好久不见演员表剧情简介
无耻。顾潇潇快速(sù )伸(🕍)出筷子，朝她碗(wǎn )里探(📛)去，筷子以神(shé(🚤)n )龙摆尾(🐢)(wěi )之势，迅速(sù(🕯) )把她碗(🌼)(wǎn )里的肉扫荡(🍒)(dàng )出来(⛵)，稳稳的用自(zì(🚇) )己的饭(🚩)(fàn )盒接住。
各(gè(🦈) )种声音(💫)(yīn )夹杂在一起(🥉)(qǐ )，那一(🦑)(yī )排排穿着迷(🏤)(mí )彩服(🚀)的(de )男(🉐)人们，脸(liǎ(🎃)n )上被鲜(🍮)(xiān )血(🐠)和泥土弄(🤵)(nòng )得脏(🧜)污(wū )不(bú )堪，然(🌪)而眼神里(lǐ )却没有丝(💫)毫怕意。
被人当着面这(➖)样数(shù )落，还是当着1班(🚍)的(de )人数落，吴倩倩脸(liǎ(😔)n )色刷的一下变得惨(cǎ(🔟)n )白，身子摇摇欲(😤)坠(zhuì )。
或(🍄)许(xǔ )是注意到(🔩)她(tā )强(🈺)烈的(de )视线，直视(🃏)(shì )前方(🏑)的(de )肖战突然侧(🥟)(cè )头看(🚳)了(le )她一眼。
她(tā(🚨) )虽然是(🚧)(shì )军人子女，对(♓)这些(xiē(🐀) )事耳(📍)濡目染(rǎ(🚝)n )知道一(😅)(yī )些(😜)，但她到(dà(📯)o )底不是(💒)(shì )原装的顾潇(🐛)(xiāo )潇。
她(💢)(tā )顾潇潇就不(🌭)是善茬(chá )，秦月看不起(🚑)她，她还看不起她呢？(🏓)
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《好久不见演员表》常见问题
跑者(🐕)将(🖱)人生押注在(🏳)十(🔆)秒里，动画也(🏈)在(🚹)那十秒里势要(🕤)改变观众眼前所见的一切，比(😶)赛结束，一切煽(🍸)动(〰)性的东西戛(⏰)然(📭)而止，这绝非(🎂)单(🐈)纯感动的体验，它拒绝把角(🍈)色(🍁)心象世界剥开(🍣)。是的，如果说同(🚈)为(🌱)独立动画出(🎑)身(🥍)的新海诚动画(⏺)由不同角色(🎍)的(🌄)内面，通过宛(🍅)如(🚠)对唱一样的台(🦑)词互相交织组(✈)成，观众相信主角（我）笃定(♑)了(📥)与他者能最(🤢)直(🐋)接地连结、(💍)笃(🐙)定世界的一切(🐎)，然后观众成为共享同一种感(🦆)受的共同体，那(🔞)么(😦)岩井泽健治(💨)在(🚭)转向商业制(⚾)片(🥩)第一作、用转描技法制作(👖)的(🌅)《百米。》则希望观(🤞)众更主动地探(🐔)索(🏹)，找到属于自(🆕)己(🛺)的那个“我”。以及(♎)新海诚因为(👎)他(🏏)是“动画民科”，通(🔘)过静止的层与(😾)层之间的作用(🍛)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🐋)有(🍶)着压倒性的(♑)动(👈)画素养，他相信(🎓)动画要动，不需(💪)要内面、仅靠纯粹的动就能(🎾)连结世界，《百米(🐏)。》正(🕴)是这样一部(🈺)只(📛)有表层面孔的(🔅)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🤪)描与纯手绘动(😧)画不一样的是(🍮)它(❗)一定是绘画(🐜)（(👉)手的劳作）与(🥌)摄像机（机(💘)器(🌠)）的共同作业(🏌)。转描动画有着(🕡)“我”与世界的戏(🔞)剧，这里的“我”是指由构成动画(🌎)的(🕞)线的原生质(🆎)（(🙉)protoplasm），正因为原画(😯)师之手的劳作(🍨)，这种拒绝僵化的变化具备个(🥚)人性，但这种个(🐇)人(🏚)性总会被摄(🚕)像(🅰)机下客观世界(🖋)的物质与逻辑引导、诱惑，而(📡)原画师之手又(🅾)把线的质感紧(🛑)紧(😹)地把握在自(🔚)己(🐾)笔下，对现实的(🐜)物质与逻辑(🔢)进(🤗)行抗衡。体育故(💛)事也是这么一(🙂)回事，我们为之(📼)热(🏵)泪的种种运动的人生，实际(🏋)上(🚶)是人用身体(⤴)投(💡)身到世界，与世(💔)界交流、抗衡(🧛)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🎳)一样。
