王太利剧情简介
此时不(bú(🤞) )等(dě(🎉)ng )着聂远乔开口(kǒ(🚲)u )，铁玄就忍不住(zhù )的(de )说(🐼)道：这你可(kě(🥗) )就(jiù(🙋) )冤(🍭)枉我家公子(zǐ(📈) )了(le )！最(🔯)亲近我家(jiā )公(gō(⛹)ng )子的人就是我(wǒ )了(💝)！我(🚔)证(zhèng )明，我(wǒ )家(📉)公子(⛽)没(🚈)(méi )有侍妾没有(🐩)通房(fáng )！
张秀娥想了想(📛)(xiǎng )说道：我的心中(🗜)(zhō(👖)ng )乱的很，还不知(🧚)(zhī )道(🏒)如何回答你。
聂远(🏮)乔冷声说道(dào )：我若(🥟)是带着秀(xiù )娥回去(🦌)，那(🐵)就一(yī )定不会(🐆)让秀(🤑)娥受(shòu )到一点委(🎚)屈！
张(zhāng )秀(xiù )娥抿了抿(⚪)唇：聂(niè )远乔(🌾)，我如(🚵)今(🏯)(jīn )是(shì )不会和(⏭)你去(💋)聂(niè )家(jiā )的，还有(🏊)秦昭(zhāo )我(wǒ )听着你(🦋)的(📤)意思(sī )，到是想(🏧)假戏(🏟)真(😟)(zhēn )做？
张春桃(🔧)忍不(bú )住的替张(zhāng )秀(📞)娥头疼了起来(lái )，担(🌨)心(🤐)张秀娥会(huì )做(😻)出什(📧)么错事儿(ér )来。
聂(📑)远乔此时(shí )看着秦公(🔵)子，冷(lěng )声说道：到(😉)是(🚾)多(duō )谢你的对(🤮)秀娥(😏)的(de )照顾了。
张秀娥(🦇)(é )想了想，没有说(shuō )什(📡)么就往灶间里(lǐ )面(🧀)(mià(😉)n )走去。
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《王太利》常见问题
跑者(🚿)将人生押注在(✏)十(🦋)秒里，动画也在那十秒里势(🥈)要(♉)改变观众眼(🕤)前(♈)所见的一切(🚷)，比(🐒)赛结束，一切煽(🚋)动性的东西戛然而止，这绝非(✊)单纯感动的体(🐕)验(🤰)，它拒绝把角(🙇)色(📱)心象世界剥(♑)开(😙)。是的，如果说同为独立动画出(😾)身的新海诚动(📩)画由不同角色(💧)的(🚙)内面，通过宛(🥜)如(🌊)对唱一样的(🔙)台词互相交织(🗨)组(🏜)成，观众相信(🚏)主(🏈)角（我）笃定(🥐)了与他者能最(🕯)直(😉)接地连结、笃定世界的一(😅)切(🎹)，然后观众成(💤)为(🌱)共享同一种(⭐)感(🥔)受的共同体，那(😭)么岩井泽健治在转向商业制(🎸)片第一作、用(📆)转(🧣)描技法制作(🏈)的(🙆)《百米。》则希望(🍐)观(😚)众更主动地探索，找到属于自(🖌)己的那个“我”。以(👋)及新海诚因为(🖊)他(⬇)是“动画民科(🌵)”，通(👀)过静止的层与层之间的作(🏧)用(🌺)挖掘世界的深(💀)度，岩井泽明显(🚰)有着压倒性的(🍶)动(🗒)画素养，他相(🤧)信动画要动，不(🎳)需(🍇)要内面、仅(👟)靠(🔰)纯粹的动就能(🛵)连结世界，《百米(😅)。》正是这样一部只有表层面孔(➿)的动画，且是充(✖)满(🤯)杂质的面孔(🤨)。
转(🎸)描与纯手绘动(🏌)画不一样的是它一定是绘画(🎂)（手的劳作）(🔈)与摄像机（机(📶)器(🤥)）的共同作(🃏)业(⛰)。转描动画有着“我”与世界的戏(🏘)剧，这里的“我”是(💫)指由构成动画(📣)的线的原生质(🏦)（(💊)protoplasm），正因为原(🚽)画师之手的劳(👢)作(🚯)，这种拒绝僵(🃏)化(🌾)的变化具备个(🎙)人性，但这种个(🚟)人性总会被摄像机下客观世(⚪)界的物质与逻(👁)辑(📭)引导、诱惑(📐)，而(🕐)原画师之手又(➖)把线的质感紧紧地把握在自(📱)己笔下，对现实(🛀)的物质与逻辑(🐾)进(👭)行抗衡。体育(🤜)故(🥖)事也是这么一回事，我们为之(🏛)热泪的种种运(❕)动的人生，实际(😻)上是人用身体(🈲)投(🎨)身到世界，与(🤖)世界交流、抗(🌨)衡(🥪)，甚至可能被(🕞)世(🎵)界撕裂的戏剧(🐣)一样。
