温室大棚和祭品的隐喻，渺小的饥饿与伟大的饥饿，穷人的(😰)饥饿与富(⚡)人的暴食(➰)

然而我们(🔣)这排黄澄(🎢)澄的窗户(🤧)高踞在城(🧐)市(💴)的上空(👻)，一定给暮(🛣)色苍茫的(🎼)街道上一(🎹)位观望的(🔵)过客增添(💽)了一点人(⏹)生的秘密(🚁)，同时我也(🔊)可以看到(🍊)他，一面在(🍏)仰望一面(💉)在寻思。我(🍰)既身在其(🍗)中又身在(🕠)其外，对人(🚫)生的千变(🐤)万化既感到陶醉，同时又感到厌恶。—了不起的盖茨比

钟秀全程的那种麻木(📍)放弃斗争(🎖)的神情，已(🍑)经预知情(🍉)节会在最(🛏)后的戏剧(✝)性突转, 惠(🎺)美(🎍)的孤独(🏌)在Miles Davis的爵士(🧛)晚霞下展(🙌)现的淋漓(😲)尽致,仿佛(🚨)轻到只剩(📺)下躯壳,风(📞)一刮就散(🎐)飘忽不见(🎸)踪迹了,就(🤯)像她的猫(🐢) Boil那样,存在(🙏)和遗忘...

Gé(🧢)nérique

Boil

人存在(🌝)于他人之(🏔)中，当一个(⏮)人变成一(📄)口遗忘的枯井，与死无别，人之孤独性刻骨，是无法逃脱的怪圈

Ben和他的朋友们大概是一(💑)个邪教团(😔)体，光鲜亮(✔)丽的面具(📀)下，在两次(🌫)哈欠下，是(🚣)傲(🥏)慢自我(🤕)裁(🤯)决他人(🚣)意义的血(🐡)淋皮骨

全(👠)片现代性(🆚)的视听调(🈸)度语言流(🍍)畅呈现,衬(🕚)托文学性(💎)内核,一场(🕯)暗流涌动(🍴)的燃烧,一(😂)场巨大的(🚭)隐喻

Burning

在最(🏵)后一幕渐(🌃)行渐远的(😱)诡谲与深(👔)蓝Burning下，是对意义的无声怒号

跑者将人生(🎂)押(🧓)注在十秒里，动(📘)画也在那十(🚄)秒(🕕)里势要改变观(🔔)众眼前所见的(❔)一(🔴)切，比赛结束(🌜)，一切煽动性的东(🤶)西戛然而止(🐄)，这(🧞)绝非单纯感(🕦)动(👽)的体验，它拒绝(✊)把角色心象世(♎)界剥开。是的，如果说同为独立(👌)动(❌)画出身的新(🥕)海(🦌)诚动画由不(👳)同(🌫)角色的内面，通(🚏)过宛如对唱一样的台词互相(🕍)交织组成，观众(🕤)相(🐥)信主角（我(🍳)）(🌁)笃定了与他(🤛)者(😋)能最直接地连(🖊)结、笃定世(🚤)界(🐝)的一切，然后观(😦)众成为共享同(🗻)一(🎃)种感受的共(🕚)同体，那么岩井泽(🤩)健治在转向(🥀)商(🍌)业制片第一(🍠)作(😉)、用转描技法(😐)制作的《百米。》则(😥)希望观众更主动地探索，找到(💍)属(🉑)于自己的那(✌)个(📚)“我”。以及新海(🍴)诚(🍷)因为他是“动画(🎰)民科”，通过静止的层与层之间(⬛)的作用挖掘世(🍕)界(🍩)的深度，岩井(🐢)泽(⛴)明显有着压倒(😻)性的动画素养(⏮)，他相信动画要(🌜)动，不需要内面(🌙)、仅靠纯粹的(💋)动(💔)就能连结世(🏜)界，《百米。》正是这样(🔮)一部只有表(😑)层(💵)面孔的动画，且(😄)是充满杂质的(😶)面孔。

转描与纯(⭐)手绘动画不一样的是它一定(👈)是(🎤)绘画（手的(🥗)劳(🧔)作）与摄像机(😮)（机器）的共(🆚)同作业。转描动画有着“我”与世(🥩)界的戏剧，这里(🌬)的(🤙)“我”是指由构(🐼)成(🎇)动画的线的原(🎒)生质（protoplasm），正因(🌘)为原画师之手(🚃)的劳作，这种拒(🚊)绝僵化的变化(🗄)具(🍭)备个人性，但(🏣)这种个人性总会(🚙)被摄像机下(🎲)客(⛹)观世界的物质(🏿)与逻辑引导、(📒)诱惑，而原画师(🌸)之手又把线的质感紧紧地把(✂)握(📂)在自己笔下(😇)，对(🔝)现实的物质与(🔯)逻辑进行抗衡(🎳)。体育故事也是这么一回事，我(➿)们为之热泪的(💮)种(🦀)种运动的人(🙇)生(💛)，实际上是人用(🐔)身体投身到世(🛐)界，与世界交流(🍓)、抗衡，甚至可(🤟)能被世界撕裂(🐳)的(📮)戏剧一样。