于是，转描(🍔)动(🥣)画里的手与(⏹)机(😚)器的共作（这(⏱)种共作也可以当做在互相撕(🔢)扯），以永远不(👜)和谐、不精确(🧞)的(💄)样子在动画(🛬)的(🛀)表层留下了种种杂质，比如(🛁)看(🛒)着像是扁平的(🛬)脸却有着不相(🛃)协调的过于立(🐋)体(🏾)的运动，比如有的动画师手(💉)艺(🎻)跟不上现实(🐣)世(🎬)界的运动，导致(🏈)角色动得“不像(😗)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🏢)些杂质称为现(🔃)实(🍆)对动画面孔(🐞)留(🚌)下的伤痕。当跑(🥌)者在起跑线各自准备时，衣服(🔮)的折痕比纯手(🥟)绘动画要来得(👎)更(〰)密集；倾盆(🤐)大(🙇)雨让跑者身上出现不断蠕(📽)动(🐅)的光泽，宛如现(🌎)实在抚摸动画(🐗)的肌理——这(➰)部(🅿)动画毫不在意让信息量变(🚥)得(🧛)排山倒海—(♍)—(🌀)也是这个长镜(🕎)头里，在开始赛(🕖)跑那决定人生的十秒之前，框(😈)里的一切人和(🕙)背(🐀)景的线都在(😥)运(🏬)动里抖动，我们(🛵)第一次如此清晰地看见人与(🍘)世界的相互作(✍)用力，这正如鱼(🤒)丰(🥙)漫画总是表(🐵)现(🕦)出谵妄的价值观一样，究竟(🌮)是(💶)世界影响了人(📚)，还是偏执狂在(❤)动摇世界，我们(👫)无(🤝)法确定何者才是现实，或者(😁)说(👄)，即使转描动(🎓)画(🍂)也不存在所谓(🐏)的确凿的现实(⏭)性吧。因为角色从不说出心里(🏏)话，直到富坚被(💓)现(🗝)实压垮崩溃(⬛)，线(🧗)条也跟着紊乱(🥗)，他哭的样子着实令人心疼之(⛵)余也让人忍俊(👇)不禁。
是去年喜(🕞)欢(👨)的动画之一(🌜)《猫(🐿)妖小杏》刚好也是转描动画(🎚)，它(🐖)同样有着来自(🍻)现实的杂质，比(🎺)如该片采用现(🏈)场(🦎)收音的方式，电影的“声腔”有(📥)着(📘)超出画纸之(⏯)外(😽)的空旷，然而这(🕌)是一部需要抑(🏹)制住单纯靠手作来想象运动(🤩)的动画，因为少(🔉)女(👺)对世界感到(🍘)无(🌛)聊，她面对会说(📪)话的猫这种超自然生物也毫(🎯)无想法。形式在(❇)故事引导下，转(😫)描(💥)动画将现实(🐕)里(🌏)的那些习以为常的“噪”与“动(🕑)”带(💧)入动画后，现实(🎼)性被动画给均(🛴)质化，留下了不(🍻)和(🏏)谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🥒)质(🕋)留下了凹凸(🔷)不(🏚)平的面孔，个人(⚫)与世界、动画(😀)与现实、手与机器对运动的(🕋)想象力不断彼(🌊)此(🦀)抗衡，几乎要(🛋)冲(🥣)破平面的画纸(🏞)、画面、银幕。要说动画哪些(☔)地方不是转描(📁)的话，几乎就只(✨)有(📢)跑步的时刻(✋)，在(✋)标枪打响后，跑者对爆发力(😻)与(🍏)全力以赴的迷(🏘)恋直接冲破现(🗞)实，画者无法参(🐝)照(🍷)现实，只能发挥自己的想象(🏵)去(⛑)描绘速度。这(🤡)就(💭)是这部动画所(🍈)描绘的体育运(💤)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🌦)岩井泽这次联(🧜)合(🍩)动画师小岛(🈚)庆(🎠)祐确实在一般(🈵)的日本商业动画体制里带来(🛥)了此前没有的(🎟)东西（或者说(🅾)是(🏃)“杂质”），动画(🏇)师(📕)出身的押山清高在去年上(🥅)映(🧒)的《蓦然回首》里(🍹)缩小了动画电(⏪)影的制作规模(🍷)，利(✈)用小团队的体制尽可能保(🤨)留(💚)原画师的人(🥫)工(🆖)性，这种体制宛(😩)如希望洗净日(🍭)本动画的工业属性，我觉得押(👸)山应该希望观(🍂)众(🎼)能注意到那(🥤)些(👆)“动”里蕴含着手(😀)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🦃)画”，在这部以画(🌐)画为题材的动(👘)画(⛷)里，利用动画(🌾)之(🍝)“动”让人意识到这是画，然后(🌟)想(🌞)到不同的笔触(🎲)各有主人，并为(🗡)这种人工的物(🍵)质(📡)性感动。若借用土居伸彰的(🗨)说(🔧)法来说的话(🥋)，那(🐴)就是《蓦然回首(🥔)》的局限性在于(🕺)对动画的定义只看到了帧与(🐭)帧之间，动画还(🦓)有(💤)“帧之彼端”的(🏚)可(📛)能性，即观众的(⛽)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🛩)的面孔，我们却(🍋)无法以一种动(🈶)画(🏝)教养判断它(🤽)的(🎷)好与坏，只是在极速一百米(😊)里(🙍)，观众看到的不(💅)只是绘画与手(🤺)的劳作的奇迹(🖥)，动(⛺)画在逃避现实之前先要注(🎅)视(🎎)现实，只剩下(❤)速(🤓)度的世界里我(⛺)们可以选择看(🤬)清“我”自己的面孔。
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