不公平(🙆)的！没(🚕)有人是生活在转(🔡)型期内的，我(💌)们现在永远不知(🌁)道目的地在哪，以一种(⤴)上帝式的姿态评(😲)判是可憎的(🎑)。当下就是当下，彼(🏾)时的(🌨)你也许也意识到(🚰)现实主义不再完全有(🌘)效，转而开始了自(🚙)己的实验，或(😰)者说，仅仅凭直觉(⛹)开始(🚚)了创作。这部《白夜(🐦)》的空间布景(🧐)，别人看来可能有(🏨)些粗制滥(👧)造，但你也许(🆒)正刻意为之，你在(🎳)探索(🌻)心中的情感是如(🚍)何建立起空(🌜)间的，幻梦是如何(🖤)给空间带上色调的，视(🏳)觉元素又是如何(😅)以舞蹈的形(⛑)式呈现出来的，你(💕)多擅(🏦)长拍舞！

《北斗七星(🥛)》里你的改变令我震惊(📃)，不得不猜测那些(🌛)年究竟发生(😽)了什么真正触动(🛒)到你(🖋)心房的事。开头的(💇)那种速度，让(📏)我想起了《妖夜慌(🚦)踪》。现实的(🗑)东西仍存在(👲)于你的电影里，但(🍁)它们(💙)或多或少带上了(🎻)失落的调子(🔴)，我最喜欢里面的(😙)风，它们伴着那些表现(🥠)主义光线几乎要(🧝)把你的心与(🍉)里面蕴含的全部(💮)感情(🙃)吹出来。也许在未(😟)来，你的空间不再这么(🕘)粗粝黑色，而显得(👲)庄严，但那或(😎)许正是《豹》中公爵(😀)因为(♈)衰老脆弱而不得(🈳)已为之的节(💴)制...

现在太晚了，我(📰)感觉难过(🐰)，如果这会儿(🍢)还不睡觉，一道深(💬)渊就(⛹)会逐渐在我眼前(🍳)清晰起来，就(🥛)像我看它它看我(🥂)那样简单。这不仅仅是(🔮)因为明天要上班(😱)，或许正是因(☝)为上班，谁知道呢(✍)。我明(🗻)明已经结尾，又开(🚤)始盯着卫生间里一条(🔃)该死的毛巾，真烦(🌯)人，毛巾有什(📣)么好看的！也许现(🦄)在出(😷)门，就能遇见楼下(🤶)垃圾桶旁边(💿)那只简州猫了，但(🌓)我太累了(🥍)，我想睡觉。哎(🐀)，未来，未来！