于是，转描(🈚)动画里的手与机器的共作（(🎳)这种共作也可(📎)以(🚳)当做在互相(🍥)撕(🐹)扯），以永远不(🎆)和谐、不精确的样子在动画(👹)的表层留下了(🚰)种种杂质，比如(🤕)看(🥫)着像是扁平(💵)的(🔚)脸却有着不相协调的过于立(🏬)体的运动，比如(🗨)有的动画师手(🔓)艺跟不上现实(📲)世(🧒)界的运动，导(🐐)致角色动得“不(🌽)像(📬)人”，但在《百米(🏠)。》里(👧)，我更愿意把这(🐋)些杂质称为现(🍏)实对动画面孔留下的伤痕。当(🏓)跑者在起跑线(♈)各(🐹)自准备时，衣(🙅)服(🐓)的折痕比纯手(🥟)绘动画要来得更密集；倾盆(💌)大雨让跑者身(🍣)上出现不断蠕(🔘)动(🛥)的光泽，宛如(🌀)现(📻)实在抚摸动画的肌理——这(🚴)部动画毫不在(🍼)意让信息量变(🔮)得排山倒海—(😇)—(⛰)也是这个长(🦀)镜头里，在开始(🍵)赛(🤮)跑那决定人(📿)生(🏝)的十秒之前，框(🎹)里的一切人和(🗒)背景的线都在运动里抖动，我(🐹)们第一次如此(⤴)清(🐷)晰地看见人(😂)与(🏇)世界的相互作(🈴)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🆎)现出谵妄的价(🍕)值观一样，究竟(🏾)是(✡)世界影响了(🏽)人(😵)，还是偏执狂在动摇世界，我们(❔)无法确定何者(🐇)才是现实，或者(❎)说，即使转描动(💮)画(🌜)也不存在所(⌚)谓的确凿的现(🏊)实(🍤)性吧。因为角(😿)色(🛷)从不说出心里(🏌)话，直到富坚被(🤓)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🧟)乱，他哭的样子(🐋)着(👁)实令人心疼(🐭)之(🍨)余也让人忍俊(🕷)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🔏)《猫妖小杏》刚好(😭)也是转描动画(💡)，它(🚤)同样有着来(🚔)自(🐠)现实的杂质，比如该片采用现(🍉)场收音的方式(🐫)，电影的“声腔”有(🔉)着超出画纸之(🚯)外(🍚)的空旷，然而(🍪)这是一部需要(📊)抑(🔇)制住单纯靠(🖌)手(🐃)作来想象运动(🃏)的动画，因为少(💀)女对世界感到无聊，她面对会(🍒)说话的猫这种(🔟)超(🤓)自然生物也(🏒)毫(✈)无想法。形式在(📰)故事引导下，转描动画将现实(📱)里的那些习以(👯)为常的“噪”与“动(🥫)”带(🕦)入动画后，现(🐢)实(🚞)性被动画给均质化，留下了不(🌨)和谐的扁平的(🎠)表面。《百米。》的杂(💧)质留下了凹凸(🎭)不(🥟)平的面孔，个(🕴)人与世界、动(⏯)画(🙉)与现实、手(🥍)与(👻)机器对运动的(🧢)想象力不断彼(🦊)此抗衡，几乎要冲破平面的画(💢)纸、画面、银(💤)幕(🏋)。要说动画哪(🏹)些(😌)地方不是转描(🌻)的话，几乎就只有跑步的时刻(🌽)，在标枪打响后(👻)，跑者对爆发力(👖)与(🦒)全力以赴的(🍸)迷(😟)恋直接冲破现实，画者无法参(🚭)照现实，只能发(🧦)挥自己的想象(🔔)去描绘速度。这(💾)就(🐍)是这部动画(🎮)所描绘的体育(📦)运(🔔)动，画者无疑(🕑)也(👚)是选手。
我觉得(🌾)岩井泽这次联(🧒)合动画师小岛庆祐确实在一(👝)般的日本商业(🥇)动(🧡)画体制里带(🕣)来(🚮)了此前没有的(🖐)东西（或者说是“杂质”），动画(🗡)师出身的押山(🏙)清高在去年上(🍽)映(🐪)的《蓦然回首(🍜)》里(💔)缩小了动画电影的制作规模(💲)，利用小团队的(⏱)体制尽可能保(👔)留原画师的人(🌨)工(🛥)性，这种体制(🥕)宛如希望洗净(😘)日(💲)本动画的工(🏋)业(🍉)属性，我觉得押(🛃)山应该希望观(🖕)众能注意到那些“动”里蕴含着(🥡)手的劳作，通过(🧤)一(🐒)种隐秘的“元(🙈)动(🏑)画”，在这部以画(👞)画为题材的动画里，利用动画(🥕)之“动”让人意识(🎢)到这是画，然后(🦗)想(🚔)到不同的笔(😿)触(💆)各有主人，并为这种人工的物(🤶)质性感动。若借(📔)用土居伸彰的(😊)说法来说的话(🎯)，那(⏬)就是《蓦然回(🈺)首》的局限性在(🥪)于(🍸)对动画的定(👡)义(🏍)只看到了帧与(🕖)帧之间，动画还(💵)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🛫)的自我意识。面(🌅)对(🚛)《百米。》凹凸不(📕)平(🍛)的面孔，我们却(💔)无法以一种动画教养判断它(🍢)的好与坏，只是(🦇)在极速一百米(🚟)里(🤹)，观众看到的(🤲)不(⛵)只是绘画与手的劳作的奇迹(🌦)，动画在逃避现(🎆)实之前先要注(🎏)视现实，只剩下(📴)速(🦉)度的世界里(🈲)我们可以选择(🔼)看(🔎)清“我”自己的(👎)面(🛳)孔。
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