于(😿)是，转描动画里的(🥌)手与机器的(🌙)共(🍡)作（这种共作(🍀)也可以当做在(👗)互相撕扯），以(✔)永远不和谐、不精确的样子(🕋)在(🅿)动画的表层(🛌)留(🔝)下了种种杂质(♑)，比如看着像是(⛽)扁平的脸却有着不相协调的(🏅)过于立体的运(🌰)动(🌛)，比如有的动(🌒)画(🔝)师手艺跟不上(⭐)现实世界的运(📚)动，导致角色动(👛)得“不像人”，但在(🎱)《百米。》里，我更愿(🖋)意(🏔)把这些杂质(🏋)称为现实对动画(🍒)面孔留下的(⏰)伤(⛎)痕。当跑者在起(😸)跑线各自准备(🔖)时，衣服的折痕(♈)比纯手绘动画要来得更密集(📱)；(🌾)倾盆大雨让(⏯)跑(🚼)者身上出现不(🍟)断蠕动的光泽(🈸)，宛如现实在抚摸动画的肌理(👛)——这部动画(🐻)毫(✈)不在意让信(🚰)息(🤘)量变得排山倒(🛣)海——也是这(🔬)个长镜头里，在(🍭)开始赛跑那决(🦎)定人生的十秒(🧒)之(🤫)前，框里的一(👖)切人和背景的线(🤤)都在运动里(🍻)抖(🦉)动，我们第一次(🌴)如此清晰地看(🔀)见人与世界的(🐽)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🍮)总(💫)是表现出谵(🐷)妄(🎮)的价值观一样(🌛)，究竟是世界影(💚)响了人，还是偏执狂在动摇世(🚎)界，我们无法确(🕦)定(👙)何者才是现(🍯)实(👛)，或者说，即使转(🐏)描动画也不存(🚱)在所谓的确凿(📇)的现实性吧。因(🥈)为角色从不说(🎯)出(🦍)心里话，直到(🌸)富坚被现实压垮(🚝)崩溃，线条也(❗)跟(🐸)着紊乱，他哭的(🔇)样子着实令人(🏪)心疼之余也让(🐺)人忍俊不禁。

是去年喜欢的动(🔂)画(😲)之一《猫妖小(⤵)杏(🏾)》刚好也是转描(🕕)动画，它同样有(😨)着来自现实的杂质，比如该片(🏕)采用现场收音(🤴)的(🎶)方式，电影的(🌲)“声(🎮)腔”有着超出画(😎)纸之外的空旷(🚢)，然而这是一部(🐆)需要抑制住单(🤒)纯靠手作来想(📳)象(🌋)运动的动画(🔫)，因(🛣)为少女对世界(🈯)感到无聊，她(🚠)面(🧖)对会说话的猫(🐠)这种超自然生(🌑)物也毫无想法(🍀)。形式在故事引导下，转描动画(😪)将(📄)现实里的那(🚤)些(🧀)习以为常的“噪(😚)”与“动”带入动画(🙁)后，现实性被动画给均质化，留(💲)下了不和谐的(🚇)扁(🍊)平的表面。《百(😕)米(🛷)。》的杂质留下了(🙂)凹凸不平的面孔，个人与世界(🔃)、动画与现实(🛐)、手与机器对(🔜)运(🕞)动的想象力(🍾)不(👲)断彼此抗衡，几(🐟)乎要冲破平(💃)面(🧠)的画纸、画面(💂)、银幕。要说动(🦋)画哪些地方不(🤹)是转描的话，几乎就只有跑步(🚚)的(🔛)时刻，在标枪(😍)打(🧑)响后，跑者对爆(👿)发力与全力以(🍖)赴的迷恋直接冲破现实，画者(❗)无法参照现实(🎨)，只(🐭)能发挥自己(🗝)的(🔽)想象去描绘速(🎉)度。这就是这部动画所描绘的(📴)体育运动，画者(🎎)无疑也是选手(📫)。

我(⬛)觉得岩井泽(🏞)这(👯)次联合动画师(🎚)小岛庆祐确(🚌)实(🕗)在一般的日本(📱)商业动画体制(🍰)里带来了此前(🐸)没有的东西（或者说是“杂质(🐙)”）(🌾)，动画师出身(🧜)的(🍇)押山清高在去(🌔)年上映的《蓦然(🥗)回首》里缩小了动画电影的制(💠)作规模，利用小(🎷)团(📰)队的体制尽(🚁)可(🦎)能保留原画师(🕡)的人工性，这种体制宛如希望(🥝)洗净日本动画(🆕)的工业属性，我(👗)觉(👎)得押山应该(🌸)希(🍡)望观众能注意(🍿)到那些“动”里(⛽)蕴(🎶)含着手的劳作(🕤)，通过一种隐秘(🎚)的“元动画”，在这(➡)部以画画为题材的动画里，利(👚)用(🤨)动画之“动”让(♑)人(👸)意识到这是画(📉)，然后想到不同(🚞)的笔触各有主人，并为这种人(🏝)工的物质性感(🍩)动(🙂)。若借用土居(🧙)伸(😚)彰的说法来说(🎰)的话，那就是《蓦然回首》的局限(📧)性在于对动画(🎵)的定义只看到(🚗)了(😖)帧与帧之间(👸)，动(🗃)画还有“帧之彼(🖊)端”的可能性(📵)，即(🏞)观众的自我意(📄)识。面对《百米。》凹(🔳)凸不平的面孔(🧐)，我们却无法以一种动画教养(🌂)判(😘)断它的好与(😠)坏(🔥)，只是在极速一(♌)百米里，观众看(🌉)到的不只是绘画与手的劳作(🎅)的奇迹，动画在(🛵)逃(🐇)避现实之前(🍢)先(🛒)要注视现实，只(💕)剩下速度的世界里我们可以(👅)选择看清“我”自(🛁)己的面孔。